பால்ட்வின் நிக்கோலஸ் போக்ஸ் விமர்சனம் – ஒரு மேதையை உந்திய உறவுகள் | சுயசரிதை புத்தகங்கள்

டிஓடே, ஜேம்ஸ் பால்ட்வின் மரபு உறுதியாகத் தெரிகிறது, ஆனால் இது எப்போதும் அப்படி இல்லை. அவரது வாழ்நாளில் ஏற்கனவே குறைந்து கொண்டிருந்த அவரது விமர்சன நற்பெயர், 1987 இல் அவரது மரணத்திற்குப் பிறகு சரிந்தது. ஒரு தசாப்தத்திற்குப் பிறகு அமெரிக்காவின் கலெக்டட் கட்டுரைகள் மற்றும் ஆரம்பகால நாவல்கள் & கதைகளின் வெளியீட்டில், மைக்கேல் ஆண்டர்சன், எழுதுகிறார் நியூயார்க் டைம்ஸ்அவரது “அறிவுசார் தெளிவின்மை” பற்றி புகார் கூறினார். அவர் தி ஃபயர் நெக்ஸ்ட் டைமையும் தள்ளுபடி செய்தார் – பால்ட்வின் 1963 ஆம் ஆண்டு எழுதிய டிப்டிச் கட்டுரை, அமெரிக்காவின் இன அநீதியின் மரபு – அதிகப்படியான உணர்ச்சிகரமான “காலப் பகுதி”. ரோட்னி கிங்கை அடித்துக் கொன்ற காவல்துறை அதிகாரிகளை விடுவித்து ஆறு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, அப்படியொரு தீர்ப்பு அப்போது தொடர்பில்லாதது என்றால், இப்போது, ​​பரிதாபமாக குறுகிய பார்வை தெரிகிறது.

பால்ட்வின் மறுமலர்ச்சியில் ஒரு ஊடுருவல் புள்ளி ரவுல் பெக்கின் ஆவணப்படம் ஐ ஆம் நாட் யுவர் நீக்ரோ வடிவத்தில் வந்தது. (2016), பால்ட்வினின் சிவில் உரிமைகள்-கால உரையின் கிளிப்களுடன் நவீனகால எதிர்ப்பு மற்றும் இனவெறி போலீஸ் வன்முறையின் காட்சிகளை இது இணைக்கிறது. இது ஒரு பயனுள்ள நுட்பம், பால்ட்வினின் அறிவாற்றலைக் கைப்பற்றுவதோடு, அந்த இரத்தக்களரி சகாப்தத்தின் முக்கிய சாட்சியாக அவருக்கு உரிய இடத்தை மீண்டும் உறுதிப்படுத்துகிறது (“சாட்சி” என்பது பால்ட்வின் 60 களின் நடுப்பகுதியில் அவர் கருதிய எழுத்தாளர்-செய்தித் தொடர்பாளர்-பிரபலமான மேன்டலுக்கு பால்ட்வின் விருப்பமான பெயர்; அதன் தார்மீக கடமை மற்றும் அதன் தார்மீகக் கடமையைப் படம்பிடிக்கும் தலைப்பு).

ஆனால் பெக் பால்ட்வினின் “ஆண்மையின் அமெரிக்க புராணக்கதை” – பெர்மா-இளமைப் பருவத்தின் சிறைச்சாலையை ஆராயவில்லை, இது அமெரிக்க ஆண்களை தனிமைப்படுத்தியது மற்றும் அவர்களின் தனிப்பட்ட மற்றும் பொது சுயத்தை சமரசம் செய்ய முடியவில்லை என்று அவர் நம்பினார். எனவே, நான் உங்கள் நீக்ரோ அல்ல – சாமுவேல் எல் ஜாக்சனால் பாதிக்கப்பட்ட, அட்லாண்டிக் கடற்பகுதியில் இருந்து வெகு தொலைவில் உள்ள பாரிடோனில் விவரிக்கப்பட்ட பால்ட்வின் வழக்கமாக ஏற்றுக்கொண்டார் – கிட்டத்தட்ட அவரது பாலுணர்வைக் குறிப்பிடுவதை முற்றிலும் தவிர்க்கிறார்.

