புயலின் மதிப்பாய்வில் நான் மட்டும் ஓய்வெடுக்கிறேன் – கினியா-பிசாவில் காலனித்துவ ப்ளூஸை ஏமாற்றுகிறது | திரைப்படம்

‘டபிள்யூதொப்பி என்னை மிகவும் அருவருக்க வைக்கிறது நல்ல மனிதர்கள்” என்று பிசாவ்-கினி நாட்டு பாலியல் தொழிலாளி ஒருவர் போர்த்துகீசிய சுற்றுச்சூழல் பொறியாளர் செர்ஜியோவிடம் (Sérgio Coragem) கூறுகிறார். நாட்டில் சாலை கட்டுமானத் திட்டத்தில் ஒரு NGO வில் பணிபுரிகிறார். தனது தனிப்பட்ட வாழ்க்கை தனது பங்கைப் பற்றிய சில அடிப்படை சந்தேகங்களை நழுவ விடுவதைப் போல அவர் செயல்பட போராடுகிறார். ஆப்பிரிக்கா.

பெட்ரோ பின்ஹோவின் ஐந்தாவது அம்சத்தில் மேற்கத்திய தந்தைவழி மற்றும் பாசாங்குத்தனம் பற்றிய சுய-கொடியேற்றம் ஒரு நல்ல டோஸ் உள்ளது, ஆனால் மூன்று மணி நேரத்திற்கும் மேலாக நீட்டிக்கப்பட்ட இந்த கையை பிசைவது வெள்ளை மனிதனின் சலுகையின் மற்றொரு வடிவம் என்பதை அறிவது போதுமான புத்திசாலித்தனம். அன்டோனியோனியின் இருத்தலியல் அலைந்து திரிபவர்களில் ஒருவரைப் போல மணல் பனிப்புயல் வழியாக வாகனம் ஓட்டுவதை முதலில் பார்த்த செர்ஜியோ, தன்னைச் சுற்றி விளையாடும் ஆற்றல் இயக்கவியல் பற்றி சிந்திக்கத் தவிர்க்க விரும்புவதாகத் தெரிகிறது. இந்த நேரத்தில் “இங்கே” இருப்பது அவரது வல்லரசாகும் – அவர் குய் (ஜோனாதன் கில்ஹெர்ம்) சொல்வது போல், அவர் பிரேசிலின் உயரமான இழுவை ராணி. மார்க்கெட் ஹஸ்டலர் டியாரா (கிளியோ டியாரா) நடத்தும் பாரில் ஹேங்கவுட் செய்யும் குய்யின் பாலினத் திரவம் உடையவர், இந்த வெள்ளை வெளிநாட்டவர் உட்பட யாரையும் ஏற்றுக்கொள்ளத் தயாராக இருக்கும் ஒரு இன மற்றும் பாலியல் கற்பனாவாதம். ஆனால், குய் உள்ளுணர்வு போல, செர்ஜியோவின் இருபால் உறவு அவரைப் பற்றி உறுதியற்ற, சந்தர்ப்பவாதத்தைக் கூட பிரதிபலிக்கிறது. அவர் இருவரும் வெளிநாட்டினர் என்கிளேவ் மற்றும் தெருக்களில் வசிக்கிறார்கள், இரண்டிற்கும் சொந்தம் இல்லை.

ஆனால் செர்ஜியோவின் அணிசேரா நிலை அவரை அனைத்து பகுதிகளிலும் பின்காலனித்துவ உறவுகளை ஒட்டுக்கேட்க சரியான வாகனமாக ஆக்குகிறது. சாலை ஒரு பொருளாதார ஊக்கமாக இருக்குமா அல்லது சுற்றுச்சூழல் பாதிப்பாக இருக்குமா என்பதில் கருத்துக்கள் பிரிக்கப்பட்டுள்ளன; வறுமை, ஊழல் மற்றும் வன்முறையால் அடிக்கோடிட்டுக் காட்டப்படும் கேள்விகள், செர்ஜியோவின் முன்னோடி மர்மமான முறையில் காணாமல் போனதன் மூலம் வலியுறுத்தப்பட்டது; மென்மையான உள்ளூர் தொழிலதிபர் ஹொராஷியோ, பாடல் முன்னேற்றம், இதைப் பற்றி விவாதிக்க மாட்டார். இந்த எண்ணற்ற சாம்பல் நிற நிழல்கள் கினியா-பிசாவின் காகோஃபோனஸ் சொர்க்கத்தால் மறைக்கப்படுகின்றன, ஆனால் பின்ஹோ ஒருபோதும் வெள்ளை பாசாங்குத்தனத்தின் பார்வையை இழக்கவில்லை. ஸ்க்ரூபிள்ஸ் ஒரு ஆடம்பரம், ஹொரேஷியோவின் 150,000 யூரோக்களை செர்ஜியோ மறுக்கும் போது டயரா நினைவுபடுத்துகிறார்.

க்ளேர் டெனிஸ் அல்லது உல்ரிச் சீடில் போன்ற திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்கள் இதே போன்ற புதிய காலனித்துவ ஆய்வுகளுக்குக் கொண்டுவரும் விதமான காட்சி சுருக்கத்தை அவரது நீண்ட, வளைந்து கொடுக்கும் உரையாடல் காட்சிகளால் பின்ஹோ கொண்டிருக்கவில்லை. ஆனால், செர்ஜியோ மூலம் ப்ராக்ஸி மூலம், வெள்ளைப் பார்வையாளனாக அவனுடைய சொந்த உடந்தையாக இருப்பது உட்பட, இந்த நீண்ட, ருமினேட்டிவ் பரிமாற்றங்களில் எல்லாவற்றையும் அவர் எப்படிச் சந்திக்க அனுமதிக்கிறார் என்பதில் அன்பான மற்றும் மனிதாபிமானம் ஒன்று இருக்கிறது. பொருளாதாரம் மற்றும் இனம் சார்ந்த பிரச்சினைகளில் திரைப்படம் தொடர்ந்து தடுமாறிக்கொண்டிருக்கிறது மற்றும் பேச்சுவார்த்தை நடத்துகிறது – செர்ஜியோ மீண்டும் ஒருமுறை நடுவில் தன்னைக் கண்டுபிடிக்கும் கடைசி செக்ஸ் காட்சியை விட வேறு எங்கும் இல்லை. அவரது அனைத்து நிச்சயமற்ற நிலையிலும், பின்ஹோ தனிப்பட்டது எப்போதும் அரசியல் என்று தெரியும்.