பைசண்டைன் குடிசைகள் முதல் வுல்விக் மைதானங்கள் வரை: பெண் கட்டிடக் கலைஞர்களின் புத்திசாலித்தனம் | கலை மற்றும் வடிவமைப்பு

ஐ“பிரேசிலிய 20 ஆம் நூற்றாண்டின் நவீனத்துவ மேதை” என்று ஒருவர் நினைத்தால், ஒருவர் ஆஸ்கார் நெய்மேயரைப் பற்றிக் கொள்ளலாம், ஆனால் இத்தாலிய குடியேறியவரைப் பார்க்கவும் லினா போ பார்டிஅவர் தத்தெடுத்த தாய்நாட்டில் பிரேசிலிய உச்சரிப்புடன் இத்தாலிய பாணி நவீனத்துவத்தை உருவாக்கினார். சாவோ பாலோவில் உள்ள அவரது டீட்ரோ ஒஃபிசினா, இந்த காகிதத்தால் பெயரிடப்பட்டது உலகின் சிறந்த தியேட்டர்.

ஐநூறு மைல்கள் தொலைவில் எனக்குப் பிடித்த குடியிருப்பு கட்டிடங்களில் ஒன்று, ரோண்டேக்கு; எக்ஸ்மவுத், டெவோனில் உள்ள ஒரு விசித்திரமான 16 பக்க வீடு. இது 1796 இல் வடிவமைக்கப்பட்டது ஜேன் மற்றும் மேரி பார்மிண்டர் (இரண்டு “ஸ்பின்ஸ்டர்” உறவினர்கள், தேசிய அறக்கட்டளையின் வார்த்தைகளில்) மற்றும் உறவினர் ஜான் லோடர். தொழில் வல்லுநர்கள் அல்லாத உறவினர்கள், அவர்களின் கிராண்ட் டூர் ஆஃப் ஐரோப்பா (அந்த நேரத்தில் பெண்களுக்கு ஒரு அசாதாரண முயற்சி) மற்றும் குறிப்பாக, சான் விட்டேலின் பசிலிக்கா இத்தாலியின் ரவென்னாவில். விமர்சகர் லூசிண்டா லாம்ப்டன் விவரித்தார் பைசண்டைன் இன்ஃப்ளெக்ஷன் கொண்ட காட்டேஜ் ஆர்னே “ஒரு குழந்தையாக மட்டுமே கனவு காணக்கூடிய ஒரு மாயாஜால விசித்திரத்தை” உள்ளடக்கியது.

சமீபத்தில் படிக்கும் போது போ பார்டி மற்றும் பார்மிண்டர்களை நினைத்துப் பார்த்தேன் பிரிட்டிஷ் கட்டிடக் கலைஞர்களின் ராயல் இன்ஸ்டிடியூட் (RIBA) அறிக்கை “பாலியல் வெறுப்பின் அப்பட்டமான காட்சிகள்” பெண்களை தொழிலில் இருந்து வெளியேற்றுவது, அதற்குள் அவர்களின் முன்னேற்றத்தைத் தடுக்கிறது அல்லது அவர்களை முழுவதுமாக அதில் நுழைவதைத் தள்ளிப்போடுகிறது என்பதைக் கண்டறிந்தது. RIBA இன் தலைமை நிர்வாக அதிகாரி, டாக்டர் வலேரி வாகன்-டிக் – நிறுவனத்தின் கிட்டத்தட்ட 200 ஆண்டுகால வரலாற்றில் முதல் பெண் CEO – பாலியல் துன்புறுத்தலை ஆவணப்படுத்திய அறிக்கை (பின்தொடர்தல் மற்றும் பிடிப்பது உட்பட), சமமற்ற ஊதியம் (அ) 16% பாலின இடைவெளி), சமூகமற்ற மணிநேரங்கள் மற்றும் பரவலான சக்தி ஏற்றத்தாழ்வுகள், “சங்கடமான வாசிப்புக்கு” உதவுகிறது.

