ஒரு சண்டைக்குப் பிறகு மற்றொன்றின் சிறந்த காட்சியின் வாய்மொழி வரலாறு [Exclusive]

இதற்கிடையில், கற்பனையான பக்தன் கிராஸின் தெருக்களில் ஒரு போராட்டம் உருவாகிறது. லாக்ஜா தனது படைகள் நகரத்தில் இருக்க ஒரு சாக்குப்போக்கை உருவாக்கி, உள்ளூர் உணவகத்தை மூடிவிட்டு அப்பாவி ஊழியர்களைக் கைது செய்த பிறகு, இந்த சமூகத்தின் மக்கள் இராணுவமயமாக்கப்பட்ட காவல்துறைக்கு எதிராக நிற்கத் திரண்டனர். லாக்ஜா அமைதியாக ஒரு எதிர்ப்பாளர் போல் உடையணிந்து ஒரு கிளர்ச்சியாளரை அனுப்புகிறார், இது ஒரு தீப்பொறியை வழங்குவதற்காக அவரது வீரர்களுக்கு கூட்டத்தின் மீது கண்ணீர் புகை குண்டுகளை வீசுவதற்கு ஒரு காரணத்தை அளிக்கிறது.

ஆண்டி ஜூர்கன்சன் (ஆசிரியர்): அது உண்மையில் முழு நேரமும் வேகத்தை உயர்த்திக் கொண்டே இருந்தது. எல்லாவிதமான கதாபாத்திரங்களுக்கும் இடையே குறுக்குவெட்டு எங்கு செய்யப் போகிறோம் என்பதைக் கண்டுபிடிக்க நாங்கள் எப்போதும் முயன்றுகொண்டிருந்தோம். வெளிப்படையாக பாப் மற்றும் சென்செய் இருக்கிறார்கள், பின்னர் அங்கே இருக்கிறது [protest] அது நடக்கிறது. பின்னர் அங்கு வீரர்கள் பாப்பைக் கண்டுபிடிக்க முயற்சி செய்கிறார்கள் அல்லது சென்சேயைக் கண்டுபிடிக்க முயற்சிக்கிறார்கள், உள்ளே நுழைய முயற்சிக்கிறார்கள்.

புளோரன்சியா மார்ட்டின் (தயாரிப்பு வடிவமைப்பாளர்): மக்கள் எந்தெந்த விஷயங்களுக்கு விரைவாக எதிர்வினையாற்றுகிறார்கள் மற்றும் சில சமயங்களில் அது எவ்வளவு சாதாரணமாக இருக்கும் என்பதைப் பற்றிய பல காட்சிகளைப் படித்தோம். பாப் அந்த பாலத்தின் குறுக்கே ரெட்வுட்ஸுடன் ஓடுவதில் இருந்து தொடங்குகிறது. டகோ ஸ்டாண்டில் சில செயல்பாடுகள் நடக்கின்றன, மேலும் மக்கள் தங்கள் தொலைபேசிகளை எப்படி வெளியே எடுத்து ஒன்றுகூடத் தொடங்குகிறார்கள், இது எப்படி விரைவாகப் பெருகும். அதுதான் அந்த செயலின் முன்னேற்றம், அங்கு நீங்கள் அந்த முதல் செயல்பாட்டைப் பார்க்கிறீர்கள், பின்னர் சென்செய் டோஜோவில் இருக்கும்போது அதை நீங்கள் உணர ஆரம்பிக்கிறீர்கள். எனவே கண்ணாடி ஜன்னல் எங்களுக்கு மிகவும் முக்கியமானது, போலீஸ் சைரன்கள் வந்து, பாப் தனது மகளுக்கு இருக்கும் பயம் மற்றும் நடக்கும் அமைதியின்மையின் பதற்றத்தை கூட்டியது.

