நான் 30 வருடங்களாக டிரான்ஸ்ஃபார்மர்ஸ் ரசிகனாக இருக்கிறேன். உரிமையை எவ்வாறு சேமிக்கலாம் என்பது இங்கே

2000கள் மற்றும் 2010களின் முற்பகுதியில் “டிரான்ஸ்ஃபார்மர்ஸ்” உரிமையைத் தடுக்க முடியாது என்று உணர்ந்த ஒரு காலம் இருந்தது. துல்லியமாக விமர்சிக்கவில்லை என்றாலும், மைக்கேல் பேயின் மாறுவேடத்தில் ரோபோக்களின் நேரடி-நடவடிக்கை பதிப்புகள் உலகெங்கிலும் உள்ள பார்வையாளர்களிடையே எதிரொலித்தது. இந்தத் தொடரை மீண்டும் பெரிய திரையில் பொருத்தமானதாக மாற்ற பாரமவுண்ட் போராடுவதால் சமீபத்திய ஆண்டுகளில் நிறைய மாற்றங்கள் ஏற்பட்டுள்ளன.

“டிரான்ஸ்ஃபார்மர்ஸ் ஒன்” 2024 இல் பெரும் பாக்ஸ் ஆபிஸ் ஏமாற்றமாக இருந்ததுநியாயமான அளவு விமர்சகர்களின் பாராட்டைப் பெற்ற போதிலும். “பம்பல்பீ” பொதுவாக 2018 இல் புதிய காற்றின் மூச்சாகக் காணப்பட்டது, ஆனால் பே பொறுப்பில் இருந்தபோது இந்தத் தொடர் அடைந்த வணிக ரீதியான உயர்வை நெருங்கத் தவறிவிட்டது. 2023″ரைஸ் ஆஃப் தி பீஸ்ட்ஸ்” உரிமையில் மிகக் குறைந்த வசூல் செய்த லைவ்-ஆக்சன் திரைப்படமாகும். குறைந்தபட்சம் இதுவரை திரைப்படங்களைப் பொறுத்த வரையில், பாரமவுண்ட் அல்லது ஹாஸ்ப்ரோவால் பிடித்துக் கொள்ள அதிகம் இல்லை.

அதை சரி செய்ய என்ன செய்யலாம்? ஆட்டோபோட்கள் மற்றும் டிசெப்டிகான்களால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்ட வியக்கத்தக்க பணக்கார உலகத்திற்கு வரும்போது நான் எந்த வகையிலும் ஒரு நிபுணன் அல்ல, ஆனால் 90 களில் இருந்து நான் ஒரு ரசிகன், தோராயமாக “பீஸ்ட் வார்ஸ்” வரை இருந்தேன். நான் உயர்நிலைப் பள்ளியில் பட்டம் பெற்ற பிறகு கோடையில் திரையரங்குகளில் ’07 “டிரான்ஸ்ஃபார்மர்களை” மூன்று முறை பார்த்தேன். ஸ்டீபன் கிங் வெளியேறிய ஒரே திரைப்படம் இதுவாக இருக்கலாம்ஆனால் நான் இன்றுவரை அதை வணங்குகிறேன். பல வழிகளில், நான் உரிமையாளரின் இலக்கு டெமோ.

பாரமவுண்ட் மற்றும் ஹாஸ்ப்ரோ உரிமையைக் காப்பாற்ற ஒரு வழி இருப்பதாக நான் நம்புகிறேன். இறுதியில், இது “என்னை” பற்றியோ, அல்லது 40 வயதைத் தள்ளும் வேறு எந்த ரசிகரைப் பற்றியும் இருக்க முடியாது. இது அடுத்த தலைமுறையைப் பற்றியதாக இருக்க வேண்டும். பே உருவாக்கிய இந்த கதாபாத்திரங்களின் பதிப்பிற்கான ஏக்கம் இதுவரை ஒன்றை மட்டுமே பெறும். அது ஒரு குறிப்பிட்ட அளவு வாயுவைக் கொண்ட ஒரு தொட்டி, அது வருடத்திற்குப் பிறகு வறண்டு போகிறது.

