‘நான் வந்து உங்கள் படத்தை எடுக்கலாமா?’: ஒரு தசாப்த கால காப்பகம் குறுக்கு கலாச்சார பெண்மையை படம்பிடிக்கிறது | புகைப்படம் எடுத்தல்

சிlémence Polès Farhang அவர் குடியேறிய காலத்தில் Passerby இதழைத் தொடங்கினார் நியூயார்க் நகரம். அவர் தனது சொந்த வழியில் செல்லும்போது பெண்மையை ஆராய விரும்புவதாகவும், தனது சொந்த கல்வியிலிருந்து “உள்ளமைக்கப்பட்ட பெண் வெறுப்பை மறுகட்டமைப்பதற்கான” ஒரு வழியாக வெளியீட்டைப் பயன்படுத்தியதாகவும் அவர் கூறுகிறார். புரட்சியின் போது ஈரானில் இருந்து வெளியேறிய போலேஸ் ஃபர்ஹாங்கின் தாயார், தங்கள் உடலை என்ன செய்ய வேண்டும் என்பதைத் தேர்வுசெய்ய பெண்களுக்கு உரிமை இருக்க வேண்டும் என்று நம்பினார், “இன்னும் வழக்கமான எதிர்பார்ப்புகளுக்கு இணங்காத எந்தவொரு பெண்ணையும் நிராகரிப்பார்”, போலெஸ் ஃபர்ஹாங் கூறுகிறார்.

“எனது 20 களின் முற்பகுதியில் வீட்டை வெறுங்கையுடன் விட்டுவிட்டு அவளை அவமானப்படுத்தியதற்காக நான் திட்டியது நினைவிருக்கிறது,” என்று அவர் கூறுகிறார்.

புகைப்படம் எடுத்தல் போலேஸ் ஃபர்ஹாங்கிற்கு பெண்களை கற்பித்ததை விட வித்தியாசமாக பார்க்க தன்னாட்சியை அளித்தது. “எனது வளர்ப்பில் தோற்றத்தில் நிலைத்திருப்பதை எனது வேலையில் உணர்திறனாக மாற்றினேன். நீங்கள் அதை தீர்ப்பை விட ஆர்வத்துடன் சந்திக்கும்போது என்ன நடக்கும்?”

என்று கேள்வி ஆனது வழிப்போக்கன் – நியூயார்க், பாரிஸ், லண்டன் மற்றும் லாஸ் ஏஞ்சல்ஸ் முழுவதும் உள்ள அவர்களது வீடுகளில் புகைப்படம் எடுக்கப்பட்ட 300க்கும் மேற்பட்ட பெண்களின் தசாப்த கால புகைப்பட மற்றும் வாய்வழி காப்பகம். 10 ஆண்டு மைல்கல்லைக் கொண்டாட, நியூயார்க் கேலரி சீட்டு வீடு Polès Farhang இன் முதல் தனி கண்காட்சியை நடத்துகிறது, நான் வந்து உங்கள் படத்தை எடுக்கலாமா?, Nastasia Alberti என்பவரால் தொகுக்கப்பட்டது – வழிப்போக்கருக்காக எடுக்கப்பட்ட 200 க்கும் மேற்பட்ட புகைப்படங்கள், அவற்றின் தொடர்புடைய நேர்காணல்களின் மேற்கோள்களுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளன.

கண்காட்சியைத் தயாரிக்கும் போது, ​​பெரும்பாலான உருவப்படங்கள் புலம்பெயர்ந்தோரின் அல்லது புலம்பெயர்ந்தோரின் குழந்தைகளின் உருவப்படங்கள் என்பதை போலெஸ் ஃபர்ஹாங் உணர்ந்தார். அவர்களில் பெரும்பாலோருக்கு, அந்த இடப்பெயர்ச்சி அவர்கள் யாராக மாறியது என்பதை நேரடியாக வடிவமைத்தது: அவர்களின் வேலை, அவர்களின் வீட்டைப் பற்றிய உணர்வு, சொந்தமான உறவு.

