‘நாங்கள் செய்த எந்த ஆல்பத்தையும் விட கடினமான வேலை’: பிங்க் ஃபிலாய்டின் விஷ் யூ ஆர் ஹியர் 50 வயதை எட்டுகிறது | பிங்க் ஃபிலாய்ட்

பிy கிட்டத்தட்ட ஒவ்வொரு நடவடிக்கையும், வணிக வெகுமதி முதல் படைப்பாற்றல் வரை, பிங்க் ஃபிலாய்ட் நிலவின் இருண்ட பக்கத்தில் அதன் உச்சத்தை அளந்தது. ஆனால், நான் டிரம்மர் நிக் மேசனிடம் அவர்களின் பட்டியலில் ஆல்பத்தை எவ்வாறு தரவரிசைப்படுத்துவீர்கள் என்று கேட்டபோது, ​​அவர் அதை அடுத்து வந்த விஷ் யூ வேர் ஹியர் என்ற தொகுப்பிற்குக் கீழே ஸ்லாட் செய்தார். டார்க் சைட் பற்றி பேசுகையில், “இதில் உள்ள தனிப்பட்ட பாடல்களை விட இதன் யோசனை கிட்டத்தட்ட கவர்ச்சிகரமானதாக இருக்கிறது. சார்ஜென்ட். பெப்பரைப் பற்றி நான் சற்று அதே போல் உணர்கிறேன். இது ஒரு அற்புதமான ஆல்பம், எங்களுக்கு நிறைய கற்றுக்கொடுத்தது, ஆனால் தனிப்பட்ட பாகங்கள் மற்ற பீட்டில்ஸின் ஆல்பங்களைப் போல மிகவும் உற்சாகமாகவோ அல்லது சிறப்பாகவோ இல்லை.”

மாறாக, விஷ் யூ வேர் ஹியர் பற்றி அவர் கூறுகிறார், “அது உருவாக்கும் பொதுவான வளிமண்டலத்தில் ஏதோ ஒன்று இருக்கிறது – அதன் இடம், அதைச் சுற்றியுள்ள காற்று, அது மிகவும் சிறப்பு வாய்ந்தது,” என்று அவர் கூறினார். “நான் அதை மிகவும் அன்புடன் பார்க்க இது ஒரு காரணம்.”

இது அரிதாகவே ஒரே ஒரு விஷயம். லண்டனில் உள்ள தனது அலுவலகத்தில் இருந்து ஜூம் மூலம் மேசன் பேசியது போல் – “அலுவலகத்தை விட ஒரு பொம்மைக் கடை” என்று அவர் அடிக்கடி குறிப்பிடும் நெரிசலான இடம் – அவர் தனது 50 வது ஆண்டு நிறைவை முன்னிட்டு ஒரு புதிய பாக்ஸ் செட் விரிவாக்கத்திற்கு முழுமையாக தகுதியான ஒரு ஆல்பத்தை உருவாக்குவதற்குச் சென்ற அனைத்தையும் பற்றி பேசினார். இந்த தொகுப்பு அசல் ஆல்பத்தின் அனைத்து பாடல்களின் கட்டாய ரீமிக்ஸ் செய்யப்பட்ட பதிப்புகள் மட்டுமின்றி டெமோக்கள், முக்கிய டிராக்குகளின் குறிப்பிடத்தக்க மாற்றப்பட்ட பதிப்புகள் மற்றும் அதன் உருவாக்கத்திற்கு வழிவகுத்த சுற்றுப்பயணத்தின் நேரடி பதிவுகள் ஆகியவற்றை வெளிப்படுத்துகிறது.

மேசனைப் பொறுத்தவரை, தொகுப்பின் சிறந்த பகுதியாக அதன் வினைல் பதிப்பில் முன் இருந்து பின்னால் கேட்க வாய்ப்பு உள்ளது. “ஒரு முழு ஆல்பத்தையும் சரியாக உட்கார்ந்து கேட்பதை நான் இழந்துவிட்டேன்,” என்று அவர் கூறினார். “இது எப்பொழுதும் ஸ்ட்ரீமிங். வினைலில் இருந்து எனக்கு பெரிய டேக் ஆஃப் ரெக்கார்டிங்கின் தரம், இது அபே சாலை மற்றும் அங்குள்ள தொழில்நுட்ப நபர்களுக்கு பெருமை. அவர்கள் எவ்வளவு உன்னிப்பாக இருந்தார்கள், கடவுளால், 50 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு அது பலனளித்தது என்பது எனக்கு நினைவிருக்கிறது!”