2007 ஆம் ஆண்டில் உணர்வுகள் எலும்பில் என்னைத் தாக்கும் வகையில் ஏக்கம் சுழற்சி சரியாக இருந்தது. “டிரான்ஸ்ஃபார்மர்ஸ்: தி மூவி” 1986 ஆம் ஆண்டு வெளிவந்தது, அந்த உரிமையானது பாப் கலாச்சாரத்தின் முக்கியப் பொருத்தத்திற்கு ஏறத் தொடங்கியது. 20 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, ஒரு நேரடி-நடவடிக்கைத் திரைப்படம் எனது வயதிலோ அல்லது அதைச் சுற்றியுள்ளவர்களுக்கோ “இது நடக்கிறது என்று என்னால் நம்ப முடியவில்லை” தருணங்களில் ஒன்றாக உணர்ந்தேன்.

இப்போது பிரச்சனை என்னவென்றால், எனக்கும் என்னைப் போன்ற மற்றவர்களுக்கும், நான் 30 வயதை விட 40 க்கு மிக நெருக்கமாக இருக்கிறேன். எனது 20 கள் ஒரு தொலைதூர நினைவகம், செழிப்பான சைபர்ட்ரான் ஆட்டோபோட்களுக்கு இருப்பது போல. வரவிருக்கும் ஆண்டுகளில் சினிமா செழிக்க உதவும் மக்கள்தொகை அடிப்படையில் நாங்கள் இருக்க வேண்டிய அவசியமில்லை. என் வயதிற்குட்பட்ட பெரும்பாலான மக்கள் குடும்பம், குழந்தைகள், தொழில் மற்றும் பொறுப்புகளை கொண்டுள்ளனர், நாங்கள் விரும்பிய ஒன்றைப் பற்றிய திரைப்படம் வெளிவருகிறது என்பதற்காக புறக்கணிக்க முடியாது. மைக்கேல் பேயின் திரைப்படங்களை சாதனை படைத்த பிளாக்பஸ்டர்களாக மாற்றியவர்களில் பலர் நகர்ந்துள்ளனர்.

“டிரான்ஸ்ஃபார்மர்ஸ்: தி லாஸ்ட் நைட்” வெளியிடப்பட்டது 2017, பாக்ஸ் ஆபிஸ் வரலாற்றில் வேறு எந்த ஒரு வருடத்தையும் விட கடுமையாக தோல்வியடைந்த ஆண்டு. பேயின் ஐந்தாவது “டிரான்ஸ்ஃபார்மர்ஸ்” திரைப்படம் பாக்ஸ் ஆபிஸில் $600 மில்லியனுக்கும் அதிகமாக சம்பாதித்தது, இது 2014 இன் “ஏஜ் ஆஃப் எக்ஸ்டிங்க்ஷன்” ஐ விட $500 மில்லியன் குறைவாக இருந்தது. அன்றிலிருந்து இது ஒரு கீழ்நோக்கிய ஸ்லைடு. அது அர்த்தமுள்ளதாக இருக்கிறது. 2017 வாக்கில், என்னைப் போன்ற பல ரசிகர்கள் ஏற்கனவே வயதாகத் தொடங்கிவிட்டனர், பேயின் திரைப்படங்களில் தரம் குறைந்துவிட்டதைக் குறிப்பிடவில்லை.

பாரமவுண்ட் “டிரான்ஸ்ஃபார்மர்ஸ்” மற்றும் “ஜிஐ ஜோ” கிராஸ்ஓவர் திரைப்படத்தை உருவாக்குகிறது காகிதத்தில் என்னைப் போன்ற ரசிகர்களை ஈர்க்கலாம். குறிப்பாக “ஜிஐ ஜோ” ஒரு காலத்தில் “டிரான்ஸ்ஃபார்மர்ஸ்” செழித்து வளர்ந்ததில்லை என்ற நிலையில், அந்தத் திரைப்படத்தை வெற்றிப்படமாக்குவது போதுமானதாக உள்ளதா? ஒருவேளை இல்லை. அது ஏற்கனவே உலர்ந்த தொட்டியை உலர்த்துகிறது.

