டர்னர் வி கான்ஸ்டபிள்: டேட் பிரிட்டன் கண்காட்சி கலைப் போட்டிகளின் நீண்ட வரலாற்றைத் தூண்டுகிறது | ஜேஎம்டபிள்யூ டர்னர்

“எச்இங்கிருந்து துப்பாக்கியால் சுட்டார்” ஜான் கான்ஸ்டபிள் ஜேஎம்டபிள்யூ டர்னர் பற்றி கூறினார். இந்த இரண்டு டைட்டான்களுக்கு இடையேயான துப்பாக்கிச் சூடு அவர்களின் வாழ்க்கையின் ஒரு படத்தில் ஒரு நல்ல காட்சியை உருவாக்கும், ஆனால் உண்மையில் டர்னர் 1832 ராயல் அகாடமி கண்காட்சியில் செய்ததெல்லாம், அதன் அருகில் உள்ள கான்ஸ்டபிள் கேன்வாஸில் இருந்து திசைதிருப்ப ஒரு கடற்பரப்பில் சிவப்பு நிறத்தை சேர்த்தது.

பிரிட்டிஷ் கலையில் மேலாதிக்கத்திற்காக நிலத்திலும் கடலிலும் நடக்கும் போராட்டத்தில் இது மிகவும் சூடான தருணம். டேட் பிரிட்டனின் புதிய இரட்டைத் தலைப்பை இந்த வழியில் பார்க்காமல் இருக்க முடியாது. இரண்டு சிறந்த கலைஞர்கள் ஒரே நேரத்தில் வாழும் போது, ​​அவர்கள் கசப்பான மற்றும் வருத்தமில்லாத போட்டியாளர்களாக இருக்க வேண்டும் என்பது அவர்களின் சமகால ஜேன் ஆஸ்டனைப் பகுத்தறிவு செய்ய, உலகளவில் ஒப்புக் கொள்ளப்பட்ட உண்மை. ஆனால் அது உண்மையில் அப்படியா, அது படைப்பாற்றலுக்கு உதவுகிறதா அல்லது தடுக்கிறதா?

மறுமலர்ச்சி சிற்பி பென்வெனுடோ செலினி, துப்பாக்கியால் சுட்டு, ஒரு மனிதனை நெருங்கிய தூரத்தில் ஆர்க்யூபஸ் மூலம் வெடிக்கச் செய்தார். ஆனால் அவர் தனது போட்டியாளரான பாசியோ பாண்டினெல்லியைக் கொலை செய்ய நினைத்தபோது, ​​அவரை “கெட்டத்தனம் நிறைந்தது” என்றும், ஹெர்குலிஸின் சிலை “முலாம்பழங்களின் சாக்கு போல்” இருப்பதாகவும் அவர் கூறினார், அது அவரது நம்பகமான குத்துச்சண்டையில் இருந்தது. அவரது சுயசரிதையின்படி, செலினி அமைதியான பியாஸாவின் குறுக்கே பாண்டினெல்லியைக் கண்டார், மேலும் மெடிசி ஆதரவிற்கான போட்டியை ஒரே கத்தியால் முடிக்க அவரது கத்தியை அடைந்தார் – ஆனால் அவரைக் காப்பாற்றினார்.

இது மறுமலர்ச்சிக் கலைஞர்களிடையே பதிவான ஒரு தீவிரமான தருணம். உண்மையில் மறுமலர்ச்சியின் கதையை போட்டிகளின் வரிசையாகக் கூறலாம்: Cimabue v Giotto, Bellini v Giorgione, Michelangelo v Raphael, Michelangelo v Bramante, Michelangelo v Titian மற்றும் நிச்சயமாக Michelangelo v லியோனார்டோ டா வின்சி. ஃபியூடரின் பகைவரான மைக்கேலேஞ்சலோ, லியோனார்டோவை மற்றவர்கள் முன்னிலையில் அவரை அவமானப்படுத்தினார்: “மிலனில் ஒரு வெண்கல குதிரையை உருவாக்குவதாக உறுதியளித்த நீங்கள் அதைச் செய்ய முடியவில்லை.” மைக்கேலேஞ்சலோவின் டேவிட் வெண்கல உள்ளாடைகளுடன் “கண்ணியமான” ஆக்கப்பட வேண்டும் என்று அழைத்தபோது லியோனார்டோ பழிவாங்கினார்.

Artemisia Gentileschi நேபிள்ஸுக்குச் சென்றபோது, ​​​​அவர் ஒரு நகரத்தில் ஆயுத உரிமத்தைப் பெற வேண்டியிருந்தது, அது கபல் எனப்படும் கலை மாஃபியாவைக் கொண்டிருந்தது, அது போட்டியாளர்களை வன்முறையில் அச்சுறுத்தியது. 1621 ஆம் ஆண்டில், ஓவியர் ஜூசெப் டி ரிபெரா தலைமையிலான கபல், நேபிள்ஸில் இருந்து பயமுறுத்துவதற்காக வருகை தந்த கலைஞர் கைடோ ரெனியின் உதவியாளரைக் கடுமையாக காயப்படுத்தினார். பெரிய கமிஷனைப் பெற்ற மற்றொரு வெளிநாட்டவரான டொமினிச்சினோவுக்கு இது விஷம் கொடுத்திருக்கலாம்.

