‘பேட்மேனுக்குத் தகுதியான குகை வளாகம்!’ உலகிற்கு புதிய சீனாவை காட்டிய மனதை கொள்ளை கொள்ளும் பத்து கட்டிடங்கள் | கட்டிடக்கலை

ஐn 1954, மன்ஹுவாவின் இதழ், அரசு நிதியுதவி பெற்ற நையாண்டி இதழ் சீனாஅறிவித்தார்: “சில கட்டிடக் கலைஞர்கள் மேற்கத்திய முதலாளித்துவ வடிவமைப்பின் சம்பிரதாய பாணிகளை கண்மூடித்தனமாக வணங்குகின்றனர். இதன் விளைவாக, கோரமான மற்றும் பிற்போக்கு கட்டிடங்கள் தோன்றியுள்ளன.”

அசிங்கமான தலைப்புக்கு கீழே கட்டிடக்கலைவித்தியாசமான கட்டிடங்களின் நகைச்சுவை கார்ட்டூன்கள் பக்கத்தை நிரப்புகின்றன. முன்பக்கத்தில் ஒரு நியோகிளாசிக்கல் போர்டிகோ போல்ட் செய்யப்பட்ட நவீன சிலிண்டர் உள்ளது. மற்றொரு பிளாபி கட்டிடம் ஐஸ்கிரீம் கூம்பு வடிவ நெடுவரிசைகளின் வளைவால் வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது. ஒரு சோதனை பேருந்து நிறுத்தத்தில் ஒரு நடைமுறைக்கு மாறான கனசதுர விதானத்தின் கீழ் ஒரு பெஞ்ச் உள்ளது, “காற்று, மழை அல்லது வெயிலில் இருந்து உங்களைப் பாதுகாக்க முடியவில்லை”, ஒரு வழிப்போக்கர் கவனிக்கிறார். “இந்த கட்டிடங்கள் ஏன் சீன தேசிய பாணியை ஏற்கவில்லை?” ஊழல் நிறைந்த, முதலாளித்துவ மேற்கின் அனைத்து அடையாளங்களையும் தாங்கி நிற்கும் கண்ணாடி கோபுரத்தின் அடியில் மயங்கிக் கிடக்கும் மற்றொரு திகைப்பூட்டும் உருவம் கேட்கிறது.

கம்யூனிச சீனாவின் முதல் தசாப்தங்களில் நவீன கட்டிடக்கலையின் வளர்ச்சியை ஆராயும் மாண்ட்ரீலில் உள்ள கனேடிய கட்டிடக்கலை மையத்தில் (சிசிஏ) கவர்ச்சிகரமான புதிய கண்காட்சியான ஹவ் மாடர்னில் இடம்பெறும் பல பொழுதுபோக்கு காப்பக ஆவணங்களில் இதுவும் ஒன்றாகும். 1949 இல் மக்கள் குடியரசு நிறுவப்பட்ட பின்னர், 1980 களில் சீர்திருத்தம் மற்றும் திறப்பு காலம் வரை, பெரும்பாலும் மந்தமான ஏகபோகத்தின் காலமாகக் காணப்படுகிறது. மேற்கத்திய வரலாற்றாசிரியர்களின் பார்வையில், சீனாவில் இந்த பத்தாண்டுகள், தேசிய கட்டிடக்கலை நிறுவனங்களால் வடிவமைக்கப்பட்ட அரசால் உருவாக்கப்பட்ட கட்டிடங்கள், ஒடுக்கப்பட்ட ஆட்டோமேட்டன்களின் பரந்த தேசம் அணியும் மாவோ ஜாக்கெட்டுகளைப் போலவே ஒரே மாதிரியாக இருந்த காலகட்டமாக எளிதில் நிராகரிக்கப்படுகின்றன.