நான் “டிரான்ஸ்ஃபார்மர்ஸ்” நிபுணராக இல்லாமல் இருக்கலாம், ஆனால் நான் ஒரு பாக்ஸ் ஆபிஸ் ஆய்வாளர், அவர் திரைப்பட வணிகத்தைப் படிப்பதில் அதிக நேரம் செலவிடுகிறார். 80களின் ஏக்கம், சினிமா ரீதியாக, 2010களில் இருந்தது போல் வளரவில்லை. அடுத்த தலைமுறை சினிமாக்காரர்களிடம் பேசியிருக்கிறேன். அவர்கள் விரும்பும் விஷயங்களுடன் இணைக்கப்பட்ட உரிமையாளர்களை அவர்கள் விரும்புகிறார்கள். மேலும் “ஒரு Minecraft திரைப்படம்” மற்றும் குறைவான “டிரான்ஸ்ஃபார்மர்கள் – குறைந்தபட்சம் அது தற்போது உள்ளது.

புதிய “டிரான்ஸ்ஃபார்மர்ஸ்” திரைப்படத்திற்காக மைக்கேல் பேயுடன் பாரமவுண்ட் பேச்சு வார்த்தையில் இருப்பதாக கூறப்படுகிறது காலக்கெடு) பின்னோக்கி உணர்கிறது. அது என்னைப் போன்றவர்களுக்கானது. ஹாலிவுட்டுக்கு உண்மையிலேயே தேவைப்படுபவர்களான நம் பின்னால் வரும் இளைய தலைமுறையினருக்கு அல்ல. குறிப்பாக உரிமையாளர் திரைப்படத் தயாரிப்பிற்கு வரும்போது.

பாரமவுண்ட் கட்டுப்பாட்டில் உள்ள மற்றொரு உரிமையான “டீனேஜ் மியூடண்ட் நிஞ்ஜா டர்டில்ஸ்”ஐ எடுத்துக் கொள்ளுங்கள். “டிஎம்என்டி” இளைய ரசிகர்களிடையே ஆர்வத்தை வெற்றிகரமாகப் பராமரித்து, உரிமையாளருக்கு அர்த்தமுள்ள பாதைகளை வழங்குகிறது. “டீனேஜ் சடுதிமாற்ற நிஞ்ஜா கடலாமைகள்: மரபுபிறழ்ந்த மேஹெம்” ஒரு நல்ல வெற்றி, ஆனால் அனிமேஷன் திரைப்படங்களுக்கு பாக்ஸ் ஆபிஸ் எல்லாம் இல்லை. எழுத்தாளர்/தயாரிப்பாளர் சேத் ரோஜென் கூறியது போல் இது “$1 பில்லியன் மதிப்புள்ள பொம்மைகளை விற்றது”.

ஒரு நல்ல திரைப்படமாக கருதப்படும் அனைத்து மரியாதையுடனும், “டிரான்ஸ்ஃபார்மர்ஸ் ஒன்” அதே விளைவை ஏற்படுத்தவில்லை. அதன் கருப்பொருள்கள் வயது வந்தோருக்கானவை. “டிரான்ஸ்ஃபார்மர்ஸ்” இளைய ரசிகர் பட்டாளத்தை வளர்ப்பதில் கவனம் செலுத்த வேண்டும், அதன் பிறகு குறிப்பிட்ட ரசிகர் பட்டாளத்தை அதன் அடுத்த அலை திரைப்படங்களுடன் சேவை செய்ய வேண்டும். பாரமவுண்ட் உலகின் “என்னை” பூர்த்தி செய்ய முடியாது என்று சொல்ல முடியாது, ஆனால் அதற்கு பெரிய வரம்புகள் உள்ளன. பாரமவுண்ட் மற்றும் ஹாஸ்ப்ரோவும் பேயை மீண்டும் கொண்டு வருவது $1 பில்லியனைத் திரும்பக் கொண்டுவரும் என்று நம்பமுடியாது.

இதைச் சொல்வதை விட இது மிகவும் எளிதானது, ஆனால் “டிரான்ஸ்ஃபார்மர்கள்” முன்பு இருந்ததைப் போலவே அடுத்த தலைமுறைக்கு வணிக ரீதியாக லாபகரமானதாக மாறுவதற்கு புதியதாக மாற்றப்பட வேண்டும். அது இனி என்னைப் பற்றியதாக இருக்கக்கூடாது, குறைந்தபட்சம் பிரத்தியேகமாக இருக்கக்கூடாது.