மைக்கேல் பாமன் (ஒளிப்பதிவாளர்): மொத்தத்தில் பாடாத ஹீரோ [protest sequence] ஒலி வடிவமைப்பு ஆகும். நான் அதையும், ஜானியின் மதிப்பெண்ணையும் கத்த வேண்டும் [Greenwood] செய்தேன், ஏனென்றால் அந்த இரண்டு விஷயங்கள் அதில் பல பதற்றம் கூறுகளை சேர்க்கின்றன. ஆனால் அந்த குறிப்பிட்ட வரிசைக்காக, ஃப்ளோவும் நானும் நடந்து சென்று நடைமுறைகளைப் பற்றிப் பேசினோம், ஒளி மூலங்கள் எங்கிருந்து வரும், முடிந்தவரை எவ்வாறு ஒருங்கிணைப்பது என்பதைப் பற்றி பேசினோம், அதனால் நாங்கள் அதைச் சுடலாம். நாங்கள் சில கட்டிடங்களை ஒளிரச் செய்வோம், அதற்காக திரைப்பட விளக்குகளைக் கொண்டு வருவோம், சில விஷயங்களைச் செய்வோம், ஆனால் ஸ்பெஷல் எஃபெக்ட்களைப் பற்றி பேசுவோம், ஏனென்றால் அவர்கள் ஒரு காரை தீப்பிடித்து எரிக்கப் போகிறார்கள், இது அருமை. நீங்கள் அதைப் பெற்றவுடன், உங்களுக்கு புகை வருகிறது என்று அர்த்தம், உங்களுக்கு குளிர்ச்சியான விளக்குகள் நடக்கிறது. காட்சி “ஆஹா” உண்மையான விரைவான சேர்க்கும் விஷயங்கள் நிறைய உள்ளன.

ஆண்டி ஜூர்கன்சன் (ஆசிரியர்): அவர்கள் சுட்ட விதம் என்று நினைக்கிறேன் [the protest] சுவாரஸ்யமாக இருந்தது, குறிப்பாக நாம் லாக்ஜாவைப் பார்க்கும்போது, ​​அது கிட்டத்தட்ட பெரிதாக்கப்பட்ட தருணங்கள் உள்ளன, எனவே நீங்கள் பார்க்கிறீர்கள், கவனம் செலுத்தவில்லை, வீரர்கள் மற்றும் தீ மற்றும் அது போன்ற விஷயங்கள். அது அவர் மீது கவனம் செலுத்துகிறது, ஆனால் அவரைச் சுற்றி இந்த செயல்பாடு இருப்பதை நீங்கள் உணர்கிறீர்கள். மிகப் பெரிய விஷயம் அங்கே ஒலியைப் பெறுவதே என்று நான் நினைக்கிறேன், ஏனென்றால் தயாரிப்பிலிருந்து எங்களுக்கு வாய்ப்பு கிடைத்தது, எங்களிடம் சில நல்ல விஷயங்கள் இருந்தன, ஆனால் அதை அதிகரிக்க வேண்டியிருந்தது. மேலும் இது கத்தி மற்றும் நெருப்பு சத்தம் போல் இல்லை, ஆனால் அது அனைத்து வீரர்களின் சலசலப்பு, அவர்களின் உடல் கியர் மற்றும் கவசம் மற்றும் அனைத்து வகையான பொருட்களுடன் இருந்தது. அந்த உணர்வைப் பெறுவதற்கு நாம் அதில் சேர்த்த பொருட்களின் அடுக்குகள் அவை.

புளோரன்சியா மார்ட்டின் (தயாரிப்பு வடிவமைப்பாளர்): எல் பாஸோ எவ்வளவு இடமளிக்கிறது என்பதற்குத் திரும்பு, ஏனெனில் அவர்களின் டவுன் அடிப்படையில் வரலாற்று கட்டிடங்களின் மூடிய பாதுகாப்பு, உண்மையில் அங்கு எந்த வணிகமும் இல்லை. எனவே எனக்கு இது ஒரு கனவு, ஏனென்றால் நீங்கள் ஸ்டார்பக்ஸ் அல்லது துரித உணவு உணவகத்தை மறைக்கவில்லை. இது ஒரு சுத்தமான கேன்வாஸ் மட்டுமே. மேலும் படம் முழுவதும், 360ல் எல்லாம் நடைமுறையில் இருக்க வேண்டும் என்று விரும்பினோம் [degrees]. எனவே எங்கள் செட் டெக்கரேட்டரான ஆண்டனியுடன் ஒளியமைப்பு மற்றும் கேமரா அனைத்தையும் செய்தோம். இந்த தெருக்கள் மற்றும் கடை முகப்புகளை மீட்டெடுப்பது மிகவும் வேடிக்கையாக இருந்தது மற்றும் இரவில் அவை எப்படி இருக்கும். பின்னர் எல் பாசோ ஒரு நம்பமுடியாத இடவசதி நகரமாக இருந்தது, ஏனெனில் அடிப்படையில் அவர்கள் ஒரு வட்டத்தில் உள்ள இந்த நான்கு நகரத் தொகுதிகளுக்கு முழுமையான பூட்டுதலை வழங்கினர். எனவே அனைத்து டிரைவிங் சீக்வென்ஸும், பின்னர் அந்த காட்சிகளும், முழுவதுமாக லாக் டவுன் செய்து மூடிவிட்டு நெருப்பையும் சூழலையும் உருவாக்க முடிந்தது. எனவே இது வேலை செய்வதற்கான மிகவும் ஆசீர்வதிக்கப்பட்ட வழி.