இந்த ஆல்பம் முழுவதுமாக பலனளிக்கும் விதம் மேசனைத் தாக்குகிறது, குறிப்பாக நீண்ட காலத்திற்கு, அது வெளிவரும் என்று அவர்கள் நினைக்கவில்லை. “எங்களுக்கு பெரிய தவறான தொடக்கங்கள் இருந்தன,” என்று அவர் கூறினார். “பல, உண்மையில்.”

டார்க் சைடின் மகத்தான பிரபலத்தால் வழங்கப்பட்ட குஷன், சுவரில்-எறிந்து-எறிந்து-குச்சிகள் என்ன என்பதைப் பார்க்க இசைக்குழுவுக்கு நேரத்தைக் கொடுத்தது. அந்த நேரத்தில் அவர்களின் மனநிலையை “நிதானமான விரக்தி” என்று மேசன் சிரித்தபடி விவரித்தார்.

எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, டார்க் சைட் எவ்வளவு நல்லெண்ணம் அவர்களை வாங்கியதோ, அதன் அளவுக்கதிகமான வெற்றி அவர்களை சமமான முக்கியமான துரத்தலை உருவாக்க வேண்டிய நிலையில் வைத்தது. இது, இசைக்குழுவைப் பற்றிய எல்லாமே மாற்றத்தின் செயல்பாட்டில் இருந்த நேரத்தில், அவர்களின் பணி உறவிலிருந்து அவர்கள் மக்களாக இருந்தவர்கள் வரை. “நாங்கள் இனி அன்பான துடைப்பான் டாப்ஸ் இல்லை,” மேசன் கூறினார். “அப்போது எங்களுக்கு சுமார் 30 வயது. எங்களில் சிலருக்கு குழந்தைகள் இருந்தனர். நாங்கள் பதிவுகளை உருவாக்குவதற்கும் சுற்றுப்பயணம் செல்வதற்கும் வெளியே வாழ்க்கையைத் தொடங்கினோம். அது ஒரு மாற்றத்தை ஏற்படுத்தும்.”

உண்மையில், இது முழு பதிவு செயல்முறையையும் பாதித்தது. “நாங்கள் டார்க் சைட் செய்தபோது, ​​ஸ்டுடியோவில் நாங்கள் நான்கு பேர் பெரும்பாலும் இருந்தோம்,” என்று அவர் கூறினார். “விஷ் யூ ஆர் ஹியர், நாங்கள் வந்து சென்றோம். அது கொஞ்சம் சலிப்பாக இருந்தால், நீங்கள் வார இறுதியில் சென்று கிட்டார் பாகங்களைத் தொடர டேவை விட்டுவிடுவீர்கள்.”

விஷ் யூ வேர் ஹியர் தான் முதல் பிங்க் ஃபிலாய்ட் ஆல்பம், இதில் மேசனுக்கு இணை-எழுத்து வரவுகள் இல்லை என்பதை இது விளக்குகிறது. அதற்குள் எழுத்து பொதுவாக ஒத்துழைப்பது குறைந்துவிட்டது. “இது ரோஜர் செல்லத் தயாராக இருக்கும் ஒன்றைக் கொண்டுவந்தது” என்று மேசன் கூறினார்.

