2019 இல் ஆர்ட் செய்தித்தாளுடன் பேசிய டோரா மௌரர் ஒரு ஆச்சரியமான கூற்றை வெளியிட்டார். அவள் வேலை, அவள் நேர்காணலிடம் சொன்னாள்“சந்தை பற்றாக்குறையால்” பயனடைந்தது.
சொல்வது வினோதமாகத் தோன்றியது. 88 வயதில் இறந்த ஹங்கேரிய கலைஞர், லண்டனில் உள்ள ஒயிட் கியூப்பில் தனது இரண்டாவது நிகழ்ச்சியை நடத்தவிருந்தார். ஜே ஜோப்லிங்கின் கட்டுக்கதை கேலரியில் ஒரு கண்காட்சி கனவுகளின் பொருளாக இருந்தால் – அதன் நிலையானது அன்செல்ம் கீஃபர் மற்றும் டேமியன் ஹிர்ஸ்ட் போன்ற பல மில்லியன்-பவுண்டு ராட்சதர்களை உள்ளடக்கியது – இருப்பினும், இது மௌரரின் சொந்த விலையில் பிரதிபலிக்கவில்லை. அவரது ஓவியங்களில் ஒன்று மூன்று ஆண்டுகளுக்கு முன்பு சோதேபியில் £8,000-க்கு ஏலம் விடப்பட்டது – இது ஒரு பெரிய சமகால கலைஞருக்கு பேரம் பேசும் அடித்தள உருவம்.
இதையெல்லாம் மாற்றுவதாக அமைந்தது. ஜோப்லிங்கின் கேலரியில் அவரது நிகழ்ச்சியின் மாதத்தில், மற்றொன்று, டேட் மாடர்னில் ஒரு வருட கண்காட்சி திறக்கப்பட்டது. மாரரின் அரை நூற்றாண்டு பயிற்சியில் இருந்து 35 துண்டுகளை ஒன்றாகக் கொண்டு, டேட் நிகழ்ச்சி மூலம் வாழ்த்தப்பட்டது பிரிட்டிஷ் விமர்சகர்கள் குழப்பமான பாராட்டுகளுடன். லென்ஸ் அடிப்படையிலான கலை முதல் செயல்திறன் வரை புதிய சுருக்கம் வரை, சமகால கலையின் வரலாற்றைக் கண்காணித்த ஒரு கலைஞன் இங்கே இருந்தார், மேலும் அதை அசாதாரண சக்தியுடன் செய்தார். இருப்பினும், பெரும்பாலும், யாரும் அவளைப் பற்றி கேள்விப்பட்டதில்லை.
இதற்கான காரணம் – மற்றும் சந்தை பற்றாக்குறை – வரலாற்று. 1949 முதல் 1989 வரை, ஹங்கேரி கம்யூனிஸ்ட் ஆட்சியின் கீழ் இருந்தது. மௌரர் தனது 50 களில் இருந்ததால், அவர் பொதுவில் வேலை செய்து தனது விருப்பப்படி காட்டினார்.
ஹங்கேரிய அகாடமி ஆஃப் ஃபைன் ஆர்ட்ஸில் (1956-61) கிராஃபிக் கலைஞராகப் பயிற்சி பெற்ற மௌரர், 1960கள் மற்றும் 70களின் முற்பகுதியில் தனது சொந்த நாட்டில் அதிகம் காணப்படாத சோதனைப் பிரிண்ட்களை உருவாக்கினார். இல் ஒரு வட்டத்தின் தடயங்கள் (1974), டேட்டில் நடைபெற்றது, அவர் அதே உருவத்தின் தொடர்ச்சியான சான்றுகளை இழுத்தார், ஒவ்வொன்றும் ஒரு பாலிம்ப்செஸ்ட் என முந்தையதை விட அதிகமாக இருந்தது. இவை பெடோடைப்கள் என்று அவர் அழைத்த படைப்புகளுக்குத் திரும்பியது, இதில் மௌரர் பெயிண்ட்-மூடப்பட்ட கால்களில் கேன்வாஸ்கள் மீது நடந்தார், இது யவ்ஸ் க்ளீன் மற்றும் ரிச்சர்ட் லாங்கின் நீக்கம்.