இது ஒரு செமினல் இரண்டு தசாப்தங்களுக்குப் பிறகு வருகிறது 2003 கட்டிடக்கலையிலிருந்து பெண்கள் வெளியேறுவதை ஆய்வு ஆய்வு செய்தது. தெளிவாக, தொழில் போதுமான அளவு தன்னை புதுப்பிக்கவில்லை. அதிகமான பெண்கள் பல்கலைக்கழகத்தில் பாடத்தைப் படிக்கிறார்கள், ஆனால் 31% கட்டிடக் கலைஞர்கள் கட்டிடக் கலைஞர்களின் பதிவு வாரியத்தில் (2022) பதிவுசெய்யப்பட்டது மற்றும் கால் பகுதிக்கு கீழ் RIBA பட்டய உறுப்பினர்களில் பெண்கள். பெருகிய முறையில், தக்கவைப்பு பிரச்சினை ஆட்சேர்ப்பு ஒன்றை மறைக்கிறது. ஒரு 2017 கணக்கெடுப்பு Dezeen மூலம், உலகெங்கிலும் உள்ள 100 பெரிய கட்டிடக்கலை நிறுவனங்களில் வெறும் 10% மூத்த பதவிகள் பெண்களால் வகிக்கப்பட்டன. இதன் விளைவாக, நமது சிறந்த கட்டிடக் கலைஞர்கள் சிலரின் சாதனைகள் அவர்களின் பாலினத்தின் அடிப்படையில் இன்னும் சுவாரஸ்யமாக உள்ளன என்பது துரதிர்ஷ்டவசமான உண்மை.

இருக்கிறது கசுயோ செஜிமா மற்றும் அவளது நம்பிக்கையான ஆனால் பாதரச கட்டிடங்கள் அவற்றின் இயற்கையான சூழலின் மனநிலையை பிரதிபலிக்கின்றன: பிரகாசமான வெயிலில் அலுமினியம் கொருகேட்டுகள் மற்றும் மழையில் மின்னும்; தி “பிரதிபலிப்பு மேகம்” என்று கருதப்படுகிறது அவரது 2009 சர்பென்டைன் கேலரி பெவிலியன் (ரியூ நிஷிசாவாவுடன்) ஹைட் பூங்காவுடன் தடையின்றி ஒருங்கிணைக்கப்பட்டது. மரியம் Issoufouநைஜரில் பிறந்த கட்டிடக் கலைஞர் தனது சொந்த நாட்டிலும் பிற இடங்களிலும் அழகான நூலகங்கள் மற்றும் வீட்டுத் தோட்டங்களை உருவாக்க நிலையான உள்ளூர் பொருட்கள் மற்றும் வளங்களைக் கொண்டு பணியாற்றுகிறார் – சுருக்கப்பட்ட மண் செங்கல்கள், ரப்பர் மரம், பனை ஓலைகள்.

லிஸ் டில்லரின் பணி நுண்துளைகள் மற்றும் சமூகத்தை மையமாகக் கொண்டது – அவரது மிகப்பெரிய வெற்றி, என் கருத்துப்படி, நியூயார்க்கின் மிகவும் பிரபலமானது உயர் வரிகைவிடப்பட்ட சரக்கு வழியாக 2 கிமீ உயரமான நேரியல் பூங்கா. இதற்கிடையில், லாஸ் ஏஞ்சல்ஸில் உள்ள அவரது பரந்த அருங்காட்சியகம் சொந்தமாக வைத்திருக்கிறது ஃபிராங்க் கெஹ்ரியின் தெருவின் குறுக்கே நன்கு அறியப்பட்டவர் வால்ட் டிஸ்னி கச்சேரி அரங்கம்.

ஏகட்டிடக்கலை நீண்ட காலமாக மிகவும் பெண் வெறுப்பு கொண்ட துறைகளில் ஒன்றாக கருதப்படுகிறது, இது கணிதத்தின் ஸ்டீரியோடைப் காரணமாக ஆண்களுக்கானது அல்லது பெண்கள் மென்மையான அலங்காரங்களுக்கு மட்டுமே பொருத்தமானது. இது தினசரி நடைமுறையில் பிரதிபலிக்கிறது: ஆன்-சைட் பிபிஇ மிகவும் பெரியது, அரிதான குழுக்கள் மற்றும் “ஜென்டில்மேன்” என்ற வணக்கத்துடன் தொடங்கும் மின்னஞ்சல்கள். கடந்த 30 ஆண்டுகளில் சிறந்த கட்டிடக் கலைஞர்களில் ஒருவராக, மறைந்த ஜஹா ஹதீத் ஒருமுறை அதை வைத்து: “நான் இந்த சிறுவர்களின் வலையமைப்பில் அங்கம் வகிக்கவில்லை … ஆண்கள் செல்லக்கூடிய இடங்கள் மற்றும் பெண்கள் செல்ல முடியாத இடங்கள் உள்ளன, அந்த ஜென்டில்மென்ஸ் கிளப்புகள் அல்லது ஆண்கள் கோல்ஃப் விளையாடுவதைப் போல.”