இந்த கண்காட்சி மிகவும் வித்தியாசமான படத்தை வரைகிறது. ஷெர்லி சூர்யாவால் க்யூரேட் செய்யப்பட்டது ஹாங்காங்கில் உள்ள M+ அருங்காட்சியகம்நான்ஜிங்கில் உள்ள தென்கிழக்கு பல்கலைக்கழகத்தின் கட்டிடக்கலை வரலாற்றின் பேராசிரியரான லி ஹுவாவுடன், இது அதிகாரப்பூர்வ ஆவணங்கள் மற்றும் ஹாங்காங்கில் உள்ள தனியார் சேகரிப்புகளில் உள்ள பொருட்களை ஈர்க்கிறது, அவற்றில் சில பல தசாப்தங்களுக்கு முன்னர் நாட்டிலிருந்து கடத்தப்பட்டவை மற்றும் இதற்கு முன் காட்டப்படவில்லை. நகரங்கள், கிராமப்புற வாழ்க்கை, தொழில் மற்றும் கூட்டு அடையாளத்தை வடிவமைக்கும் சோசலிச தேசத்தைக் கட்டியெழுப்புவதற்கான ஒரு கருவியில் கட்டிடக்கலை பயன்படுத்தப்பட்ட நேரத்தில், கண்டுபிடிப்புகள், தொழில்நுட்ப கண்டுபிடிப்புகள் மற்றும் ஸ்டைலிஸ்டிக் விவாதங்களின் வியக்கத்தக்க வளமான காலத்தை அவை ஒன்றாக சித்தரிக்கின்றன.

அவர்கள் சொல்லும் கதை, ஜனாதிபதி ஜி ஜின்பிங்கின் கீழ், மேற்கிலிருந்து இறக்குமதி செய்யப்பட்ட “வித்தியாசமான கட்டிடங்கள்” மீதான தனது தடையை இரட்டிப்பாக்கி, மேலும் அவரது கோரிக்கைகளை தெளிவாக அதிகரிக்கச் செய்யும் போது, ​​இன்று சீனா நகரும் திசையை விளக்க உதவுகிறது.சீன கட்டிடக்கலை பாணிகள்“புதிய வளர்ச்சிகளில்.

இது பெய்ஜிங்கின் தியனன்மென் சதுக்கத்தின் வடிவத்தில், புள்ளி பூஜ்ஜியத்துடன் திறக்கிறது, இது ஜியின் ஆட்சியின் கீழ், கிரகத்தின் மிகவும் வலுவூட்டப்பட்ட மற்றும் கண்காணிக்கப்பட்ட பொது இடமாக மாறியுள்ளது. இது அனைத்து பக்கங்களிலும் வேலிகளால் சூழப்பட்டுள்ளது, விமான நிலைய பாணி பாதுகாப்பு சோதனைச் சாவடிகள் மற்றும் முன்பதிவு மூலம் மட்டுமே அணுக முடியும். அவரது பெரிதும் விரிவாக்கப்பட்ட சதுக்கத்துடன், மாவோ ஒரு பிரச்சாரத்தைத் தொடங்கினார் பத்து பெரிய கட்டிடங்கள்“உள்ளடக்கத்தில் சோசலிஸ்ட், வடிவத்தில் தேசியம்” என்ற புதிய அழகியலை வரையறுக்கும் பிரம்மாண்டமான குடிமை கட்டமைப்புகளின் தொடர்.

பிரமாண்டமான கிரேட் ஹால் ஆஃப் தி பீப்பிள் முதல் (உட்புறத்தின் பிரமிக்க வைக்கும் சுவரொட்டி அளவிலான புகைப்படங்களில் காட்டப்பட்டுள்ளது), பெய்ஜிங் ரயில் நிலையம், தேசிய இனங்களின் கலாச்சார அரண்மனை மற்றும் தொழிலாளர் அரங்கம் (நினைவுக் கண்ணாடியில் ப்ளூஸ் மற்றும் பிங்க் நிறத்தில் காட்சியளிக்கிறது), இந்த கட்டிடங்கள் புதிய கலப்பின பாணியில் சோதனை செய்யப்பட்டன பெரும்பாலும் பாரம்பரிய சீன ஓவர்ஹேங்கிங் டைல்ட் கூரைகளால் முடிசூட்டப்பட்டது.