பால்ட்வினின் மிக நெருக்கமான மற்றும் நீடித்த உறவுகள் ஆண்களுடன் இருந்தன. அவரது வாழ்நாள் முழுவதும் அவர் பாலியல் நோக்குநிலையின் லேபிள்களை எதிர்த்தார், அத்தகைய பிரிவுகள் அவற்றின் இயல்பால் மனிதாபிமானமற்றவை என்று வாதிட்டார். அவரது வாழ்க்கையின் சில கணக்குகள் அவரது பாலியல் விஷயத்தை புறக்கணித்துவிட்டன அல்லது குறைத்துவிட்டன, டேவிட் லீமிங் (பால்ட்வின் “போஸ்வெல்”) அதை அவரது முக்கியமான, சினிமா 1994 சுயசரிதையில் ஒருங்கிணைக்க முயன்றார். ஆனால் அங்கும் பெயர்கள் புனைப்பெயர்கள் மற்றும் விவரங்கள் மறைக்கப்பட்டன. பால்ட்வினின் நெருங்கிய உறவுகளின் முழுமையான விவரம் எழுத்தாளரை நன்கு புரிந்துகொள்ள உதவும் என்பது நிக்கோலஸ் போக்ஸின் பால்ட்வின்: எ லவ் ஸ்டோரியின் ஆய்வறிக்கை, இது 30 ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக ஒரு பெரிய பத்திரிகையால் வெளியிடப்பட்ட முதல் வாழ்க்கை வரலாறு ஆகும்.

போக்ஸ் தனது ஆய்வை நான்கு “புத்தகங்களாக” பிரிக்கிறார், ஒவ்வொன்றும் பால்ட்வினின் மைய உறவுகளை பிரதிநிதித்துவப்படுத்திய ஆண்களின் பெயரால் பெயரிடப்பட்டது: பியூஃபோர்ட் டெலானி, நவீன ஓவியர் மற்றும் அவரது “ஆன்மீக தந்தை”; லூசியன் ஹாப்பர்ஸ்பெர்கர், அவரது முதல் பெரிய காதல்; இஸ்தான்புல்லுக்கு பால்ட்வினுடனான “சிற்றின்ப சகோதர பந்தம்” அவரை கவர்ந்த துருக்கிய நடிகரான Engin Cezar; மற்றும் பிரெஞ்சு கலைஞரான Yoran Cazac, பால்ட்வினுடனான அவரது உறவு, இப்போது வரை, ஒப்பீட்டளவில் குறிப்பிடப்படாமல் உள்ளது. பால்ட்வினுக்காக தனது சொந்த விருப்பமில்லாத உணர்வுகளைக் கொண்டிருந்த டெலானியைத் தவிர, பால்ட்வின் காதலித்த மூன்று நேரான சாய்ந்த மனிதர்கள், ஆனால் அவர்களிடமுள்ள காதல் ஈர்ப்பைப் பற்றி அவர்களே சந்தேகம் கொள்ளவில்லை. பால்ட்வினின் “காதலின் முதல் கொள்கை”, ஹில்டன் ஆல்ஸ் எழுதியது, “காதல் தடுக்கப்பட்டது”. Boggs இதேபோன்ற பார்வையை எடுக்கிறார். “அவரிடம் ஒன்று இருந்தால், இது அவரது ஃபெடிஷ்” என்று அவர் எழுதுகிறார்: “சமூகத்தின் விதிமுறைகளுக்கு வெளியே நின்ற ஆண்கள்” எல்லாம் குறுகியது“ஆனால் முதன்மையாக பெண்களை ஈர்க்கும் ஒரு பெண், “அசாத்தியத்தை சுற்றி கட்டமைக்கப்பட்டது, இது ஒரு எழுத்தாளர் என்ற அவரது அழைப்பில் தலையிடவோ அல்லது முறியடிக்கவோ எதுவுமே உண்மையில் ஆபத்து இல்லை என்பதை திறம்பட உறுதிசெய்தது”. ஒரு காதல் கதை இந்த வலிமிகுந்த ஆனால் உற்பத்தி பதற்றம் – மனவலியின் தூண்டுதல் – மனவலியின் தூண்டுதல் – தூய்மையற்ற வடிவத்தின் தேவை; அவரது வாழ்க்கையின் புவியியல், கலை மற்றும் உணர்ச்சிப் பாதை.