“கார்மென் வினன்ட்டின் தி லாஸ்ட் சேஃப் அபார்ஷன், தேர்வு எதிர்ப்பு ஆர்வலர்கள் புகைப்படம் எடுப்பதை ஒரு கருவியாகப் பயன்படுத்தியதை அவர் எப்படி உணர்ந்தார், கருக்கலைப்புப் பராமரிப்புக்கு அதே ஊடகத்தை எப்படிப் பயன்படுத்தலாம் என்பதை நான் நினைத்தேன்” என்கிறார் போலெஸ் ஃபர்ஹாங். “தற்கால குடியேற்ற உரையாடலில் என்ன படங்கள் பயன்படுத்தப்படுகின்றன? மொழி எப்போதும் இயக்கத்தைப் பற்றியது – மக்கள் வருகிறார்கள், கடக்கிறார்கள், வந்தடைகிறார்கள், நிறுத்தப்படுவார்கள். குடியேற்றம் என்பது தீர்க்கப்பட வேண்டிய ஒரு பிரச்சனை, கட்டுப்படுத்தப்பட வேண்டிய ஒரு ஓட்டம், நிர்வகிக்கப்பட வேண்டிய நெருக்கடி. மற்றபடி நாம் எப்படிக் காட்டுகிறோம்?”

இந்த உருவப்படங்கள் குடியேற்றத்தின் மற்றொரு முகத்தைக் காட்டுகின்றன: பெண்கள் வீடு கட்டுவது மற்றும் கலை செய்வது. தலைப்புகள் அவர்களின் பாஸர்பை நேர்காணலில் இருந்து எடுக்கப்பட்டவை.

Huong Dodinh

1953 இல் வியட்நாமில் உள்ள மீகாங் டெல்டாவில் உள்ள தனது வீட்டை விட்டு டோடின் தனது எட்டு வயதில் 1953 இல் போர் காரணமாக வெளியேறினார். அவர்கள் லக்சம்பர்க் தோட்டங்களுக்கு முன்னால் பாரிஸில் குடியேறினர். “வியட்நாமில், எங்களுக்கு குளிர்காலம் இல்லை, அதனால் அது எப்போதும் பசுமையாக இருந்தது. பாரிஸில் இந்த மரங்களை வெறுமையாக – விழுந்த இலைகளைப் பார்த்தது எனக்கு நினைவிருக்கிறது, அவை அனைத்தும் இறந்துவிட்டன என்று நான் நினைத்தேன்.” பிரான்சில் அவள் உறைவிடப் பள்ளியில் சேர்க்கப்பட்டாள் – கடுமையான சூழல், பிரெஞ்சு மொழி புரியாத ஒரு சிறுமிக்கு மிகவும் கடினமாக இருந்தது. “பெட்டி வசந்த படுக்கைகள், மேலே ஒரு மெத்தையுடன் எனக்கு நினைவிருக்கிறது. என்னால் தூங்க முடியவில்லை, ஏனென்றால், வியட்நாமில், நாங்கள் கடினமான, கடினமான, கடினமான படுக்கைகளில் தூங்கினோம். அதனால், நான் மென்மையான மெத்தைகளில் தூங்குவதற்குப் பழக்கமில்லை.” அவர் 1965 இல் தொடங்கி École Nationale Supérieure des Beaux-Arts இல் கலந்து கொண்டார். மே 68. வியட்நாமிய சங்கம் மூலம் தனது கணவரைச் சந்தித்தார், அது இலவசப் பாடங்களைக் கொடுத்தது.. இப்போது அவர் துறவற வாழ்க்கை வாழ்கிறார், அருகிலுள்ள தேவைகளைத் தவிர வீட்டை விட்டு வெளியேறுவது அரிது.

2024, பாரிஸில் உள்ள 20வது அரோண்டிஸ்மென்ட்டில் புகைப்படம் எடுக்கப்பட்டது.

ரோஜா

மெக்சிகோவின் குரேரோவை சேர்ந்தவர் ரோஸ். அவர் 2000 ஆம் ஆண்டில் 22 மணிக்கு நியூயார்க்கிற்கு வந்து சேர்ந்தார், அவர் தனது குழந்தைகளை விட்டுச் சென்றார் – இளையவருக்கு ஒரு வயது மட்டுமே – அவர்களுக்கு சிறந்த வாழ்க்கையை வழங்க. வந்தவுடன் அவளது டாக்ஸி டிரைவர் அவள் எங்கே தங்கியிருக்கிறாள் என்று அவளிடம் கேட்டாள், அவள் அவனிடம் “இது நியூயார்க் என்றால், நீ என்னை இங்கே விட்டுவிடலாம்” என்று சொன்னாள். அது பிப்ரவரி 26, பனி பெய்து கொண்டிருந்தது. அவளை தெருவில் விட முடியாது என்று டிரைவர் கூறினார். அவர் அவளை இத்தாலிய மளிகைக் கடையில் உள்ள தனது பணியிடத்திற்கு அழைத்துச் சென்றார், மேலாளரிடம் தனது சகோதரி என்று அறிமுகப்படுத்தினார், மேலும் வாரத்திற்கு $25 க்கு ஒரு அறையைப் பெற்றார். மறுநாள் வேலை செய்ய ஆரம்பித்தாள்.