இது ஒரு முன்னோடியில்லாத தேசிய பிரச்சாரம், இணையற்ற வேகத்தில் வெளிப்பட்டது. சீனா முழுவதும் 1,000க்கும் மேற்பட்ட கட்டிடக் கலைஞர்கள் மற்றும் பொறியியலாளர்கள் ஒரு மாத கால வடிவமைப்புப் பட்டறையில் பங்கேற்க அழைக்கப்பட்டனர், அதே நேரத்தில் தொழிற்சாலைகள் மற்றும் கட்டுமானத் தொழிலாளர்கள் “உயர் தரம், உயர் கலை நிலை மற்றும் அதிவேகத்துடன்” கட்டப்பட வேண்டும் என்று வலியுறுத்தப்பட்டனர், பத்து பெரிய கட்டிடங்கள் ஒரு வருடத்திற்குள் முடிக்கப்பட்டது. 1959 வாக்கில், லண்டனில் உள்ள RIBA இல் நடந்த புகைப்படக் கண்காட்சி, ஒரு தசாப்தத்தில் சீனாவில் 350 மில்லியன் சதுர மீட்டர் கட்டிடங்கள் எவ்வாறு கட்டி முடிக்கப்பட்டது என்பதை ஆச்சரியப்படுத்தியது.

சம்பந்தப்பட்ட அனைத்து கட்டிடக் கலைஞர்களும் வடிவமைப்பு திசையில் மகிழ்ச்சியடையவில்லை, உயர்மட்டத்தில் இருந்து கட்டாயப்படுத்தப்பட்டது. வீடியோ கலைஞரான வாங் டுவோவின் முக்கிய திட்டங்களின் மத்தியஸ்த படங்களுடன் காட்டப்படும் கண்காட்சியில் ஒளிரும் வாய்வழி வரலாறுகளில் ஒன்றில் பேசிய யுங் ஹோ சாங், “வெவ்வேறு விஷயங்களை முயற்சிக்க சுதந்திரத்தை என் தந்தை விரும்பினார்” என்று நினைவு கூர்ந்தார். சாங்கின் தந்தை, ஜாங் கைஜிபெய்ஜிங் இன்ஸ்டிடியூட் ஆஃப் ஆர்க்கிடெக்சரல் டிசைனில் தலைமை கட்டிடக் கலைஞர்களில் ஒருவராக இருந்தார், அந்தக் காலகட்டத்தின் பல முன்னணி திட்டங்களை எழுதியவர். “ஆனால் அவருக்கு ஒரு நிலையான வடிவமைப்பு மாதிரியாக பெரிய கூரை வழங்கப்பட்டது. அது அவருக்குப் பிடிக்கவில்லை.”

1952 இல் தொடங்கப்பட்ட பெய்ஜிங்கில் உள்ள சான்லிஹே அரசாங்க அலுவலகத்திற்கான கைஜியின் திட்டம், அதிகாரப்பூர்வமான “பெரிய கூரை” பாணியைப் பின்பற்றுவதற்கான அவரது போராட்டத்தை வெளிப்படுத்துகிறது. ஆர்வெல்லியன் இரட்டைச் சிந்தனை அமைப்பில் கட்டாயக் கருத்தியல் முன்னும் பின்னுமாக புரட்டப்பட்டதால், கட்சியின் வடிவமைப்பு ஆணைகள் எவ்வளவு விரைவாக மாறும் என்பதையும் இது காட்டுகிறது. சான்லிஹே அலுவலக முற்ற வளாகத்தில் உள்ள பெரும்பாலான தொகுதிகள் பாரம்பரிய சீன ஹிப் மற்றும் கேபிள் கூரைகளுடன் துடைக்கும் ஈவ்ஸுடன் உள்ளன. ஆனால் கடைசியாக முடிக்கப்பட்ட மிகப்பெரிய மையத் தொகுதி, அதன் விரிவான கிரீடத்தை அகற்றி, வெறுமையாக நிற்கிறது.

