டிம் டௌலிங்: எனது இசைக்குழு வானொலியில் நேரடியாக விளையாட உள்ளது. என்ன தவறு நடக்கலாம்? | குடும்பம்
தேசிய வானொலியில் நேரலையில் இசைக்க நான் இருக்கும் இசைக்குழு அழைக்கப்பட்டிருப்பதாகத் தோன்றும் உரை புதன்கிழமை மதியம் எனக்கு வந்தது. இருபது நிமிடங்களுக்குப் பிறகு, கிட்டார் கலைஞர் என்னை அழைக்கிறார்.
“எனது உரை உங்களுக்கு கிடைத்ததா?” அவர் கூறுகிறார்.
“நான் இன்னும் அதைப் பார்த்துக் கொண்டிருக்கிறேன்,” நான் சொல்கிறேன். “இந்தச் சனியைப் போல சனி?”
“ஆம்,” என்று அவர் கூறுகிறார். “நீங்கள் அதற்கு தயாராக இருக்கிறீர்களா?”
“உரையிலிருந்து என் இதயம் துடிக்கிறது,” நான் சொல்கிறேன்.
ஒரு சில மணிநேரங்களில் விஷயம் உறுதியானது – இவ்வளவு குறுகிய அறிவிப்பில் நாங்கள் நான்கு பேர் மட்டுமே இருக்கிறோம், இது தற்செயலாக ஸ்டுடியோவுக்கு இடமளிக்கக்கூடிய அதிகபட்ச இசைக்கலைஞர்களின் எண்ணிக்கையாகும். அவர்களில் நானும் ஒருவன்.
நாங்கள் இதற்கு முன்பு வானொலியில் நேரலையில் பல வித்தியாசமான மற்றும் சவாலான சூழ்நிலைகளில் விளையாடியுள்ளோம். ஆனால் நாங்கள் எப்பொழுதும் எங்களுடைய சொந்தப் பாடல்களில் ஒன்றை இசைத்துக் கொண்டிருந்தோம் – எங்களுக்குத் தெரிந்த மற்றும் பலமுறை சரியாகப் பாடிய பாடல்.
எவ்வாறாயினும், இந்த சந்தர்ப்பத்தில், இசைக்கலைஞர்கள் கால்பந்து கோஷங்களை விளக்கும் வழக்கமான ஸ்லாட்டில் நாங்கள் தோன்றுவோம் – அல்லது, எங்கள் விஷயத்தில், கிரிக்கெட் கோஷங்கள். அதுவும் எளிதாக இருக்க வேண்டும்: எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, குடிபோதையில் கிரிக்கெட் ரசிகர்கள் சிரமமின்றி அவற்றைப் பாடுகிறார்கள். ஆனால் ஒத்திகைக்கான வாய்ப்பு குறைவாக உள்ளது, மேலும் பேரழிவு ஆபத்து அதிகமாக உள்ளது.
வியாழன் மதியம் நாங்கள் மூவரும் ஃபிடில் பிளேயரின் வீட்டில் சந்திக்கும் போது, ”அதனால்தான் இவற்றைச் செய்கிறோம்” என்று கிதார் கலைஞர் கூறுகிறார்.
“அது?” நான் சொல்கிறேன்.
பீச் பாய்ஸ் எழுதிய ஸ்லூப் ஜான் பி, முதல் பாடலை அடிப்படையாகக் கொண்ட அசல் பாடலை நாங்கள் உட்கார்ந்து கேட்கிறோம். எங்களின் பதிப்பு எவ்வாறு தொடங்கப்பட வேண்டும் என்பது பற்றி எங்களிடம் நீடித்த விவாதம் உள்ளது. ஒரு தொடக்க ஓட்டம்-மூலம், மற்றும் ஒரு குறுகிய அமைதி தொடர்ந்து.
“இயேசு கிறிஸ்து” என்று பிடில் வாசிப்பவர் கூறுகிறார்.
“எனது பங்கு எனக்கு மிகவும் உயர்ந்தது,” நான் சொல்கிறேன்.
“அது நன்றாக இருக்கும்,” கிதார் கலைஞர் கூறுகிறார்.
எங்களிடம் மற்றொரு ரன்-த்ரூ உள்ளது, அதைத் தொடர்ந்து அது எப்படி முடிவடையும் என்பது பற்றிய வாதம். இரண்டு முரண்பட்ட குறிப்புகளை நாங்கள் இணக்கமாக தீர்க்கிறோம், மேலும் பாஞ்சோவை எங்கு விளையாடக்கூடாது என்று எனக்குத் தெரிவிக்கப்பட்டுள்ளது. நாங்கள் தொடக்கத்தை மாற்றுகிறோம், பின்னர் அதை மீண்டும் மாற்றுகிறோம். நால்வர் குழுவின் நான்காவது உறுப்பினரான டிரம்மருக்கு அனுப்பும் பதிப்பைப் பதிவுசெய்ய ஃபோனைப் பயன்படுத்துகிறோம், ஆனால் பல தவறுகளைச் செய்ய ஆறு முயற்சிகள் எடுக்கும்.
