டர்னர் & கான்ஸ்டபிள் விமர்சனம் – இரண்டு ஆண்கள் மற்றும் ஒரு நாய்க்கு எதிராக கொதித்தெழும் பரபரப்பான வானம் | ஓவியம்

டிஊர்க்காரர் அல்லது கான்ஸ்டபிள்: யார் முதலாளி? ரிவல்ஸ் அண்ட் ஒரிஜினல்ஸ் என்ற துணைத் தலைப்பில் இரண்டு கலைஞர்களின் படைப்புகளின் டேட் பிரிட்டனின் கண்காட்சி, கேள்வியைத் தூண்டுகிறது. லண்டனில் உள்ள ராயல் அகாடமி பள்ளிகளில் ஒரு வருட இடைவெளியில் பிறந்து, இருவரும் பிரித்தானியக் கலை உலகில் மற்றவர் என்ன செய்கிறார்கள் என்பதைப் பற்றி நன்கு அறிந்திருந்தார்கள், அது இன்று இருப்பதை விட அளவிட முடியாத அளவு சிறியதாக இருந்தால் (இத்தாலிய மறுமலர்ச்சியை நீங்கள் முயற்சி செய்ய வேண்டும் என்றாலும்). சில நேரங்களில், அவர்கள் அதே சேகரிப்பாளர்களைத் தேடி, அதே பாடங்களை வரைந்தனர். டர்னர் சிறுவயதிலிருந்தே அவரது தந்தை, ஒரு கோவென்ட் கார்டன் விக்மேக்கர் மற்றும் முடிதிருத்தும் தொழிலாளியால் ஊக்குவிக்கப்பட்டார்; கான்ஸ்டபிள் ஒரு சஃபோல்க் மில் உரிமையாளர் மற்றும் தானிய வியாபாரியின் மகன் ஆவார், அவர் குடும்ப வணிகத்தை எடுத்துக் கொள்ள விரும்பினார்.

அதே போல் அவர்களின் மாறுபட்ட பின்னணிகள், அவர்களின் குணாதிசயங்கள் வேறுவிதமாக இருந்திருக்க முடியாது. இருந்து ஒரு காட்சி மைக் லேயின் 2014 திரைப்படம் Mr Turnerடிமோதி ஸ்பால் டர்னராகவும், ஜேம்ஸ் ஃப்ளீட் கான்ஸ்டபிளாகவும் நடித்தார், நிகழ்ச்சியில் விளையாடுகிறார், 1832 ஆம் ஆண்டு ராயல் அகாடமியில் வார்னிஷிங் தினத்தில் சண்டையிடும் இரண்டு ஓவியர்களை வழங்கினார். Utrecht நகரம், 64, கான்ஸ்டபிளின் தி ஓபனிங் ஆஃப் வாட்டர்லூ பிரிட்ஜை மேற்கொள்வதற்காக கடலுக்குச் செல்கிறார், அதில் ஓவியர் ஒரு தசாப்தத்திற்கும் மேலாக பணியாற்றி வந்தார். ஆனால் அவர்களின் போட்டி என்னவாக இருந்தாலும், 1956 ஆம் ஆண்டு வின்சென்ட் மின்னெல்லி திரைப்படமான லஸ்ட் ஃபார் லைப்பில் சித்தரிக்கப்பட்ட வான் கோக்கும் கௌகுயினுக்கும் இடையிலான ஒற்றைப்படை-ஜோடி ப்ரோமன்ஸ் இல்லை (கௌகுயின்: “நீங்கள் மிக வேகமாக வண்ணம் தீட்டுகிறீர்கள்!” வான் கோக்: “நீங்கள் மிக வேகமாகத் தெரிகிறீர்கள்!”). கான்ஸ்டபிள் ஒருமுறை ஒரு கடிதத்தில் எழுதியது நினைவுகூரத்தக்கது: “டர்னரின் படத்தை நீங்கள் எப்போதாவது பார்த்தீர்களா, அதை வைத்திருக்க விரும்பவில்லை?”