நிச்சயமாக, கட்டிடங்கள் நீண்ட காலமாக கட்டப்பட்டுள்ளன க்கான ஆனால். Le Corbusier புகழ் பெற்றவர் வீட்டு அலகுஅச்சுக்கலை எவ்வளவு பிரமிக்க வைக்கிறது, மானுடவியல் அளவின் அவரது சிறந்த உருவத்தின் படி வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது. அவர் இதை “தி மாடுலர் மேன்” – டா வின்சியின் விட்ருவியன் மனிதனால் ஓரளவு ஈர்க்கப்பட்டது – Le Corbusier ஐத் தவிர அவரது “6 அடி பிரிட்டிஷ் போலீஸ்காரரை” (இருப்பினும் எதையும் கட்டுவதில்லை பிரிட்டனில்). இந்த கற்பனை PC Plod கைப்பிடிகளின் உயரம் முதல் படிக்கட்டுகளின் பரிமாணங்கள் வரை அனைத்தையும் கட்டளையிட்டது.

கட்டிடங்களின் செயல்பாடு ஆண்களை மனதில் கொண்டு வடிவமைக்கப்பட்டது மட்டுமல்ல, அவை வெளித்தோற்றத்தில் இயல்பாகவே “ஆண்” குணங்கள் – கடினமான எஃகு, இறுக்கமான மரத்தாலான பேனல்கள் – வடிவம் மற்றும் தன்மை ஆகியவற்றைக் கடைப்பிடித்தன. மூல கான்கிரீட். மிகத் தெளிவான உதாரணம் phallic வானளாவிய கட்டிடங்கள்; கேலி செய்யப்பட்ட கத்தாரில் உள்ள ஹதீடின் கால்பந்து மைதானத்தை விட நிச்சயமாக மிகவும் பொதுவானது வுல்வாவை ஒத்திருக்கிறது (அவள் உடன்படவில்லை, ஆனால் நேர்மையாக: அது செய்கிறது. மீண்டும், ஒரு மைதானமும் அப்படித்தான் அதே நாட்டில் ஆல்பர்ட் ஸ்பியர் ஜூனியர்)

அதன்படி, கட்டிடக் கலைஞர்களின் முக்கிய பண்பாட்டுச் சித்தரிப்புகள் முக்கியமாக மிகை ஆண்பால்; ஸ்லீவ்ஸுடன் ப்ரூடிங் அட்ரியன் பிராடி உள்ளே சுருட்டப்பட்டார் மூன்று மணிநேர காவியம் தி ப்ரூட்டலிஸ்ட்உதாரணமாக. அய்ன் ரேண்டின் தி ஃபவுன்டைன்ஹெட்டின் கதாநாயகன், ஹோவர்ட் ரோர்க், அகங்கார ஸ்டார்கிடெக்ட் (அல்லது ப்ரோ-சிடெக்ட்) இன் ஆரம்பகால முன்மாதிரி. ரோர்க்கைச் சேனலின் ஒரு பகுதி இதோ: “இந்தப் பாறைகள் எனக்காக இங்கே உள்ளன என்று அவர் நினைத்தார்: துரப்பணம், டைனமைட் மற்றும் என் குரலுக்காகக் காத்திருக்கிறது; பிளவுபடுவதற்கும், கிழிப்பதற்கும், குத்துவதற்கும், மறுபிறவிக்கும் காத்திருக்கிறது; என் கைகள் அவர்களுக்குக் கொடுக்கும் வடிவத்திற்காகக் காத்திருக்கிறது.”

டிஅலங்கரிக்கப்படாத கான்கிரீட் அல்லது சுத்தமான கோடுகள் இயல்பாகவே “ஆண்” என்று அவர் கருதுகோள், நிச்சயமாக, குறைக்கும். டெனிஸ் லாஸ்டன் எனக்குப் பிடித்த கட்டிடக் கலைஞர்களில் ஒருவர், மேலும் இது ஒரு “ஆண்” தெளிவின்மையின் ஒரு குறியீடாக கட்டமைப்புத் தெளிவை நான் நினைப்பதால் அல்ல. மைஸ் வான் டெர் ரோஹேவின் (அழகான) வேலை, வரையறுக்கப்பட்ட பெக்ஸ்களை நினைவுபடுத்தாது என்று நான் பயப்படுகிறேன். டோரிஃபோரோஸ். அதேபோல், ஆஸ்கார் நீமேயர் ஒருமுறை என்றார் அவரது அழகான, சரளமான வளைவுகள் ஓரளவு “அன்பான பெண்ணின் உடலால்” ஈர்க்கப்பட்டன, அதே விகிதத்தில் ஒரு சதை மற்றும் இரத்தம் கொண்ட பெண் கவிழ்ந்துவிடக்கூடும் என்று நான் கற்பனை செய்கிறேன். “வளைவின் ராணி” என்று அடிக்கடி அழைக்கப்படும் ஹடிட், பெண் வடிவத்துடன் ஒப்பிடும்போது அவரது வடிவமைப்புகளைக் கொண்டிருந்தார், இருப்பினும் அவர் சுருக்கக் கலையை அடிக்கடி குறிப்பிடுகிறார். காசிமிர் மாலேவிச் ஒரு செல்வாக்கு மற்றும் ஜெசிகா ராபிட் அல்ல.