அதே நேரத்தில், அவர் புகைப்படம் எடுப்பதில் வேலை செய்யத் தொடங்கினார், அவருடைய சிறந்த படத்தை உருவாக்கினார். ஏழு திருப்பங்கள். பின்னர், 80களில், மௌரர் ஓவியம் வரைவதற்குத் திரும்பினார். நிலை II, PVC பேனல்களில் அக்ரிலிக் (2016)
கம்யூனிசத்தின் கீழ் பல அவாண்ட்-கார்ட் கலைஞர்களைப் போலவே, மவுரரும் ஒரு கலை இரட்டை வாழ்க்கையை வாழ்ந்தார். பொதுவில் அவர் அதிகாரப்பூர்வ வரிசையைப் பின்பற்றி, ஹங்கேரிய கலைக் கற்பித்தலில் ஒரு முக்கிய நபராக ஆனார், அதே நேரத்தில் கிராஃபிக் டிசைனராகவும் பணியாற்றினார். தனிப்பட்ட முறையில், அவர் போன்ற படைப்புகளை செய்தார் இணை கோடுகள், பகுப்பாய்வு (1977), அதில் ஒரு ஜோடி புகைப்படக் கலைஞர்கள் ஒரு அடுக்குமாடி குடியிருப்புகளின் எதிரெதிர் பால்கனிகளில் ஓடி, அவர்கள் செல்லும் போது ஒருவரையொருவர் துண்டித்தனர். புடாபெஸ்டின் புவியியலைப் போலவே இந்த இருமையும் அவரது வேலையை வடிவமைத்தது. “டானூப், இந்த பரந்த, அமைதியான நதி, நகரத்தை கிட்டத்தட்ட சரியான வடக்கு-தெற்கு அச்சில் பிரிக்கிறது, இது எனக்கு மிகவும் முக்கியமானது” என்று மௌரர் கூறினார். பின்னாளில் அவளது வடிவியல் வடிவங்கள், சுருக்கமான ஓவியங்கள் ஒரு மாநிலத்திலிருந்து மற்றொரு மாநிலத்திற்கு செல்லும் வழியில் எப்பொழுதும் ஃப்ளக்ஸ் போல் தோன்றின.
அதற்கெல்லாம், மௌரர் ஒரு ஹங்கேரிய கலைஞராகப் புறாவை அடைக்கப்பட்டதற்கு வெறுப்படைந்தார். “ஒரு செக் கலை வரலாற்றாசிரியர் ஆஸ்திரியாவில் எனது விண்வெளி ஓவியத்தைப் பார்த்தபோது இது ஒரு பொதுவான ஹங்கேரிய படைப்பு என்று கூறினார்,” என்று அவர் முகர்ந்து பார்த்தார். 2012 இல் ஆர்ட் ரிவ்யூ இதழில். “ஹங்கேரிய கலைக்கு சிறப்புத் தன்மை இல்லை. அது ஐரோப்பியமாகவும் இருந்தது.”
கம்யூனிசத்தின் கீழ் ஒரு குழந்தையாக அவளுக்கு வாழ்க்கை கடினமாக இருந்தது. அவள் பிறப்பதற்கு ஐந்து மாதங்களுக்கு முன்பு, புடாபெஸ்டில் இறந்த அவளுடைய தந்தை, ஹங்கேரிய இராணுவத்தில் அதிகாரியாக இருந்தார். இது, அவரது சொந்த முதலாளித்துவ பின்னணியுடன், கம்யூனிஸ்ட் கைப்பற்றிய பிறகு மவுரரின் தாயார் தனது விதவை ஓய்வூதியத்தை இழந்தார். ஒரு கட்டுத் தொழிற்சாலையில் ஷிப்ட் வேலை செய்து தனக்கும் தன் மகளுக்கும் உதவி செய்தாலும், நடுத்தர வர்க்கம் என்ற இழிவைத் துடைக்க இந்தப் பாட்டாளி வர்க்கச் சான்றுகள் போதுமானதாக இல்லை. இது அவரது மகளுக்கு எதிராக எண்ணப்பட்டது.