இந்த இரண்டு ஓவியங்களும் கடைசியாக 2019 இல் ராயல் அகாடமியிலும், டோக்கியோ புஜிக்கு சொந்தமான ஹெல்வோட்ஸ்லூயிஸிலும் ஒன்றாகக் கொண்டுவரப்பட்டது. கலை மியூசியம், தற்போதைய காட்சியில் சேர்க்கப்படவில்லை. ஆனால் எங்களிடம் கான்ஸ்டபிளின் மடிப்பு ஸ்கெட்ச்சிங் நாற்காலி மற்றும் டர்னரின் மீன்பிடி கம்பியின் பகுதிகள் மற்றும் ஒரு ரீல் மற்றும் ஒவ்வொரு கலைஞருக்கும் சொந்தமான பல்வேறு தட்டுகள், பெயிண்ட்பாக்ஸ்கள் மற்றும் பிற சாதனங்கள் உள்ளன. மற்றும் ஓவியம் வரைந்த பிறகு ஓவியம் வரைதல், வாட்டர்கலர்கள் மற்றும் ஓவியங்கள் அவர்களின் வாழ்க்கை முழுவதும்.

டர்னரின் டோல்பேடெர்ன் கோட்டை, நார்த் வேல்ஸ், 1800, கொதிநிலை மாலை வானத்திற்கு எதிராக நிழலாடப்பட்ட கோபுரம் மற்றும் 13 ஆம் நூற்றாண்டு வெல்ஷ் சுதந்திரத்திற்கான போராட்டம் (மற்றும் கால்வாய் முழுவதும் பரவிய பிரெஞ்சு புரட்சியின் அச்சுறுத்தல்) மற்றும் கான்ஸ்டபிளின் பட்டயப் படிப்புகள் 29 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு ஆர்.ஏ.,க்கு அனுப்பப்பட்ட படகைத் திறக்க அனுமதித்தது. மேல்நிலை. இது இரண்டு மனிதர்கள் மற்றும் ஒரு நாயின் ஓவியம், வேலை செய்யும் ஆற்றின் அருகே புல்வெளிகள், சில மரங்கள், தொலைதூர தேவாலயம் மற்றும் கடந்து செல்லும் மழையுடன் கூடிய பிரம்மாண்டமான வானம். டர்னரின் ஓவியம் அசாதாரணமானது மற்றும் கவர்ச்சிகரமானது, அதே நேரத்தில் கான்ஸ்டபிள் ஒரு நாளைக் கொண்டாடுகிறார், இருப்பினும் இப்போது உலகம் மறைந்து விட்டது. எனக்கு கிட்டத்தட்ட நதியின் வாசனை தெரியும்.

கான்ஸ்டபிள் கால்களுக்கு அடியில் இருந்து தொலைதூர தாழ்வான அடிவானத்திற்கு அலைந்து திரிவதற்கும், நதி கண்ணுக்குத் தெரியாமல் வளைந்து செல்வதைப் போல பார்க்க முடியாத விஷயங்களைக் கற்பனை செய்வதற்கும் கண்களை அழைக்கிறார். டர்னர் கோட்டைக்கு அடியில் இருக்கும் இருளில் உங்களைக் கூச்சலிடச் செய்கிறார். அவரது “உன்னதமானது” நாடகம் மற்றும் ஆவியான வெறுமைக்கு ஒரு முன்னுரிமையாக மாறுகிறது, அதேசமயம் கான்ஸ்டபிளின் ஓவியங்கள் பொருள்களால் நிரப்பப்படுகின்றன: வண்டிகள், பதவிகள், பூட்டுகள், காற்றாலைகள், குடிசைகள், தேவாலயங்கள், கதீட்ரல்கள், நதிப் படகுகள், குதிரைகள், கழுதைகள், செம்மறி ஆடுகள், பார்ஜிகள் மற்றும் மக்கள் மீன்பிடித்தல்; நாணல், பர்டாக், வில்லோ, சோள வயல், ஹெட்ஜ், எல்ம்ஸ், ஓக்ஸ், வானிலை, வானவில் மற்றும் மேகங்கள். கான்ஸ்டபிள் “மில் அணைகள், வில்லோக்கள், பழைய அழுகிய கரைகள், மெலிதான தூண்கள் மற்றும் செங்கல் வேலைகளில் இருந்து வெளியேறும் தண்ணீரின் சத்தத்திற்கு ஈர்க்கப்பட்டார். எனக்கு இதுபோன்ற விஷயங்கள் பிடிக்கும் … நான் வண்ணம் தீட்டும் வரை, அத்தகைய இடங்களுக்கு வண்ணம் தீட்டுவதை நிறுத்த மாட்டேன்.”