மேடையில் விஷயங்கள் தவறாக நடக்கும்போது நான் எப்போதாவது பார்வையாளர்களிடம் சொல்வது உண்டு. “இது அனைத்தும் அதன் ஒரு பகுதியாகும்,” நான் சொல்கிறேன், இந்த பம் நோட், அல்லது அந்த உடைந்த சரம் அல்லது ஒரு பாடலின் முதல் நான்கு பார்களை மற்ற அனைவருக்கும் வேறு விசையில் இசைக்க நான் எடுத்த முடிவு – இவை அனைத்தும் வேண்டுமென்றே. ஒவ்வொரு நிகழ்ச்சியிலும் இப்படித்தான் செய்கிறோம். ஆனால் நான் உண்மையில் சொல்வது என்னவென்றால்: இந்த தவறுகள், அது வாழ வைக்கும் ஒரு பகுதியாகும். ஒரு விதத்தில், நாம் அனைவரும் இங்கு இருக்கக்கூடிய தவறுகள்தான்.
இது வானொலியில் வேலை செய்யாது என்று நினைக்கிறேன்.
“அடுத்த பாடலை முயற்சிக்கலாமா?” என்கிறார் பிடில் வாசிப்பவர். மீண்டும் ஒருமுறை, எப்படி ஆரம்பிக்க வேண்டும் என்பது பற்றி நாங்கள் வாதிடுகிறோம். கிட்டார் அறிமுகத்தைப் பற்றி நான் ஒரு குறிப்பிட்ட வம்பு செய்கிறேன்.
“இல்லை,” நான் சொல்கிறேன். “இது ஏ-ஸ்ட்ரிங்கில் மூன்று ஏறும் குறிப்புகள், பின்னர் நாண்.”
“இப்படியா?” என்றான் கிடாரிஸ்ட் வாசித்துக்கொண்டே.
“சரியாக இல்லை,” நான் சொல்கிறேன். “இது இன்னும் போன்றது …”
“எனக்கு ஒரு யோசனை இருக்கிறது,” என்று கிட்டார் பிளேயர் தனது கருவியை நீட்டினார். “நீங்கள் கிட்டார் வாசிக்கிறீர்கள்.”
“காத்திருங்கள்,” நான் சொல்கிறேன், “நான் இல்லை …”
“அதன் மூலம் நான் பாடுவதில் கவனம் செலுத்த முடியும்,” என்று அவர் கூறுகிறார்.
நான் கிட்டாரைப் பார்க்கிறேன், நினைத்துக் கொண்டிருக்கிறேன்: இது இப்போது இன்னும் அதிகமான உயர் வயர் செயல், அது உங்கள் தவறு.
சனிக்கிழமை காலை நாங்கள் பிராட்காஸ்டிங் ஹவுஸின் வரவேற்பறையில் எங்கள் கருவிகளை எக்ஸ்ரே எடுக்கச் சந்திக்கிறோம். சில நிமிடங்களுக்குப் பிறகு, நாங்கள் ஒரு பச்சை அறைக்கு அழைத்துச் செல்லப்படுகிறோம், பின்னர் ஒரு ஸ்டுடியோவுக்குச் செல்கிறோம்: நான்கு மைக்ரோஃபோன்களுக்கு முன் நான்கு ஸ்டூல்கள். நிகழ்ச்சியின் தொகுப்பாளர், பேட்ரிக் கீல்டி, பெல்ஃபாஸ்டில் இருக்கிறார், ஆனால் அவருடைய முந்தைய விருந்தினர்களை நேர்காணல் செய்வதை எங்கள் ஹெட்ஃபோன்களில் கேட்கலாம். கடந்த 72 மணிநேரமாக என் இதயம் துடிக்கிறது.
ஸ்டுடியோவில் ஒரு விளக்கு எரிகிறது. என் வாய் வறண்டு போகிறது, என் பார்வை சுரங்கப்பாதை போன்றது. டிரம்மர் முதல் எண்ணை எண்ணுவதை நான் கேட்கும்போது, நேரம் வரும்போது அவர்கள் செயல்படுவார்கள் என்று நியாயமாக எதிர்பார்க்க முடியுமா என்று நான் வியந்து சரங்களில் என் விரல்களைப் பார்க்கிறேன்.
நான் அடுத்த பெரிய கடிகாரத்தைப் பார்க்கும்போது, 10 நிமிடங்கள் கடந்துவிட்டன. எனது ஹெட்ஃபோனில் யாரோ ஒருவர் செய்தியைப் படித்துக் கொண்டிருக்கிறார்.
“அது உங்களுக்கு எப்படி இருந்தது?” கிட்டார் கலைஞர் கூறுகிறார்.
“அது சரி என்று நான் நினைக்கிறேன்,” நான் சொல்கிறேன். “நான் ஏதாவது சொன்னேனா?”
“ஆம், நீங்கள் பேசினீர்கள்,” என்று அவர் கூறுகிறார்.
“நான் ஏற்கனவே அதில் பெரும்பாலானவை நினைவில் இல்லை,” நான் சொல்கிறேன்.
“நீங்கள் வீட்டிற்கு வந்ததும் முழு விஷயத்தையும் கேட்கலாம்,” என்று அவர் கூறுகிறார்.
“இல்லை என்னால் முடியாது,” நான் சொல்கிறேன். ஒரு கதவு திறக்கிறது, ஒரு தயாரிப்பாளர் உள்ளே நுழைகிறார்.
“அது நன்றாக இருந்தது, தோழர்களே!” அவர் கூறுகிறார். “நாங்கள் வீடியோவைப் போடும்போது அதற்கான இணைப்பை உங்களுக்கு மின்னஞ்சல் செய்கிறேன்.”
“வீடியோ இருக்கிறதா?” நான் சொல்கிறேன்.
Source link