Maurer புடாபெஸ்டின் மேல்நிலைப் பள்ளியின் விஷுவல் ஆர்ட்ஸில் இடம் பெற விண்ணப்பித்தபோது, அவரது விண்ணப்பம் அமைதியாகத் தொலைந்தது. அவளது தாய், மனம் தளராமல், பள்ளியின் முதல்வரைப் பார்த்தார், அவர் தனது மகளுக்கு இடம் கொடுக்க ஒப்புக்கொண்டார். பின்னர், மௌரர் ஹங்கேரிய நுண்கலை அகாடமிக்கு விண்ணப்பித்தபோது, அவர் நிராகரிக்கப்படுவார் என்று கருதினார். அவளுக்கு ஆச்சரியமாக, அவள் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டாள்.
1956 ஹங்கேரிய எழுச்சியை அடுத்து அரசு கலைப் பள்ளிகள் கடுமையாக இருந்தன. “நாங்கள் வரைந்த மாதிரிகள் சலிப்பை ஏற்படுத்தியது,” மௌரர் நினைவு கூர்ந்தார். “ஓய்வு பெற்ற பெண் அக்ரோபாட்ஸ். அவர்கள் கடினமான, தசைகள் கொண்ட உடல்களைக் கொண்டிருந்தனர், ஆனால் ஆண்கள் அல்ல.” உருவப்படங்களைச் செய்வதன் மூலம் குடும்ப நிதிக்கு பங்களித்தார். அவர் தனது இறுதியாண்டில் தனது சோதனைப் பணிகளைக் காட்சிப்படுத்தியபோது, அகாடமி அவருக்கு டிப்ளமோவை வழங்க மறுத்தது.
1963 க்குப் பிறகு, வெளிநாட்டுப் பயணம் மீண்டும் அனுமதிக்கப்பட்டபோது விஷயங்கள் மேம்பட்டன. 1966 இல், மௌரர் வியன்னாவில் ஒரு நிகழ்ச்சியை நடத்தினார், அடுத்த ஆண்டு ராக்ஃபெல்லர் அறிஞராக நகரத்திற்குத் திரும்பினார். அங்கு அவர் சக ஹங்கேரிய கலைஞரான டிபோர் கயோரை சந்தித்தார், அவரை அடுத்த ஆண்டு திருமணம் செய்து கொண்டார். இந்த ஜோடி அடுத்த மூன்று தசாப்தங்களுக்கு வியன்னா மற்றும் புடாபெஸ்ட் இடையே தங்கள் நேரத்தை பிரித்து, கலைஞர்கள், கவிஞர்கள் மற்றும் இசைக்கலைஞர்களின் ஒரு சுயாதீனமான காட்சியின் ஒரு பகுதியாக, தொடர்ந்து நிகழ்ச்சிகள் மற்றும் நிகழ்ச்சிகளை நடத்துகிறது.
1987 இல் ஹங்கேரிய அகாடமி ஆஃப் அப்ளைடு ஆர்ட்ஸில் மௌரருக்குப் பேராசிரியர் பதவி வழங்கப்பட்ட பிறகு, அவர்கள் புடாபெஸ்டில் குடியேறினர், அங்கு மௌரர் இறுதியாக ஒரு பெரிய கலைஞராக நிறுவப்பட்டார். 2000 களில் இருந்து அவரது பணி சர்வதேச அளவில் முக்கியத்துவம் பெற்றது, மேலும் சென்டர் பாம்பிடோ, பாரிஸ் மற்றும் மோமா, நியூயார்க்கில் குழு நிகழ்ச்சிகளில் சேர்க்கப்பட்டது. 2015 ஆம் ஆண்டில், அவர் லண்டனில் உள்ள கார்ல் கோஸ்டியால் கேலரியில் ஒரு தனி நிகழ்ச்சியை நடத்தினார், அடுத்த ஆண்டு ஒயிட் கியூப்பில் தனது முதல் நிகழ்ச்சியை நடத்தினார்.
திபோர் 2023 இல் இறந்தார்.
Source link