ஒரு காதல் கதை இந்த உறவுகளின் உருவப்படங்களுடன் மட்டுப்படுத்தப்படவில்லை, இருப்பினும்: 600 பக்கங்களில், இது ஒரு விரிவான சுயசரிதை, ஹார்லெமில் பால்ட்வினின் குழந்தைப் பருவத்தில் இருந்து 63 வயதில் இறக்கும் வரை அதிகமாகவோ அல்லது குறைவாகவோ காலவரிசைப் பாடத்தை பட்டியலிடுகிறது. Boggs இன் ஆராய்ச்சி முழுமையானது, Baldwin வாழ்க்கை வரலாற்றை மிக நுணுக்கமாக மறுகட்டமைக்க அவருக்கு உதவுகிறது. அதி உயர் வரையறை.

பல புதிய விஷயங்களில், சமீபத்தில் பால்ட்வின் தனது வாழ்நாள் தோழியான மேரி பெயிண்டருக்கு எழுதிய கடிதங்களின் தற்காலிக சேமிப்பை அவர் இணைத்துக்கொண்டார், இது அவர் எபிஸ்டோலரி வடிவத்தை ஒரு வகையான டயரைசிங், நடைமுறை மற்றும் ஆக்கப்பூர்வ சிக்கல்களை கடித ஊடகம் மூலம் பயன்படுத்திய விதம் பற்றிய ஒரு அற்புதமான பார்வையை வழங்குகிறது. இந்த கடிதங்கள் பால்ட்வின் தனது தொழில் வாழ்க்கை பறந்து கொண்டிருந்தபோது தன்னைத்தானே உறிஞ்சிக் கொள்ளும் அறிகுறியையும் தருகின்றன. ஒரு பரஸ்பர நண்பரால் தான் பாலியல் வன்கொடுமைக்கு ஆளானதாக பால்ட்வினுக்கு எழுதிய பெயிண்டர், “மோசமான போதாமை” பதிலைப் பெற்ற அதிர்ச்சியூட்டும் சம்பவத்தின் கதையை Boggs கூறுகிறார். பால்ட்வினின் கையசைப்பு பதில் (“எனக்கு என்ன சொல்வது என்று தெரியவில்லை”) போக்ஸின் மதிப்பீட்டின்படி, “அபாண்டமான உணர்ச்சியற்றது”. இது ஒரு முக்கியமான தருணம், ஹாகியோகிராஃபியின் எளிதான, இறுதியில் மலிவான கவர்ச்சிக்கு போக்ஸின் எதிர்ப்பைக் குறிக்கிறது; வளர்ந்து வரும் கறுப்பின பெண் எழுத்தாளர்களின் வளர்ந்து வரும் தலைமுறையினருடன் பால்ட்வினின் பிற்பகுதியில் தொழில் வாழ்க்கை உறவைப் பற்றிய அவரது மதிப்பீட்டிற்கு இது ஒரு அமைப்பை அளிக்கிறது, அவரது உற்பத்தித்திறன், எப்போதாவது எப்போதாவது தொலைக்காட்சியில் ஒளிபரப்பப்படும் 1971 உரையாடல் கவிஞர் நிக்கி ஜியோவானியுடன்.

250 பக்கங்களில், புத்தகம் இரண்டு மிக நீளமானது மற்றும் மிகவும் சவாலானது, ஏனெனில் Boggs பால்ட்வின் மிகவும் வளமான, சூறாவளி தசாப்தத்தை கடமையாக உழுகிறார். 1960கள் முழுவதும், சிவில் உரிமைகள் இயக்கத்துடனான அவரது ஈடுபாடு ஆழமடைந்தது, பின்னர் பிளவுபட்டது. ஒன்றாக, அவரது சுயவிவரம் உயர்ந்தது, ஹூவரின் FBI மற்றும் விமர்சகர்களின் குறுக்கு நாற்காலிகளில் அவரை உறுதியாக நிறுத்தியது, அவர் பிரபலமாக உயர்ந்ததை அவரது கலைக்கு மரண மணியாகக் கண்டார். லோரெய்ன் ஹான்ஸ்பெர்ரியின் மரணம், 16வது தெரு பாப்டிஸ்ட் தேவாலய குண்டுவெடிப்புகள் மற்றும் மெட்கர் எவர்ஸ், மால்கம் எக்ஸ் மற்றும் மார்ட்டின் லூதர் கிங் ஆகியோரின் படுகொலைகளால் மனவேதனை (ஹேப்பர்ஸ்பெர்கர் திருமணம்; டெலானி சித்தப்பிரமை மனநோயில் இறங்கினார்; செஸார் எட்டவில்லை) மற்றும் அனைத்தையும் நுகரும் துக்கம் இருந்தது. இந்த ஆண்டுகளின் முடிவில், ஜான் ஹெர்பர்ட் நாடகமான பார்ச்சூன் அண்ட் மென்ஸ் ஐஸின் தழுவலை இயக்கி, அவரது படைப்புப் புகலிடமான இஸ்தான்புல்லில் தற்காலிகமாக மீட்கப்பட்ட பால்ட்வின் கண்டுபிடிக்கப்பட்டது ஒரு நிம்மதி.. ஒரு தசாப்தத்தின் இறுதி வாரத்தில் அவரைக் கொன்றுவிட்ட அவரது நாடகத்தின் முதல் காட்சியைப் பார்க்கும்போது பால்ட்வினின் “பல்-பேச்சு” உற்சாகத்தை மிகுந்த அன்புடன் போக்ஸ் தெரிவிக்கிறார்.