நீங்கள் உண்மையில் ஆரோக்கியமான போட்டி என்று அழைக்க முடியாது. ஆனால் மறுமலர்ச்சி இத்தாலியில் போட்டி ஆக்கபூர்வமானது என்று நம்பப்பட்டது, கலைஞர்கள் ஒருவரையொருவர் ஓட்டுகிறார்கள்: அது உருவாக்கிய படைப்புகளைப் பொறுத்தவரை, கோட்பாடு அதில் ஏதாவது இருக்கலாம். மைக்கேலேஞ்சலோவின் மிகவும் ஆக்கப்பூர்வமான நிலைப்பாடு டிடியனுடன் இருந்தது. அவர் ஒருமுறை வெனிஸ் ஓவியர் மிகவும் நல்லவராக இருப்பார், அவர் வரைய முடிந்தால் மட்டுமே. இந்த மோசமான கருத்து இருந்தபோதிலும், இரண்டு கலைஞர்களும் பரஸ்பரம் ஒருவரையொருவர் பாதித்தனர், டிடியன் தனது நிர்வாண ஓவியமான டானாவுக்காக மைக்கேலேஞ்சலோவின் இரவு சிலையின் போஸை கடன் வாங்கினார். மைக்கேலேஞ்சலோ அவரது தி லாஸ்ட் ஜட்ஜ்மென்ட்டில் டிடியனின் நிறம் மற்றும் இடத்துக்கு போட்டியாக இருந்தது.

இத்தகைய காவியமான போட்டிகள் நவீன காலத்தில் நடந்துள்ளன. 1992 இல் பிரான்சிஸ் பேகன் இறந்த பிறகு, லூசியன் பிராய்ட் மலர்ந்து, லீ போவரி மற்றும் சூ டில்லி ஆகியோரின் மகத்தான, வீர நிர்வாணங்களை வரைந்தார். அவர்கள் நண்பர்களாக இருந்தனர், பேகனின் பங்கில் அது காதலாக இருந்திருக்கலாம், ஆனால் பேக்கனின் புத்திசாலித்தனம் அந்த இளைஞனைத் திகைக்க வைத்தது. பிக்காசோ மற்றும் மேட்டிஸ்ஸுடன் இது எதிர்மாறாக இருந்தது: மாட்டிஸ் இறந்த பிறகு, பிக்காசோவின் கலை மந்தமானது. அவர்கள் பல தசாப்தங்களாக போட்டி போட்டு ஒருவரையொருவர் இழுத்துக்கொண்டனர், 1907 ஆம் ஆண்டில் மேடிஸ் பிக்காசோவிற்கு ஒரு ஓவியத்தை கொடுத்ததிலிருந்து, பிக்காசோ, அது ஒரு டார்ட்போர்டாக பயன்படுத்தப்பட்டது என்று கிசுகிசுக்கப்பட்டது.

ஆயினும்கூட, அத்தகைய பெரும் படைப்பு பதட்டங்கள் நவீன கலைஞர்கள் ஒன்றிணைக்கும் எதிர் போக்குக்கு எதிராக சென்றன. மோனெட் மற்றும் ரெனோயர், டாலி மற்றும் மாக்ரிட், பொல்லாக் மற்றும் டி கூனிங் ஆகியோருக்கு இடையே போட்டி நிலவியதா? ஒருவேளை, ஆனால் இம்ப்ரெஷனிஸ்டுகளில் இருந்து வந்த அவாண்ட் கார்டுகள் தங்களை முதலாளித்துவ எதிரிக்கு எதிராக ஒன்றுபட்ட நண்பர்களின் கும்பலாகக் கருதினர். கௌகினும் வான் கோவும் வெளியேறியது போட்டியின் காரணமாக அல்ல, மாறாக வின்சென்ட்டின் நோய். பிக்காசோ, மேட்டிஸ்ஸுடன் போட்டியிட்டபோது, ​​க்யூபிசத்தை உருவாக்க பிரேக்குடன் இணக்கமாக ஒத்துழைத்தார்.

கலைஞர்கள் போட்டியிடும் எதிரிகளை விட ஒத்துழைப்பவர்களாக இருக்க வேண்டும் என்ற இந்த நம்பிக்கை மிகவும் நாகரீகமாக உள்ளது. 2019 டர்னர் பரிசுக்கு பரிந்துரைக்கப்பட்டவர்கள் கூட விருதை “கூட்டாக” பகிர்ந்து கொள்ள தேர்வு செய்தேன். அது வசீகரமாக இருந்தது, ஆனால் மைக்கேலேஞ்சலோ ஒருபுறம் இருக்க டர்னர் என்ன சொல்லியிருப்பார்? போட்டியைத் தவிர்ப்பது டர்னர் பரிசை அர்த்தமற்றதாக உணர வைக்கிறது. இனி கலை நாயகர்கள் இல்லை என்பதற்காக இருக்கலாம்.

கலைப் போட்டி விமர்சன பாகுபாட்டின் சாராம்சத்திற்கு செல்கிறது. எல்லாக் கவிதைகளையும் விரும்புபவரிடம் கவிதையைப் பற்றி பேசுவதற்கு மிகவும் மந்தமாக இருப்பார் என்று டிஎஸ் எலியட் கூறினார். பழைய போட்டிகளைத் தூண்டும் இரட்டை தலைப்புக் கண்காட்சிகள் ஆழமற்றவை அல்ல, ஆனால் நாம் அனைவரும் விமர்சகர்களாக இருக்கவும், அன்பு செலுத்துவது என்பது தேர்ந்தெடுப்பது என்பதைப் புரிந்துகொள்ளவும் உதவுகிறது. டர்னர் மற்றும் கான்ஸ்டபிள் ஆகிய இரு கலைஞர்களையும் சமமாகப் போற்றும் வகையில் நீங்கள் வெளியே வந்தால், நீங்கள் உண்மையிலேயே உணர்ந்திருக்க வாய்ப்பில்லை. நீங்கள் கான்ஸ்டபிளை விரும்பினால், அது விடியற்காலையில் கைத்துப்பாக்கிகள்.