மெஷின் சாங் என்ற தலைப்பில் வெல்கம் டு தி மெஷின் என்ற டெமோ வாட்டர்ஸ் மூலம் புதிய தொகுப்பில் ஆதாரத்தைக் காணலாம். இறுதிப் பாடலின் பெரும்பகுதி ஏற்கனவே வாட்டர்ஸ் தானே உருவாக்கியதில் இருந்து தெளிவாகத் தெரிகிறது, இருப்பினும் டெமோவில் சில வினோதமான/கூல் சவுண்ட் எஃபெக்ட்களும் இடம்பெற்றுள்ளன, அவை அதிகாரப்பூர்வமாக வெட்டப்படவில்லை. அத்தகைய பாடல்கள் உருவாவதற்கு முன்பே, குழு ஒரு முட்டாள்தனமான, ஆனால் கவர்ச்சிகரமான, முயல் துளைக்கு சென்றது. ரப்பர் பேண்டுகள், ஒயின் கிளாஸ்கள் மற்றும் விளக்குமாறு போன்ற சீரற்ற பொருட்களிலிருந்து இசையை முழுவதுமாக உருவாக்குவதே அசல் யோசனை – முறையான கருவிகள் அனுமதிக்கப்படவில்லை, இது ஜான் கேஜ் போன்ற கலைஞர்களின் பணியால் ஈர்க்கப்பட்டது. பிங்க் ஃபிலாய்ட் வழக்கமான இசைக்கருவிகளை தடை செய்தது இது முதல் முறை அல்ல. அவர்களின் 1969 ஆம் ஆண்டு ஆல்பமான உம்மாகும்மாவில், பல்வேறு விலங்குகளின் ஒலிகளைப் பின்பற்றும் வகையில் வடிவமைக்கப்பட்ட வாட்டர்ஸ் வழங்கிய கையாளப்பட்ட வாய் இரைச்சலில் இருந்து ஒரு தடம் முற்றிலும் கட்டப்பட்டது. அவர்கள் அந்த திசையில் தங்கள் பிற்கால முயற்சியை வீட்டுப் பொருள்கள் திட்டம் என்று அழைத்தனர், இது “எங்கும் செல்லவில்லை” என்று மேசன் கூறினார்.

அப்படியிருந்தும், அதன் இரண்டு தடங்கள் இறுதியில் தங்கள் வழியைக் கண்டுபிடித்தன. ஒயின் கண்ணாடிகள் என்ற தலைப்பில் ஒன்று, புதிய தொகுப்பில் மீண்டும் தோன்றுகிறது. அந்த அமர்வுகளில் இருந்து சில கண்ணாடி ஒலிகள் ஷைன் ஆன் யூ கிரேஸி டயமண்டின் இறுதி கலவைக்கு வழிவகுத்தன. ஹவுஸ்ஹோல்ட் ஆப்ஜெக்ட்ஸ் யோசனை தெற்கே சென்ற பிறகு, இசைக்குழு மற்றொரு அசத்தல் கருத்தை கொண்டிருந்தது. “சில ஒலிகளைக் கீழே வைக்க நாங்கள் தனித்தனியாக ஸ்டுடியோவில் விடப்பட்டோம், மற்றவர்கள் உள்ளே வந்து அசல் விஷயத்தைக் குறிப்பிடாமல் அதே டேப்பில் சில ஒலிகளை கீழே வைப்பார்கள்” என்று மேசன் கூறினார். “வெளிப்படையாக, அது பைத்தியக்காரத்தனம்.”

ஸ்டுடியோவிற்கு விரைந்து செல்வதை விட, டார்க் சைட் உடன் சிறிது நேரம் சுற்றுப்பயணம் செய்வதே அவர் இப்போது நினைக்கும் ஒரு சிறந்த அணுகுமுறை. ரெக்கார்டிங் செயல்பாட்டில் சில மாதங்கள் வரை முறையான பாடல்கள் இறுதியாக வெளிவரத் தொடங்கின. அந்த நேரத்தில், ஏப்ரல் 1975 இல், இசைக்குழு சாலைக்குத் திரும்பியது, அவர்கள் இதுவரை உருவாக்கிய சிறந்த பகுதிகளை நிகழ்த்தினர். புதிய தொகுப்பில் ஷைன் ஆன் மற்றும் ஹேவ் எ சிகார் உள்ளிட்ட இறுதி ஆல்பத்தில் முடிவடைந்த இரண்டு பாடல்கள் உட்பட பதினாறு டிராக்குகள் இடம்பெற்றுள்ளன, ரேவிங் அண்ட் ட்ரூலிங் மற்றும் யூ’வ் காட் டு பி கிரேஸி ஆகிய பாடல்களில் ஃபார்மேட்டிவ் ரன்களும் அடங்கும், இது 1977 ஆம் ஆண்டு முறையே ஷீப் அண்ட் டாக்ஸ் என்ற தலைப்புகளின் கீழ் அவர்களின் அனிமல்ஸ் ஆல்பம் வரை ஸ்டுடியோ வீட்டைக் கண்டுபிடிக்கவில்லை. மேசனைப் பொறுத்தவரை, பார்வையாளர்களுக்கு முன்பாக சோதிக்கப்படாத விஷயங்களை விளையாடுவது “ஒரு மகத்தான நன்மை. பதிவு செய்வதில் உள்ள பிரச்சனை என்னவென்றால், அதை நீங்கள் சரியாகப் பதிவுசெய்துவிட்டு, பிறகு நிறுத்துவதுதான்” என்று அவர் கூறினார், “இதைச் சரியாகப் பெறுவது மட்டுமல்ல, அதை வளர்ப்பதும் சிறந்தது. பூட்லெக்கிங் பற்றிய சித்தப்பிரமை மட்டுமே பின்னர் அதைச் செய்வதிலிருந்து எங்களைத் தடுத்தது.” (முரண்பாடாக, தொகுப்பின் 1975 நேரடி பாகங்கள் ஒரு பூட்லெக்கில் இருந்து வந்தது).