ரோஸுக்கு 14 வயதிலிருந்தே இரண்டு குழந்தைகள் பிறந்தன, இவை இரண்டும் கற்பழிப்பின் விளைவாகும். “எனது குழந்தைகள் ஒவ்வொரு நாளும் என்னை இயக்கும் மோட்டார். நான் என்னை கவனித்துக் கொள்ள மிகவும் இளமையாக இருந்ததாலும், என்னைப் பாதுகாக்க யாரும் இல்லாததாலும் இவை அனைத்தும் எனக்கு நடந்தன என்று நான் சொல்கிறேன், ஆனால் இது என் குழந்தைகளின் கதையாக இருக்காது.”

அவள் மார்ஷல்ஸில் ஷாப்பிங் செய்வதை விரும்புகிறாள், குறிப்பாக அவளால் “அரிதாய் நடக்கக்கூடிய” ஆடைகள் மற்றும் மிக உயர்ந்த குதிகால்களை அணிவதை விரும்புகிறாள்.

2022 இல் நியூயார்க் நகரத்தின் ஹார்லெமில் புகைப்படம் எடுக்கப்பட்டது.

ஷிரின் நெஷாட்

“எனது தலைமுறையில் பல ஈரானிய மக்களைப் போலவே நான் வளர்ந்தேன், ஹாலிவுட் மூலம் அமெரிக்காவைப் பற்றி கற்பனை செய்கிறேன்,” என்கிறார் நெஷாத். “ஆனால் நான் லாஸ் ஏஞ்சல்ஸுக்கு வந்தபோது, ​​நான் மிகவும் மனச்சோர்வை உணர்ந்தேன். நாங்கள் எப்போதும் காரில், நெடுஞ்சாலைகளில் மற்றும் இந்த அசிங்கமான அடுக்குமாடி குடியிருப்புகளில் இருந்தோம். நான் என் வீட்டை மிகவும் தவறவிட்டேன்.”

1979 இல் ஈரானியப் புரட்சியின் போது UC பெர்க்லியில் அவர் தனியாகக் காணப்பட்டார். “எனது குடும்பத்துடனான தொடர்பை நான் உண்மையில் இழந்தேன். பின்னர் ஈரான் ஈராக்குடன் ஒரு போரைத் தொடங்கியது மற்றும் வளாகத்தில் ஈரானிய மாணவர்களுக்கு எதிராக பெரும் விரோதம் இருந்தது.”

அவரது கூட்டாளியான ஷோஜாவைச் சந்தித்த பிறகு, அவர் ஈரானிய கலைஞர்களை – ஒளிப்பதிவாளர்கள், பாடகர்கள், எழுத்தாளர்கள், திரைப்பட தயாரிப்பாளர்கள் – ஒரு பெரிய குடும்பமாகத் திரட்டினார். “என்னில் தங்கியிருக்கும் ஈரானியம் மிகவும் ஆழமானது. உங்கள் குழந்தைப் பருவம் உங்களை எப்பொழுதும் முத்திரை குத்துகிறது என்பதை நான் ஒருபோதும் உணரவில்லை.”

2022 இல் நியூயார்க் நகரத்தின் புரூக்ளினில் புகைப்படம் எடுக்கப்பட்டது.

அனா க்ராஸ்

Kraš இருந்தது பெல்கிரேடில் பிறந்தார். அவளுக்கு ஏழு வயதாக இருந்தபோது போஸ்னியப் போர் தொடங்கியது. “எல்லைகள் மூடப்பட்டன மற்றும் தடைகள் உலக வரலாற்றில் சில மோசமான பணவீக்கத்திற்கு வழிவகுத்தன, அதைத் தொடர்ந்து குண்டுவெடிப்பு. திரும்பிப் பார்க்கும்போது, ​​இது மிகவும் சராசரி குழந்தைப் பருவம் அல்ல என்பதை நான் காண்கிறேன், ஆனால் கடினமான சூழ்நிலைகளில் வளர்வது ஒரு வகையான ஆசீர்வாதம். ஏராளமாக இருப்பது வளர்ச்சிக்கான நல்ல சூழல் என்று நான் நினைக்கவில்லை.”