மேலும் பயணித்த டர்னர், மலைப்பாதைகள், காட்டு கடல்கள், நீராவிப் படகுகள் மற்றும் நிலக்கரிப் படகுகள் மற்றும் வளிமண்டல மாசுபாட்டை நமக்குத் தருகிறார். லண்டன் மற்றும் கருப்பு நாடு. பார்லிமென்ட் வீடுகள் எரிவதையும், கடலில் ஏற்படும் பேரழிவுகளையும், புரியாத வண்ணம் பூசப்பட்ட புயல்களையும் வரைந்துள்ளார். அவர் பிரளயத்தின் மாலையில் நோவாவின் பேழையை வரைந்தார் மற்றும் கோதேவின் ஒளி மற்றும் வண்ணக் கோட்பாட்டின் மேஷப்பை ஒளி மற்றும் வண்ணம் (கோதேவின் கோட்பாடு) – பிரளயத்திற்குப் பிறகு காலை – மோசஸ் ஆதியாகமம் புத்தகத்தை எழுதுகிறார், மோசே ஒரு வகையான குமிழியில் அமர்ந்து, ஈதரில் மிதப்பதை சித்தரித்தார். டர்னர் தனது பிரியமான பரோக் இயற்கை ஓவியர் கிளாட் லோரெய்னின் உருவங்களைப் போலவே திறமையற்ற உருவங்களை வரைகிறார். டர்னர் எல்லா இடத்திலும் உள்ளது. அவரது 1832 ஸ்டாஃபா, ஃபிங்கல்ஸ் குகை, அடிவானத்தில் ஒரு பில்லியர்ட் பந்து போன்ற சூரியனைக் கொண்டுள்ளது, இடதுபுறத்தில் பாசால்ட் பாறைகள் கடைசி கதிர்களை எடுக்கின்றன, மழை நகரும்போது, ​​நீராவி படகின் புகை பாதையுடன். இது நன்றாக இருக்கிறது, ஆனால் பின்னர் அவர் சென்று தி கோல்டன் பாக், ஒரு மங்கலான நிலப்பரப்பில் உருவங்கள் கொண்ட ஒரு அபத்தமான கலவை, மற்றும் அங்கும் இங்கும் நடப்பட்ட அலங்காரமான பைன்கள் மற்றும் பாறையில் அதன் நீல நிறத்தில் சிறிய வாக்கு சிற்பம் ஆகியவற்றை வரைகிறார்.

டர்னர் பனிப்புயல் வரைந்தபோது: ஹன்னிபாலும் அவரது ராணுவமும் 1812 இல் ஆல்ப்ஸ் மலையை கடக்கும்போது, ​​ஹன்னிபால் தனது யானையின் மீது அடிவானத்தில் அமர்ந்திருப்பதை அவர் படம் பிடித்தார், இது மிகப்பெரிய கேன்வாஸில் ஒரு சிறிய விவரம். தொலைவில் உள்ள விலங்கு, அதன் தும்பிக்கை உயர்த்தி, ஒரு தேனீர் தொட்டியைப் போல அச்சுறுத்துகிறது. கீழ் வலது மூலையில் உள்ள லம்பன் எக்ஸ்ட்ராக்களைப் பற்றி என்ன? டர்னர் நெப்போலியன் போனபார்டேவைப் பற்றி நினைத்துக் கொண்டிருந்தாலும், ஹன்னிபாலுடன் ஒப்பிடப்பட்ட நெப்போலியன் போனபார்ட்டைப் பற்றி டர்னர் நினைத்துக் கொண்டிருந்தாலும், இது ஒரு திரைப்படத்தின் உயர் கற்பனையான CGI காட்சியைப் போன்றது. நான் கசக்கிறேன் ஆனால் கவலைப்படவில்லை. என் பாப்கார்ன் எங்கே? தலைப்பு கூட ஒரு திரைப்படத்தில் மிகைப்படுத்தப்பட்ட உரையைப் போல படிக்கிறது.