தொகுப்பில் உள்ள மற்றொரு அரிய பாடல், ஸ்டீபன் கிராப்பெல்லியின் நீட்டிக்கப்பட்ட ஜாஸ் வயலின் தனிப்பாடலைக் கொண்ட தலைப்புப் பாடலைக் கண்டறிந்தது, அதில் சிறிது மட்டுமே அதிகாரப்பூர்வ பதிப்பை உருவாக்கியது. ஆரம்பத்தில், இசைக்குழு மரியாதைக்குரிய கிளாசிக்கல் வயலின் கலைஞரான யெஹுடி மெனுஹினை டிராக்கில் பயன்படுத்த முயற்சித்தது, ஆனால் பின்வாங்கியது, ஏனெனில் மேசன் விளக்குவது போல, “ஸ்டெஃபனால் தள்ளப்பட்டாலும் யெஹுடியால் முழுமையாக மேம்படுத்த முடியவில்லை. ஏன் என்று புரிந்துகொள்வது கடினமாக இருந்தது.”

எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, விஷ் யூ வேர் ஹியர் இன் முறையான பதிவு செயல்முறை, அந்த தவறான தொடக்கங்களைத் தொடர்ந்து, ஆறு மாதங்கள் ஆனது. அவர்கள் தொடங்கிய குழப்பத்தைப் பொருட்படுத்தாமல், இறுதி வேலை அதிக கவனம் செலுத்தவில்லை, அது அவர்களின் தனிப்பட்ட அறிக்கையாகவும் மாறியது. டார்க் சைட் உள் வாழ்க்கையின் மர்மங்களை ஆராய்ந்த போது, ​​இந்த ஆல்பம் இசைக்குழு இப்போது கண்டுபிடித்த நிஜ உலகத்தை கையாண்டது. அதன் இரண்டு பாடல்கள் – வெல்கம் டு தி மெஷின் மற்றும் ஹேவ் எ சிகார் – இசை வணிகத்தின் பேராசை மற்றும் கையாளுதல்களுக்கு எதிராக, அமைப்பின் கைகளால் நசுக்கப்பட்ட தனிநபரின் உருவகமாக அதைப் பயன்படுத்தியது. அந்தத் தடங்கள் ஒரு ஜோடியுடன் பொருத்தப்பட்டன, அதில் இசைக்குழு அவர்களின் சொந்த கடந்த காலத்தை எதிர்கொண்டது (ஷைன் ஆன் மற்றும் தலைப்புப் பாடல்). பிந்தையது அவர்களின் பிரிந்த, மனநலம் குன்றிய அசல் தலைவரான சிட் பாரெட், ஸ்டுடியோவில் ஒரு அமர்வின் போது அறிவிக்கப்படாமல் குழப்பமடைந்து, திசைதிருப்பப்பட்டதைப் பற்றிய அடிக்கடி சொல்லப்பட்ட மற்றும் வினோதமான கதையை பிரதிபலித்தது. “நடக்கப் போகிறது என்று யாருக்கும் சிறிதளவு யோசனையும் இல்லை, அல்லது அன்று நாங்கள் அங்கு வேலை செய்கிறோம் என்பது அவருக்கு எப்படித் தெரியும்” என்று மேசன் கூறினார். “அது இருந்தது அதனால் ஒற்றைப்படை.”

அதிலிருந்து ஏற்பட்ட உணர்ச்சிகரமான வீழ்ச்சியின் விளைவாக வாட்டர்ஸ் ஏற்கனவே பாரெட்டின் இழந்த வாக்குறுதியை எழுதத் தொடங்கிய பாடல் வரிகளை மீண்டும் மையப்படுத்தினார். அந்த பாடல்களும், இசை வணிகத்தைப் பற்றிய இரண்டும், கேட்பவர்களிடம் மிகவும் ஆழமாக எதிரொலிப்பதற்குக் காரணம், அவற்றின் உண்மையான பொருள் “தொலைவு மற்றும் இல்லாமை” என்பதே என்று மேசன் நம்புகிறார்.