காரணம்? கட்டுமானத்தின் ஒரு பகுதியாக, அப்போதைய சோவியத் தலைவர் நிகிதா க்ருஷ்சேவின் உரைக்குப் பிறகு, அவருக்கு முன் விரிவான ஸ்ராலினிச கட்டிடக்கலையின் வீணான தன்மையை விமர்சித்து, சீனாவின் கட்டிடக்கலை பொறியியல் அமைச்சகம் திடீரென பெரிய கூரை பாணியின் பிற்போக்கு கலாச்சார மறுமலர்ச்சியை கண்டனம் செய்தது. தி பீப்பிள்ஸ் டெய்லி, “தவறான கட்டடக்கலை சித்தாந்தங்களை ஊக்குவிப்பதற்காக” மற்றும் தேசிய பாணியின் “கடுமையான வீணான தன்மை மற்றும் சம்பிரதாயப் போக்குகளை” தாக்கியதற்காக தேசிய கட்டிடக்கலை இதழான ஜியான்சு சூபாவோவை விமர்சித்து ஒரு தலையங்கத்தை வெளியிட்டது.

1955 வாக்கில், சன்லிஹே நிறைவுற்ற ஆண்டு, கட்டிடக் கலைஞர்களுக்கான புதிய முழக்கம்: “செயல்பாடு, பொருளாதாரம் மற்றும் (முடிந்தால்) அழகு“- புறம்பான அலங்காரம் சாபக்கேடானது. சான்லிஹேவில் உள்ள மத்திய, முதுகுத் தொகுதி “தொப்பியை இழந்த பெரிய கூரை” என்று எப்போதும் அறியப்படும்.

1960 களில், மாவோவின் ஆட்சி அதன் மிகவும் இரக்கமற்ற கட்டத்திற்குள் நுழைந்தபோது, ​​அது சந்தேகத்திற்குரிய பொருள்களாக மாறிய பாரம்பரிய பாணிகள் மட்டுமல்ல; கட்டிடக் கலைஞர்கள் தீ வரிசையில் இருந்தனர். 1964 இல், கலாச்சாரப் புரட்சிக்கு முன்னதாக – அறிவுஜீவிகள் மிருகத்தனமான “மறு கல்வி”க்காக கிராமப்புறங்களுக்கு அனுப்பப்பட்டதைக் கண்டார் – மாவோ வடிவமைப்பு புரட்சி இயக்கத்தைத் தொடங்கினார். வெகுஜன பாட்டாளி வர்க்கப் பங்கேற்பு வடிவமைப்பின் ஆரம்ப முயற்சியாக, தொழில்நுட்ப வல்லுநர்கள், கையேடு தொழிலாளர்கள் மற்றும் விவசாயிகள் கூட வடிவமைப்பு மற்றும் கட்டுமானத்தில் ஒத்துழைக்க அணிதிரண்டனர், கட்டிடக் கலைஞர்கள் மற்றும் அவர்களின் “புத்தகவாதம்” ஓரங்கட்டப்பட்டது.

முதலீட்டைக் குறைத்தல், தொழில்நுட்பத்தை மேம்படுத்துதல் மற்றும் பணி நடைமுறைகளை எளிதாக்குதல் ஆகியவற்றின் மூலம் “அதிகமான, வேகமான, சிறந்த மற்றும் அதிக சிக்கனமான” கட்டுமானத்தை அடைவதே நோக்கமாக இருந்தது. ஆனால், மைக்கேல் கோவ் “நிபுணர்கள்” என்ற சந்தேகத்துடன் கண்டறிந்ததைப் போலவே, திறமையான நிபுணர்களை விலக்குவது முற்றிலும் எதிர் விளைவைக் கொண்டிருந்தது. அந்தக் காலத்தின் இருண்ட யதார்த்தம் – வெகுஜன பட்டினி, கட்டாய உழைப்பு மற்றும் அரசால் அங்கீகரிக்கப்பட்ட வன்முறை – கண்காட்சியில் அரிதாகவே குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது, இது ஹாங்காங்கில் இப்போது நிலவும் சுய-தணிக்கையின் சூழலையும், சீன கூட்டாளர் நிறுவனத்துடன் பணிபுரியும் உணர்திறன்களையும் காட்டுகிறது.

