நாங்கள் இறந்தவர்களை புதைக்கிறோம் – டெய்சி ரிட்லி இறவாதவர்களை திடமான ஜாம்பி திருப்பத்தில் சமாளிக்கிறார் | திகில் படங்கள்

யுவேறு சில குறைவான மீள்திறன் கொண்ட திகில் துணை வகைகளைப் போல, தி சோம்பை திரைப்படம், பொருத்தமாக, உண்மையில் இறக்கப் போவதில்லை. திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்களும் தங்கள் சொந்தத் திருப்பத்தைச் சேர்க்க முயல மாட்டார்கள், இறக்க, எழுந்திருத்தல், மரம் வெட்டுதல், கடித்தல் மற்றும் திரும்பத் திரும்ப சூத்திரம் எவ்வளவு திரும்பத் திரும்ப வருகிறது என்பதைப் புரிந்துகொள்ள முடியும். ஆஸ்திரேலிய இயக்குனர் சாக் ஹில்டிச்சின் முயற்சி, மாறாக புதைக்கப்பட்ட வி பர் தி டெட், இது ஒரு தசாப்தத்திற்கு முன்பு தோன்றிய மற்றும் மாற்றமாக இருந்ததைப் போல மிகவும் குறிப்பிடத்தக்கதாக இல்லை. “சிந்தனை” மற்றும் “துக்ககரமான” போன்ற வார்த்தைகளைப் பயன்படுத்தி, அதன் நியாயமான பங்கை உள்ளடக்கிய ஒரு திரைப்படத்தை விவரிக்க, தலையை அடித்து நொறுக்குவது ஒரு கிளிச் ஆகிவிட்டது, கடந்த மாதம் மெட்டா-காமெடி அனகோண்டா ரீபூட் இந்த நாட்களில், ஒரு மாபெரும் பாம்பைப் பற்றிய திரைப்படம் கூட வேலை செய்ய “இன்டர்ஜெனரேஷனல் ட்ராமா” தேவை என்று அதன் கதாபாத்திரங்கள் கேலி செய்தன.

ஆனால் ஹில்டிச் தனது படத்தை மந்தமான சுய-தீவிரத்தன்மையில் மூழ்கடிப்பதை இரக்கத்துடன் தவிர்க்கிறார். ஆம், இது ஒரு ஜாம்பி சர்வைவல் த்ரில்லர், இது துக்கத்தைப் பற்றியது – ஆனால் இது ஒரு ஜாம்பி உயிர்வாழும் த்ரில்லர் தான், இருப்பினும் சிலர் எதிர்பார்த்ததை விட குறைவான படுகொலைகளைக் கொண்ட ஒன்று. ஒரு மிஸ்டு கால் முதல் டெக்சாஸ் செயின்சா 3D வரை சீசன் ஆஃப் தி விட்ச் வரை (அவர்கள் அடுத்த வார கொலைகார சிம்ப் ஸ்லாக்கரால் திருப்தியடைவார்கள்) திரைப்படத்தின் சபிக்கப்பட்ட ஜனவரி 2 வெளியீட்டுத் தேதியை எதிர்பார்த்ததற்காக மன்னிக்கப்படுவார்கள். SXSW இல் திரையிடப்படுவதற்கு முன்பு அடிலெய்ட் திரைப்பட விழாவின் நிதியுதவியுடன் இருந்த We Bury the Dead, இறப்பு எண்ணிக்கையில் கவனம் செலுத்துவது குறைவு மற்றும் ஒருவரை இழந்தவர்களின் எண்ணிக்கையில் அதிக கவனம் செலுத்துகிறது.

ட்ரம்பின் இராணுவம் என்ற கோமாளி நிகழ்ச்சியைப் பார்க்கும்போது, ​​நிகழ்வுகளின் ஒரு திருப்பத்தில், பேரழிவு ஆயுதம் சம்பந்தப்பட்ட ஒரு பேரழிவு விபத்து டாஸ்மேனியாவில் சுமார் அரை மில்லியன் மக்களைக் கொன்றது. அவர்களில் ஒருவர் அவாவின் பயண கணவர் (டெய்சி ரிட்லி), உடல் மீட்பு, இறந்தவர்களின் வீடுகளுக்குள் சென்று அடையாளம் காணவும் பட்டியலிடவும் உதவுவதற்காக தன்னார்வலர்கள் குழுவில் சேர இப்போது பறந்து சென்றுள்ளார். ஆனால் அவள் உண்மையில் பொதியிலிருந்து பிரிந்து அவனது உடலைக் கண்டுபிடிப்பாள் என்று நம்புகிறாள், எல்லைக்கு அப்பாற்பட்ட பகுதியில் இன்னும் பொங்கி எழும் நெருப்பு. இன்னும் எத்தனை ஆஸ்திரேலியர்கள் அமெரிக்கர்களைக் குற்றம் சாட்டுகிறார்கள் என்றால் அவளது இருப்பு அவ்வளவு பிரபலமாக இல்லை (ரிட்லியின் உச்சரிப்பு சமன் செய்ய சிறிது நேரம் ஆகும்) ஆனால் ப்ரூஸ்க் ரூல்-பிரேக்கர் க்ளேயில் (ப்ரெண்டன் த்வைட்ஸ்) ஒரு நண்பரைக் காண்கிறார், அவர் அவளுடன் பெயரிடப்படாத பகுதிக்கு செல்ல ஒப்புக்கொள்கிறார். ஓ மற்றும் ஒரு சிறிய இடையூறு உள்ளது: இறந்தவர்களில் சிலர் எழுந்திருக்கத் தொடங்கினர் …