மேசனுக்கு, அந்த கருப்பொருள்கள் “தி வால் பற்றிய சிந்தனைக்கு ஒரு வகையான முன்னுரையை” வழங்கியது, இது அந்நியப்படுதலின் உன்னதமான வெளிப்பாடாகும், இது இசைக்குழுவிற்கு மற்றொரு மெகா-பிளாக்பஸ்டர் ஆனது. இசைத் துறையில் கலைஞர்கள் நடத்தப்படுவதைப் பற்றி புகார் கூறும் பாடல்கள் அப்போது எழுந்தன என்பது சுவாரஸ்யமானது, இசைக்குழு டார்க் சைட் மூலம் வியக்க வைக்கும் வெற்றியை அனுபவித்தது. மேசன் டார்க் சைடின் வணிகரீதியான தாக்கத்தின் முக்கியப் பகுதியை EMI இன் லேபிள் தலைவரான பாஸ்கர் மேனனின் மார்க்கெட்டிங் அறிவாளிக்கு வரவு வைக்கிறார் – முரண்பாடாக, அதன் முன்னேற்றத்தின் போது, ​​இசைக்குழு ஏற்கனவே CBS உடன் ஒரு புதிய ஒப்பந்தத்தில் கையெழுத்திட்டது, இதனால் அவர்களின் மிகப்பெரிய பயனாளியை ஏமாற்றம் அடைந்தார். “பல வழிகளில் நாங்கள் பதிவு நிறுவனத்தை விட மிகவும் மோசமாக நடந்து கொண்டோம்,” என்று மேசன் சிரிப்புடன் கூறினார்.

இசைக்குழு இறுதியாக CBS க்கு வழங்கிய ஆல்பம், ஆய்வுக் கருவிப் பிரிவுகளால் ஆதிக்கம் செலுத்தும் பாடல்களுடன் மிகவும் உணர்ச்சிவசப்பட்ட வரிகளுடன் பொருந்தியது. “அந்த அம்சத்தில், இது உண்மையில் ஒரு இசைக்கலைஞரின் பதிவு” என்று மேசன் கூறினார். அதனால்தான் கிட்டார் கலைஞர் டேவிட் கில்மோர் மற்றும் மறைந்த கீபோர்ட் கலைஞர் ரிக் ரைட் ஆகியோர் தங்களுக்குப் பிடித்த ஃபிலாய்ட் ஆல்பத்தை விஷ் என்று அழைத்தனர் என்று அவர் நினைக்கிறார். ரைட்டின் தொலைநோக்கு விசைப்பலகை வேலைகளை இது வெளிப்படுத்துகிறது என்று மேசன் விரும்புகிறார். “எப்போதாவது குறைவாக மதிப்பிடப்பட்ட மற்றும் குறைவாக பாடப்பட்ட ஒருவர் இருந்தால்,” அதன் ரைட், மேசன் கூறினார்.

இசையின் தாக்கத்தை பொருத்துவது ஆல்பத்தின் அட்டையாகும், அதில் பிரபலமாக ஒரு மனிதன் தீயில் எரிந்தான். அதன் பின்னணியில் உள்ள டிசைன் நிறுவனமான ஹிப்க்னோசிஸின் இணை-உருவாக்கிய ஆப்ரே “போ” பவலின் கருத்துப்படி, வாட்டர்ஸின் தீக்குளிக்கும் பாடல் வரிகளுக்கு ஒரு காட்சித் தொடர்பை வழங்குவதாகும். “எங்கள் ஒத்துழைப்பாளர்களில் ஒருவரான ஜார்ஜ் ஹார்டி, ஒரு நிறுவனத்தின் கூட்டத்தில், ‘மக்கள் எல்லா நேரத்திலும் தொழில்துறையில் ஒப்பந்தங்களில் எரிக்கப்படுகிறார்கள்,” என்று பவல் கூறினார். “பின்னர் புயல் (தோர்கர்சன், ஹிப்க்னோசிஸில் அவரது பங்குதாரர்) கூறினார், ‘எனக்குப் புரிந்தது! ஒப்பந்தத்தில் எரிக்கப்பட்ட ஒருவருடன் இரண்டு வணிகர்கள் கைகுலுக்கிக்கொள்வார்கள்.”