எனவே, ஈக்விட்டியின் வெளிப்படையான தோல்வியைத் தவிர, கட்டிடக் கலைஞரின் பாலினம் கூட முக்கியமா? ஆம். தொழிலில் அதிகமான பெண்கள் என்றால், கட்டிடங்களும் நகர்ப்புற சூழல்களும் பெண்களின் வாழ்க்கை அனுபவத்தைப் பிரதிபலிக்கின்றன, உடை ஒருபுறம் இருக்க வேண்டும். 1980களில், லண்டனைச் சேர்ந்த ஆர்வலர் கூட்டுப் பெண்கள் மேட்ரிக்ஸ்பிரேம்ஸ் மேல் படிக்கட்டுகளுடன் போராடி சோர்வடைந்து அல்லது வெளிச்சம் இல்லாத சுரங்கப்பாதைகள் வழியாக விரைந்து சென்று, பெண்களின் வாழ்க்கை முறைக்கு ஏற்ற நகரக் காட்சிக்காக பிரச்சாரம் செய்து உணர்ந்தேன்.

குழந்தைப் பராமரிப்பு மற்றும் ஷாப்பிங் மற்றும் வீட்டு வேலை ஆகியவை பெண்களின் களமாக இருக்க வேண்டும் என்பதல்ல, ஆனால் இந்த ஏற்றத்தாழ்வுகள் மற்றும் ஏற்றத்தாழ்வுகள் இருக்கும்போது அவை ஒப்புக் கொள்ளப்பட வேண்டும் மற்றும் வழங்கப்பட வேண்டும் (அது வயதானவர்கள், அல்லது குறைபாடுகள் அல்லது நரம்பியல் வேறுபாடுகள் உள்ளவர்களின் தேவைகளுக்கும் பொருந்தும்).

கூட உள்ளது காட்டும் ஆய்வு பலகைகளில் அதிக பாலின வேறுபாடு கொண்ட நிறுவனங்கள் அதிக லாபம் ஈட்ட முனைகின்றன. குறிப்பாக கட்டிடக்கலை என்று வரும்போது – ஆண்களின் மனோபாவத்தை பிரதிபலிக்கும் கடினமான, குளிர்ந்த படிக மேற்பரப்புகளுக்கு வழிவகுத்த பாலின ஸ்டீரியோடைப்பின் விட்டத்தை தவிர்ப்பது முக்கியம். பரிந்துரைக்கின்றன பெண்களின் முக்கிய பலங்களில் அதிக ஒத்துழைப்புடன் மற்றும் அனைவரையும் உள்ளடக்கி பணியாற்றுவது மற்றும் வாடிக்கையாளர்களுடன் மிகவும் பயனுள்ள முறையில் தொடர்புகொள்வது ஆகியவை அடங்கும்.

ஐகடந்த காலத்தில், பெண் மற்றும் பைனரி அல்லாத கட்டிடக் கலைஞர்களின் பங்களிப்புகள் பாராட்டப்பட்ட திட்டங்களுக்கு அடித்தளமாக இருந்தபோதும், அவர்களின் உள்ளீடு கவனிக்கப்படாமல் இருந்தது. இங்கிலாந்தில் மிகவும் அங்கீகரிக்கப்பட்ட இரண்டு கட்டிடக் கலைஞர்கள், நார்மன் ஃபோஸ்டர் மற்றும் ரிச்சர்ட் ரோஜர்ஸ், தங்கள் பற்களை வெட்டினர். ஒரு நிறுவனம் மூன்று பெண்களுடன் இணைந்து 1963 இல் நிறுவப்பட்டது. அவர்களில் ஒருவர், அந்தக் குழுவில் அந்த நேரத்தில் உரிமம் பெற்ற ஒரே கட்டிடக் கலைஞர் என்பதால், நிறுவனம் பயிற்சி செய்ய அனுமதிக்கப்பட்ட ஒரே காரணம். ஆனால் ஜார்ஜி வோல்டன், சு ப்ரம்வெல் மற்றும் வெண்டி சீஸ்மேன் (அல்லது உதவியாளர் சாலி ஆப்பிள்பி) ஆகியோரின் பெயர்கள் சிலருக்குத் தெரியும்.