இது ஏன் நடக்கிறது அல்லது சில சடலங்கள் ஏன் இழுக்கத் தொடங்குகின்றன என்பது தெளிவாகத் தெரியவில்லை, மற்றவை அசையாமல் இருக்கும் போது அது ஏன் காட்சிக்கு அச்சம் இல்லாதது என்பதை விளக்கலாம். இந்த பிரபஞ்சத்தில் இதுவரை யாரும் ஒரு ஜாம்பி படத்தைப் பார்த்ததில்லை என்பது போல, இறக்காதவர்கள் ஒரு ஆர்வத்துடன் நடத்தப்படுகிறார்கள், மேலும் மாற்றத்தின் பிற்கால கட்டங்களில் “கிளர்ச்சி” ஏற்படும் போது தான், எவரும் ஓடிச் சென்று புள்ளியைப் பிடிக்கத் தொடங்குகிறார்கள். அதற்குப் பதிலாக, ரிட்லியின் அவா தான் இழந்தவற்றின் பரிதாபம், அவளது பெரிய கண்கள் எப்போதும் கண்ணீரின் விளிம்பில் இருப்பது மற்றும் கணவனின் உடலைக் கண்டுபிடிப்பது எந்த வகையான மூடுதலையும் கொண்டு வர உதவுமா என்பதில் அதிக கவனம் செலுத்துகிறது. அவர் விழித்திருந்தால் என்ன? அது நல்லதா அல்லது கெட்டதா?

அவரது ஸ்டார் வார்ஸ் கடமைகள் முடிவடைந்த பிறகு, ரிட்லியின் மல்டிபிளக்ஸ் பிரதானமாக இருக்க வேண்டும் என்ற புத்தக முயற்சி அவ்வளவு சிறப்பாகச் செயல்படவில்லை. சபிக்கப்பட்ட YA குழப்பத்திலிருந்து அவள் தடுமாறினாள் குழப்பமான நடைபயிற்சி அதற்கு பதிலாக சிறிய கட்டணத்தில் அதிக மகிழ்ச்சியைக் கண்டுள்ளது. மற்றபடி என்ன சன்டான்ஸ் காமெடியில் ஆர்வமுள்ள அலுவலக ஊழியரின் சித்தரிப்பில் அவர் அற்புதமாக குறிப்பிட்டார். சில நேரங்களில் நான் இறப்பதைப் பற்றி நினைக்கிறேன் மற்றும் 2024 இல் அதிகம் பார்க்கப்படாத பிரிட் த்ரில்லர் ஒரு பை செய்யுங்கள் (அற்புதமான பொல்லாத இறுதித் திருப்பம் கொண்ட படம்) இப்போது மீண்டும் ஒரு சிறிய கேன்வாஸில் அவர் சிறப்பாக நடித்துள்ளார். ஒரு திகிலூட்டும் உண்மையைச் செயலாக்கும் போது பயமுறுத்தும் உலகத்தை வழிநடத்தும், சற்றே எழுதப்படாத கதாநாயகனுக்கு அவள் உண்மையான உணர்ச்சிகரமான ஆழத்தைக் கொடுக்கிறாள் – அவள் தன் உயிரைக் கொடுத்த நபர் திரும்பி வரமாட்டார். ரிட்லியின் சுவாரசியமான பண்பேற்றப்பட்ட முக எதிர்வினைகளை நம்பியிருக்கும் உரையாடலில் ஒரு பாத்திர ஒளி, துக்கத்தின் கொடூரமான திகிலை வெளிப்படுத்தும் போது, ​​​​விஷயங்கள் மோசமடையும் போது அவள் தன் உடலமைப்புடன் திறம்பட வலுவாக இருக்கிறாள்.

இறுதிச் செயலில் எங்கள் ஆர்வம் கொஞ்சம் கொஞ்சமாக கொடிகட்டிப் பறக்கத் தொடங்கினாலும், அவளுடைய தேடலில் எங்களை ஈடுபடுத்த அவள் கடினமாக உழைக்கிறாள். ஹில்டிச், எங்களுக்கு ஒரு நல்ல நெட்ஃபிக்ஸ் திகில் கொடுத்தவர் (1922) மற்றும் ஒரு உண்மையான பயங்கரமான ஒன்று (ராட்டில்ஸ்னேக்), காட்சியமைப்புகளில் அதிக நம்பிக்கையுடையவர், இயற்கை நிலப்பரப்பின் அழகை சில உண்மையான நம்பமுடியாத காட்சிகளுடன் படம்பிடித்து, ஒரு சிறிய திரைப்படத்தை உருவாக்குவதற்காக தனது பட்ஜெட்டை விரிவுபடுத்துகிறார். வேலை செய்யும் சில ஸ்விட்ச்-அப்கள் உள்ளன (துக்கத்தில் இருக்கும் சிப்பாய் மற்றும் அசாதாரண நடனம் ஆகியவை சோகத்திலிருந்து சஸ்பென்ஸுக்கு நேர்த்தியாகச் செல்லும்) ஆனால் பலவற்றைச் செய்யவில்லை, பெரிய ஊசி துளி ஒலிப்பதிவுக் காட்சிகளைத் தொடர்ந்து “வேடிக்கை” அல்லது பழக்கமான நடுநிலையான ஜாம்பி ஆக்ஷன் காட்சிகள்.

அவாவின் பயணம் முடிவடையும் போது, ​​இறந்தவர்கள் நடக்கும்போது, ​​மனிதர்கள் உண்மையில் தங்கள் இருப்பை எப்படிச் செயல்படுத்துவார்கள் என்பது இங்கு அதிகம் இல்லை என்பதை நாங்கள் உணர்கிறோம் 28 வருடங்கள் கழித்து) ஆனால் முயற்சியின்மையால் பாதிக்கப்பட்ட ஒரு வகையில், நான் ஒரு திடமான முயற்சி எடுப்பேன்.