டர்னர் தனது பிரமாண்டமான, ஆரவாரமான காட்சிகளில் சிலவற்றைக் கொடுத்த தலைப்புகளின் தனித்தன்மையை விரும்பினார். குழப்பத்தை வரைந்த அனைத்திற்கும் அவர்கள் ஒரு குறிப்பிட்ட உண்மைத்தன்மையைக் கொடுத்தனர். 1842 ஆம் ஆண்டில் அவர் பனிப்புயல் – நீராவி-படகு ஒரு துறைமுகத்தின் வாயில் ஆழமற்ற நீரில் சிக்னல்களை உருவாக்குதல் மற்றும் லீட் மூலம் செல்வதை வரைந்தார். இது பொறிக்கப்பட்டுள்ளது: “ஆசிரியர் இந்த புயலில் இருந்த இரவில் ஏரியல் ஹார்விச்சை விட்டு வெளியேறினார்.” புகைமூட்டம், ஸ்பூம் மற்றும் பனி, மற்றும் கடல் கொந்தளிப்பில் இருந்து பழுப்பு அழுக்கு மத்தியில் நாம் தொலைந்துவிட்டோம், கொடி நாம் எவ்வளவு தொலைந்துவிட்டோம் என்பதைக் குறிக்கிறது. எப்படியாவது இதையெல்லாம் பேச்சுவார்த்தை நடத்த வேண்டும். அவர் குறிப்பிட்ட போது, ​​டர்னர் சிறந்தவர்.

கான்ஸ்டபிள் எப்போதுமே குறிப்பிட்ட, அடிப்படையானவர், அவர் மேகங்களை வெறித்துப் பார்த்துக் கொண்டிருக்கும்போது அல்லது ஒரு வெயில் மீது ஊடுருவ முடியாத இருட்டில் கூட, சந்திரன் ஒரு புதருக்குப் பின்னால் இருந்து, சிதறிய ஒளியின் வெளிறிய மலர்ச்சியில் வெளிப்படுவதைப் பாதியாகக் காணலாம். மற்றொரு சமகாலத்தவரான, ஜெர்மன் காதல் ஓவியர் காஸ்பர் டேவிட் ப்ரீட்ரிச், இந்த சிறிய ஸ்கிராப் நீட்டப்படாத கேன்வாஸை விரும்பினார். கான்ஸ்டபிளின் சறுக்கல், அவரது பிற்கால ஓவியங்களில் பளபளக்கும் சிறப்பம்சங்கள், அந்த சிறிய சிராய்ப்புகள் மற்றும் புள்ளிகள் மற்றும் வெள்ளை நிறப் புள்ளிகள், எந்தப் பொருளிலிருந்தும் பிரிக்கப்பட்டதாகத் தோன்றும், அவர் வேலை செய்த மற்றும் மறுவேலை செய்யப்பட்ட கேன்வாஸ்களை காற்றோட்டம் செய்து, கடந்து செல்லும் உலகத்தை முற்றிலும் சரிசெய்யும்.

ஆனால் இந்த உணர்வு 1820 களின் முற்பகுதியில் வரையப்பட்ட கான்ஸ்டபிளின் கிளவுட் ஆய்வுகளில் ஏற்கனவே இருந்தது. பறவைகள் சக்கரம், சலசலப்பு மற்றும் தொய்வு, பச்சை, சாம்பல் மற்றும் நீல நிற மேகம் அடுக்கு கரைகள், மேகங்கள் எரியும் மற்றும் மறைக்கும் சூரியன், மழை-கடுமையான மேகங்கள் மற்றும் மற்றவர்கள் கிட்டத்தட்ட கரைந்து, ஒளிரும் விளிம்புகள் மற்றும் மேகங்கள் ஒரு சில படபடப்பு, தெளிவற்ற குறிகள், ஒளிரும் குறிகள், இலகுவான மற்றும் இருண்ட தொடுதல் படிகள் நிறைவடையும். இந்த சிறிய மற்றும் கிட்டத்தட்ட சாதாரண ஆய்வுகள் (இன்னும் அவை எவ்வளவு குறிப்பிட்டவை!) முழு கண்காட்சியில் உள்ள எதையும் விட நான் விரும்புகிறேன். ஏறக்குறைய 200 ஆண்டுகளுக்கு முன்பு ஒரு குறிப்பிட்ட நாளைப் பதிவு செய்ததைப் போலவே அவர்கள் இங்கேயும் இப்போதும் இடைநிறுத்தப்பட்டதாக உணர்கிறார்கள். அவரது சிறந்த நிலையில், டர்னர் மிகவும் துல்லியமாக இருக்க முடியும், குறிப்பாக அவரது மிகவும் மோசமான நிலையில், ஆனால் கான்ஸ்டபிள் என்னை அதிகம் தொடுகிறார்.