A Love Story அதன் இறுதிப் பகுதியில் கியரை முழுவதுமாக மாற்றுகிறது, ஏனெனில் பால்ட்வினின் ஆர்வமுள்ள “பெரியவர்களுக்கான குழந்தைகள் புத்தகம்”, லிட்டில் மேன், லிட்டில் மேன், மீண்டும் அச்சுக்கு கொண்டு வருவதற்கான தனது சொந்த முயற்சிகளை போக்ஸ் விவரிக்கிறார், இது அந்த உரையை விளக்கிய மர்மமான காசாக்கைக் கண்டுபிடிப்பதற்கான தேடலாகும். உரைநடை, இங்கே, கணிசமாக வேகமானது, 00 களின் முற்பகுதியில் பிரான்சுக்கு போக்ஸின் ஆராய்ச்சி பயணங்கள் மற்றும் செயின்ட் பால் டி வென்ஸில் உள்ள அவரது இறுதி இல்லத்தில் பால்ட்வினின் கடைசி ஆண்டுகளின் காட்சிகளை அழகாக விளக்குகிறது. இந்த அத்தியாயங்கள் புத்தகத்தின் மிகவும் ஒளிரும் இலக்கிய பகுப்பாய்வையும் வழங்குகின்றன; முக்கியமாக, பால்ட்வினின் வெளியிடப்படாத, தன்னியக்க-கற்பனையான வேலை-நடைமுறையில், நோ பேப்பர்ஸ் ஃபார் மொஹமட் பற்றிய ஒரு பளபளப்பானது, அதை அவர் தனது பிற்கால படைப்பு வெளியீட்டிற்கு “போர்ட்டலாக” பயன்படுத்தினார்.

பாரிஸில் ஒரு திரளான, சற்றே தயங்காத காசாக்குடன் அவர் நடத்திய நேர்காணல்களை போக்ஸ் இடையிடுகிறார், அதில் அவர் பால்ட்வினுடனான தனது உறவின் உண்மையைக் கிண்டல் செய்ய முயற்சிக்கிறார். அவரது முழுத் திட்டத்திற்கும் கீழ்த்தரமான அதே அக்கறையுடனும் மரியாதையுடனும், புத்தகத்தின் மிகவும் தொடுகின்ற தருணம் என்பதில் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி போக்ஸ் கற்பனை செய்கிறார். பால்ட்வினை கடைசியாக எப்போது பார்த்தார் என்று காசாக்கிடம் கேட்கிறார். காசாக் ஜன்னலுக்கு வெளியே பார்க்கத் திரும்பி, “இப்போது அவரை வெளியே பார்க்க முடியாது என்று என்னால் கற்பனை செய்து பார்க்க முடியவில்லை” என்று பதிலளித்தார். இறுதியில், அவர்களின் உறவின் உண்மை அதன் சுயசரிதை விவரங்களில் இல்லை, ஆனால் அந்த படத்தில் உள்ளது: ஒரு மனிதன் ஜன்னலுக்கு வெளியே வெறித்துப் பார்த்து, மற்றொரு மனிதனுக்கான தனது உணர்வு மிகவும் வலுவானது என்று நம்புவது பல தசாப்தங்களாக சரிந்து அவரை மீண்டும் உயிர்ப்பிக்கக்கூடும்.