மைக்கேல் பாமன் (ஒளிப்பதிவாளர்): காவல்துறையை ஒரு முனையிலும், மக்களை ஒரு முனையிலும் வைத்திருக்கிறீர்கள் [Lockjaw sends] அவர்கள் தூக்கி அங்கு நடப்பட்ட பையன் [molotov cocktail] – “எடி வான் ஹாலனை அனுப்பு” – எங்களிடம் இந்த நீண்ட டோலி டிராக் இருந்தது, அது முழுத் தொகுதியிலும் சென்றது. இவற்றில் நிறைய [background actors] இதற்கு முன்பு நடிக்காத உள்ளூர் திறமைகள், ஆனால் அவர்கள் நிச்சயமாக இதைப் பற்றி எரிந்தனர். நாம் கீழே சென்று அவற்றை புகைப்படம் எடுத்து அந்த மூல ஆற்றலைப் பிடிக்கலாம். அதில் எந்த தவறும் இல்லை. மக்கள் இருள், ஒளி, எதுவாக இருந்தாலும். அதன் ஆற்றல் மிக அதிகமாக இருந்தது. பின்னர் நாங்கள் கீழே பார்த்த இடத்தில் ஒரு ஷாட் செய்தோம், கார் உண்மையில் வெடித்தது. காரில் ஏதோ சூடாகி வெடித்தது. பெரிய அளவில் வெடிக்கவில்லை, ஆனால் அது ஏதோ ஒருவிதமான விஷயத்தை கொண்டிருந்தது, அது படத்தில் இருக்கிறது. ஜஸ்டினும் காஃபரும் தெருவின் முடிவில் சில விளக்குகளை வைத்தனர், அதனால் புகையில் இருக்கும் நபர்களின் நிழற்படங்களையும் நிழல்களையும் நீங்கள் பார்க்க முடியும், ஏனெனில் அவர்கள் கோபமடைந்து நீங்கள் பின்வாங்குகிறீர்கள், மேலும் போலீஸ்காரர்களின் முழு வரிசையும் எல்லா பொருட்களும் உள்ளன. இது உண்மையில் நியாயமானது – அது, ஒலி வடிவமைப்பு மற்றும் அந்த ஆற்றலுடன் இணைந்து, உங்கள் மனம் அனைத்தையும் ஒரு தனித்துவமான வழியில் ஒன்றாக இணைக்கிறது.

ஆண்டி ஜூர்கன்சன் (ஆசிரியர்): இருப்பு இருக்கிறது. இது மிகவும் சிறியதாக இருப்பதை நீங்கள் விரும்பவில்லை, ஆனால் நாங்கள் எதிர்ப்பைப் பற்றி இவ்வளவு பெரிய ஒப்பந்தம் செய்திருந்தால், பாப் மற்றும் சென்செய் பற்றிய கதையை நீங்கள் இழந்துவிட்டீர்கள் என்று நான் உணர்கிறேன், எனவே எதிர்ப்பில் எங்கள் வரவேற்பைத் தவிர்க்க நாங்கள் விரும்பவில்லை. அது இப்போது என்ன நடக்கிறது என்பதன் ஒரு அங்கம் மட்டுமே. பாப் மற்றும் அவரது மகளைத் தேடும் முயற்சியில் வேறு விஷயம் இருக்கிறது. அதில் தான் நாங்கள் உண்மையில் கவனம் செலுத்துகிறோம், எனவே இது அதன் ஒரு அங்கமாக மட்டுமே இருந்தது.

மைக்கேல் பாமன் (ஒளிப்பதிவாளர்): படத்தில் எனக்கு மிகவும் பிடித்த காட்சிகளில் ஒன்று, ஸ்கேட்போர்டர்கள் அடுத்ததாக வரும் காட்சி [Bob and Sensei] காரில் அவர், “என்ன ஆச்சு?” அவர்கள் சொல்கிறார்கள், “இது மூன்றாம் உலகப் போர், மனிதனே.” பின்னர் [Sensei]”சரி, ஆதியாகமத்தில் என்னைச் சந்திக்கவும்” என்பது போன்றது, மேலும் அவர்கள் ஓட்டிச் செல்கிறார்கள், மேலும் அனைத்து ஸ்கேட்போர்டர்களும் அவர்களுடன் ஓடும்போது அவர்கள் அனைவரும் மூலைக்குச் செல்லும்போது நீங்கள் அவர்களைப் பார்க்க முடியும். இது நிழற்படங்கள் மற்றும் அமைப்பு, மற்றும் அது விஷயத்தின் முழு திறவுகோலாக இருந்தது.