15 வயதில், மாடலாக வேலை செய்ய டோக்கியோவுக்குச் செல்ல அனுமதிக்குமாறு பெற்றோரை சமாதானப்படுத்தினாள். “மொபைல் போன்கள் செழிப்பாக இருப்பதற்கு முன்பு, அவர்கள் என்னை விடுவித்தது பைத்தியம், என் நாட்டில் உள்ள விமான நிலையங்கள் போர் காரணமாக மூடப்பட்டதால், நான் ஹங்கேரியில் இருந்து பறக்க புடாபெஸ்டுக்கு மினிவேனில் செல்ல வேண்டியிருந்தது. என் தலையில், இந்த பயணம் எனது குழந்தைப் பருவத்தின் முடிவைக் குறிக்கிறது. நான் என் குடும்பத்திற்கு பணம் சம்பாதித்தேன். ஒரு பெரியவர், ஒரு வழங்குநர்.

அவர் தனது 20 களின் பிற்பகுதியில் அமெரிக்காவிற்கு குடிபெயர்ந்தார். “நான் விரும்பாத அல்லது அக்கறை கொள்ளாத பல வேலைகளை நான் செய்ய வேண்டியிருந்தது, நான் பல சமரசங்களைச் செய்தேன்.” இப்போது அவள் வீட்டில் ஒரு நாளைக்கு ஆறு அல்லது ஏழு மணி நேரம் தனியாக இருக்க விரும்புகிறாள், யாருடனும் பழகுவதில்லை. “நான் நினைக்கிறேன், வெளியில் இருந்து பார்த்தால், நான் மிகவும் சமூகமாக இருக்கிறேன் என்று மக்கள் கருதலாம்.”

2023, பாரிஸில் உள்ள 11வது அரோண்டிஸ்மென்ட்டில் புகைப்படம் எடுக்கப்பட்டது.

இசபெல் சாண்டோவல்

திரைப்பட தயாரிப்பாளர் சாண்டோவல் பிலிப்பைன்ஸின் மிகப்பெரிய நகரங்களில் ஒன்றான செபுவில் பிறந்து வளர்ந்தார். கல்லூரியில் பட்டம் பெற்ற ஒரு வருடம் கழித்து அவர் நியூயார்க்கிற்கு சென்றார். “நியூயார்க் சென்ற சில காலம் வரை நான் மாற்றுத்திறனாளி என்பதை உணரவில்லை..”

அடையாள அரசியல் என்பது “இரட்டை முனைகள் கொண்ட வாள்” என்று அவர் இன்னும் காண்கிறார். ஒருபுறம், அவர் கூறுகிறார், “உங்கள் கதைகள் பிரதிநிதித்துவப்படுத்தப்படுவது மிகவும் நல்லது, ஆனால் அது உங்களை கவனக்குறைவாக ஓரங்கட்டவும் கூடும். தொழில்துறை உங்களை அந்தப் பெட்டியில் வைத்திருக்க முடியும். அந்த லேபிளைத் தாண்டி புதிய திட்டங்களை பாலினம் மட்டுமல்ல, தூய்மையான கலைத்திறன் கண்ணோட்டத்துடன் அணுகவும் நான் மனப்பூர்வமாக முயற்சி செய்கிறேன்.”

நியூயார்க் நகரத்தின் கிரவுன் ஹைட்ஸ், 2020 இல் புகைப்படம் எடுக்கப்பட்டது.

நைலத் சலாமா டிஜே மற்றும் சலிமாதா அலி சாஹிடி

தாயும் மகளும் சாஹிடியும் டிஜேயும் கொமோரோ தீவுகளிலிருந்து குடிபெயர்ந்தனர், அங்கு சாஹிடி வளர்ந்தார் மற்றும் டிஜே பிறந்தார், அவர்கள் பாரிஸில் தங்களுக்கு வசதியான வாழ்க்கையை உருவாக்கியுள்ளனர், அங்கு சாலிமாதா அகதிகளுக்கு உதவும் ஒரு சமூக சேவகி மற்றும் நைலட் ஒரு PR மேலாளர்.

புகலிடக் கோரிக்கையாளர்கள் தங்கள் கோப்புகளைத் தயாரிக்க சாஹிடி உதவுகிறார். “மிகவும் உணர்ச்சிகரமான பகுதி புகலிடக் கோப்பினைத் தயாரிப்பது, ஏனென்றால் அது அவர்களின் வாழ்நாள் முழுவதும். அவர்கள் தங்கள் நாட்டை விட்டு இங்கு வரச் செய்தது என்ன என்பதை நீங்கள் அறிந்து கொள்கிறீர்கள்.” “நான் ஏன் இங்கு வருகிறேன்? எனக்கு இங்கே என்ன வேண்டும், எப்படி வேண்டும்? நான் ஏன் என் நாட்டை விட்டு வெளியேறினேன்?”