ஃபிராங்க் லாயிட் ரைட் உலகின் மிகவும் சிங்கமயமாக்கப்பட்ட கட்டிடக் கலைஞர்களில் ஒருவர் – நல்ல காரணத்திற்காக, பையன் எனது கனவு இல்லத்தின் பல தலைசிறந்த மறு செய்கைகளைக் கட்டினான் – ஆனால் ப்ரேரி பள்ளி பாணி அவரது முதல் பணியாளரான மரியன் மஹோனி கிரிஃபினை பெரிதும் நம்பியிருந்தது. லாயிட் ரைட்ஸில் உள்ள லித்தோகிராஃப்களில் பாதி வாஸ்முத் போர்ட்ஃபோலியோ லாயிட் ரைட் வேறுவிதமாகக் கூற முயற்சித்த போதிலும், மஹோனி கிரிஃபினின் படைப்புகள்.

எலீன் கிரேயின் சின்னம் E-1027 வீடு பிரான்சில் உள்ள கேப் மார்ட்டின் கடற்கரையில், இதற்கிடையில், அவளது அசல் மற்றும் புதுமையான தளபாடங்கள் வடிவமைப்புகளால் நிரம்பியது, பழுதடைந்து விடப்பட்டது – லு கார்பூசியர் அதை நாசமாக்குவதற்கு முன்பு அல்ல. (Le Corbusier மற்றும் Lloyd Wright: சிறந்த கட்டிடங்கள், தாங்க முடியாத ஆளுமைகள்.)

2013 இல், ஏ மனு டெனிஸ் ஸ்காட் பிரவுனுக்கு ப்ரிட்ஸ்கர் பரிசை வழங்குவதற்கான முயற்சியில் தோல்வியடைந்தது; ஸ்காட் பிரவுன் 22 ஆண்டுகளாக பயிற்சியில் இணை-அதிபராக இருந்த போதிலும், 1991 இல் இது அவரது கணவர் ராபர்ட் வென்டூரிக்கு மட்டுமே வழங்கப்பட்டது. (வெறும் ஆறு பெண்கள் செஜிமா மற்றும் ஹதீட் உட்பட அதன் வரலாற்றில் பரிசை வென்றுள்ளனர்.) மேலும் இரண்டையும் நினைக்கும் நபர்களின் எண்ணிக்கையை நான் இழந்துவிட்டேன் ஈமஸ் ஆண்கள் இருந்தனர்.

டிபெண் கட்டிடக் கலைஞர்களின் முன்னுரிமை மேம்படுத்தப்பட வேண்டும், அவர்களின் வடிவமைப்புகளின் அழகியல் ஆக்கத்திறன் மற்றும் அழகுக்கு உரிய மதிப்பை வழங்குவதற்கும், உறுதியானதாக மாற்றுவதற்கும் மட்டுமல்லாமல், மனித மக்கள்தொகையில் பாதியின் நிஜ வாழ்க்கை யதார்த்தங்களை எளிதாக்குவதற்கும் அவசியம். குழுப்பணி, வாடிக்கையாளர்களுடன் சிறந்த உரையாடல் மற்றும் உள்ளடக்கத்தை கருத்தில் கொள்ளும் துறையில் படிப்படியான கலாச்சார மாற்றம், பெரியவர்களின் அடிச்சுவடுகளை அதிக பெண்கள் பின்பற்றுகிறார்கள் என்பதற்கு சான்றாகும். நார்மா மெரிக் ஸ்க்லரெக் மற்றும் அவரது சக டிரெயில்பிளேசர்கள் முக்கியம். நெகிழ்வான மற்றும் தொலைதூர வேலை, வழிகாட்டுதல் திட்டங்கள், பணியமர்த்தல் சீர்திருத்தங்கள் மற்றும் நெட்வொர்க்கிங் நிகழ்வுகளின் மாறும் தன்மை ஆகியவற்றால் பெண்கள் மற்ற பணியிடங்களில் அதிகளவில் முன்னேறி வருகின்றனர். கட்டிடக்கலை அதைக் கட்டமைக்க வேண்டும்.