ஓரளவு பிரச்சாரம் செய்யும் தொனியில் இருந்தாலும், எண்ணற்ற புதிரான வடிவமைப்புக் கதைகள் கண்டுபிடிக்கப்பட உள்ளன. 1960கள் மற்றும் 70களில் நாட்டின் உட்புறத்தில் தொழில்துறை மற்றும் இராணுவ வசதிகளை மேம்படுத்துவதற்கான இரகசிய அரசாங்க பிரச்சாரமான மூன்றாம் முன்னணியின் உள்கட்டமைப்பு திட்டங்களை ஒரு அறையில் காட்சிப்படுத்துகிறது. ஹூபேயில் உள்ள இரண்டாவது ஆட்டோமொபைல் ஒர்க்ஸ் 27 வெவ்வேறு தளங்களில் சிதறடிக்கப்பட்டது, ஒவ்வொன்றும் அதன் சொந்த பள்ளத்தாக்கில் ட்ரேசி தீவில் இருந்து மறைத்து வைக்கப்பட்டன. ஃபேக்டரி 544, பீரங்கி உருகிகளை உற்பத்தி செய்தது, தோழர் புரூஸ் வெய்னுக்கு தகுதியான ஹுனானில் உள்ள ஒரு பரபரப்பான குகை வளாகத்திற்குள் மறைத்து வைக்கப்பட்டது.

1970 களின் பிற்பகுதியில் இந்த திட்டம் பகிரங்கப்படுத்தப்பட்ட போது தயாரிக்கப்பட்ட அழகான பாரம்பரிய மரக்கட்டை அச்சிட்டுகள், கார்ஸ்ட் மலை அமைப்புகளை சித்தரிக்கின்றன, வீர வைடக்ட்கள், பைலன்கள் மற்றும் சுரங்கங்கள் அவற்றின் வழியாக வெட்டப்படுகின்றன. “தன்னம்பிக்கை மற்றும் கடின உழைப்புடன்,” ஒரு ஆழ்குழாயின் பக்கத்தில், “மலைகளையும் ஆறுகளையும் மறுசீரமைக்கவும்” என்ற முழக்கத்தை அறிவுறுத்தியது – இன்றுவரை தொடரும் ஒரு நிலப்பரப்பு தத்துவம்.

மற்ற பிரிவுகள் தரப்படுத்தப்பட்ட வீட்டுத் திட்டங்கள் மற்றும் மாடுலர் மரச்சாமான்கள் உற்பத்தியில் கவனம் செலுத்துகின்றன, அதே நேரத்தில் சிமெண்ட், எஃகு மற்றும் மரக்கட்டைகளின் பரவலான தட்டுப்பாடு, தொழில்துறை துணை தயாரிப்புகள் மற்றும் உள்ளூர் பொருட்களுடன், தரையிலிருந்து கட்டுமான கழிவுகள் வரையிலான சோதனைகளில் எவ்வாறு பரவியது என்பதைக் காட்டுகிறது. சூட், கசடு மற்றும் சாம்பலானது கட்டிடத் தொகுதிகள் மற்றும் சுவர் பேனல்களை தயாரிப்பதற்குப் பயன்படுத்தப்பட்டது, அதே சமயம் கிழக்கு சீனா சாதாரண பல்கலைக்கழகத்தில் உள்ள வியக்க வைக்கும் மூங்கில் மண்டபம் உட்பட நீண்ட கால கட்டமைப்புகளுக்கு எஃகுக்கு மாற்றாக மூங்கில் பரவலாகப் பயன்படுத்தப்பட்டது.

ஹாங்காங் கட்டுப்பாட்டாளர்கள் மூங்கில் சாரக்கட்டுப் பயன்பாட்டை தவறாக வழிநடத்தும் நிலையில், இந்த நடவடிக்கை ஒரு சோகமான சமீபத்திய தீ (தீப்பிழம்புகளைக் கண்டது) மூலம் துரிதப்படுத்தப்பட்டது மூங்கிலை விட பிளாஸ்டிக் வலை மூலம் பரவுகிறது), இந்த காலகட்டத்தை அதிகாரிகள் திரும்பிப் பார்ப்பது நல்லது – வளங்களின் பற்றாக்குறை மெலிந்த, குறைந்த கார்பன் கண்டுபிடிப்புகளின் காலத்திற்கு வழிவகுத்தது.