அவர்கள் உணர்ச்சிகளை வெளிப்படுத்தும் விதத்தில் வேறுபட்டவர்கள். “எனக்கு கோபமாக இருக்கும்போது, ​​நான் அதை நேரடியாகச் சொல்வேன். நான் மிகவும் மகிழ்ச்சியாக இருக்கும்போது, ​​நான் அதை நேரடியாகச் சொல்வேன். நான் பேசுவதில் மிகவும் ஆர்வமாக உள்ளேன், அவள் மிகவும் ஜெனரல் இசட் என்று நினைக்கிறாள். அம்மா அமைதியாக இருந்து ஏதாவது சொல்ல நேரம் வரும் வரை காத்திருப்பார்,” என்கிறார் டிஜே.

புகைப்படம் எடுக்கப்பட்டது L’Haÿ-les-Rosesவெளியே பாரிஸ், 2025.

டயானா ரெயின்ஃபோர்ட்

ரெயின்ஃபோர்ட் கிழக்கு நியூயார்க்கில் வளர்ந்தார், பயிற்சி பெற்ற சமையல்காரரான ஜமைக்கா குடியேறிய தாயால் வளர்க்கப்பட்டார். அவள் இன்னும் அக்கம்பக்கத்தில் வசிக்கிறாள் – இப்போது ஒரு சமூக பண்ணையில் வேலை செய்கிறாள், கரிம விளைபொருட்களை வளர்க்கிறாள் மற்றும் அவளது அண்டை வீட்டாருக்கு உணவளித்து கல்வி கற்பிக்க உதவுகிறாள்.

“நாம் என்ன சாப்பிடுகிறோம் என்பதில் என் அம்மா உண்மையாகவே உணர்ந்திருந்தார். வீட்டில் சாப்பிடுவது, சொந்தமாக உணவை உருவாக்குவது மற்றும் புதிய உணவுகளை உண்பது ஆகியவற்றின் முக்கியத்துவத்தை அவர் வலியுறுத்தினார். அவரது தந்தையும் ஒரு விவசாயி. அதனால் உணவு எங்களுக்கு எப்போதும் முக்கியமானது.”

அவரது தாயாருக்கு உடல்நலப் பயம் இருந்தபோது, ​​​​அவரது மருத்துவ ஆலோசகர்கள் அவரது உணவைப் புரிந்து கொள்ளவில்லை. “என் அம்மா அவளுக்கு கலாச்சார ரீதியாக பொருத்தமான உணவை சாப்பிடுவாள், அவள் சாப்பிடும் உணவை சாப்பிட பயப்படுகிறார்கள். நீங்கள் தினமும் காலை அல்லது தினமும் கிழங்கு சாப்பிடுவது வழக்கமாக இருக்காது, ஆனால் அது அவரது உணவு மற்றும் கலாச்சாரத்தின் ஒரு பகுதியாக நீண்ட காலமாக உள்ளது. யாரோ அவளால் அதை சாப்பிட முடியாது என்று சொல்வது சரியல்ல.”

கிழக்கு நியூயார்க்கில் புகைப்படம் எடுக்கப்பட்டது, 2024.

சன்னி ஷோக்ரே

ஷோக்ரே ஒரு புகைப்படக் கலைஞர் ஆவார், அவர் இளம் குழந்தையாக ஈரானை விட்டு வெளியேறி தெற்கு கலிபோர்னியாவில் வளர்ந்தார். கல்லூரிக்குப் பிந்தைய வாழ்க்கையில் நிறைவடையாமல், புகைப்படம் எடுப்பதற்காக நியூயார்க்கிற்குச் சென்றார். 2010 இல், அவர் மீண்டும் தெஹ்ரானுக்கு நிலத்தடி இசைக் காட்சியில் கதை எழுதச் சென்றார். ஒரு ஃப்ளீ மார்க்கெட்டில், ஒரு அந்நியன் ஒரு பிளாக் சப்பாத் பதிவைப் பார்ப்பதைப் பார்த்தாள், அவர்களுக்கு ஏதோ பொதுவானது என்பதால் அவனிடம் சென்றாள். “நான் இவ்வளவு இளம் வயதிலேயே ஈரானை விட்டு வெளியேறியதால், எனக்கு மிகவும் தெரிந்த மற்றும் மிகவும் போற்றப்படும் இந்த இடத்திற்கு என்னை மீண்டும் இணைக்கும் விஷயங்களை நான் எப்போதும் தேடுகிறேன்.”

2023 ஆம் ஆண்டு நியூயார்க் நகரத்தின் பெட்-ஸ்டூயில் புகைப்படம் எடுக்கப்பட்டது.