ஃபோட்டோஷாப் கண்டுபிடிக்கப்பட்டு பல வருடங்கள் ஆனதால், அவர்கள் ஒரு ஸ்டண்ட்மேனை நியமித்து அவரை நிஜமாகவே தீ வைத்து எரிக்க வேண்டும். அவர்கள் கண்டுபிடித்த ரோனி ரோண்டெல் ஜூனியர், பவலுக்கு இது மிகவும் ஆபத்தான ஸ்டண்ட் என்று கூறினார், ஏனெனில் அவர் அசையாமல் நிற்க வேண்டும், மேலும் சிறிதளவு காற்று அவரை மனித ஊதுகுழலாக மாற்றும். அதிர்ஷ்டவசமாக, படப்பிடிப்பின் நாளில், காற்று இன்னும் இறந்துவிட்டது, பவல் ஷூட்டிங் முடிந்தவரை 15 டேக்குகளைத் தாங்கிய பிறகு, அவர் ஷாட் பெற்றார், அதன் விளைவாக ரோண்டலின் புருவம் மற்றும் மீசையின் ஒரு பாடலை மட்டுமே விட்டுவிட்டார். கடந்த ஆண்டு ரோண்டெல் இறந்தபோது, ​​தலைப்புச் செய்திகள் அனைத்தும் அவரை விஷ் யூ வேர் ஹியர் அட்டைப்படத்தின் நாயகன் என்று அடையாளப்படுத்தியது. “ரோனி எப்பொழுதும் என்னிடம் கூறினார், ‘நான் ஆயிரக்கணக்கான ஸ்டண்ட்களை செய்திருக்கிறேன், ஆனால் எல்லோரும் நினைவில் வைத்திருப்பது அந்த மோசமான கவர்,” என்று பவல் சிரித்தார்.

எரியும் படம் தொகுப்பில் உள்ள பல வேலைநிறுத்த துண்டுகளில் ஒன்றாகும். மற்றொன்று, ஒரு சிவப்பு தாவணி காற்றில் அலையும், ஆல்பத்தின் தீம் ஆஃப் இன்மையை நீட்டிக்கிறது. “அது சிட் பாரெட்டின் மன நிலைக்கு ஒரு தலையீடு” என்று பவல் கூறினார். “அவர் எவ்வளவு இருக்கிறார் அல்லது இல்லை?”

தொகுப்பில் ரசிகர்களுக்கு பல படங்களை வழங்குவதற்கான கருத்து அதன் “மகிழ்ச்சியைச் சேர்ப்பதாகும்” என்று பவல் கூறினார். அதனால்தான், கறுப்பு பிளாஸ்டிக்கில் அட்டையை பாதுகாக்கும் மோசமான யோசனை அவர்களுக்கு கிடைத்தது, இது இல்லாத கருப்பொருளை அடிக்கோடிட்டுக் காட்டுவதாகும். அதே நேரத்தில், பேக்கேஜிங் “கிறிஸ்துமஸ் பரிசாக இருக்க வேண்டும், அங்கு என்ன இருக்கிறது என்று உங்களுக்குத் தெரியாது” என்று பவல் கூறினார். “நிச்சயமாக, இந்த விலையுயர்ந்த படங்கள் அனைத்தையும் நாங்கள் மூடிமறைத்ததால், பதிவு நிறுவனம் அதை வெறுத்தது. ஆனால் இசைக்குழு முழு ஆக்கப்பூர்வமான கட்டுப்பாட்டைக் கொண்டிருந்தது, அதனால் அவர்கள் பின்வாங்க வேண்டியிருந்தது.”

இசைக்குழுவைப் பொறுத்தவரை, அத்தகைய படங்கள் இசை மற்றும் சொற்களுக்கு மிகவும் பொருத்தமானவை, அவர்கள் உருவாக்க மிகவும் சிரமப்பட்டனர். “விஷ் யூ ஆர் ஹியர் நாங்கள் செய்த எந்த ஆல்பத்தையும் விட கடினமான வேலையாக இருந்தது” என்று மேசன் கூறினார். “ஆனால், நாள் முடிவில், நாங்கள் இன்றும் பேசிக்கொண்டிருக்கும் ஒன்றைக் கொண்டு வந்தோம்.”