பைரேட்ஸ் ஆஃப் தி கரீபியனின் இயக்குனர் வீடியோ கேம்களை பயங்கரமான நவீன CGI என்று குற்றம் சாட்டினார்
திரைப்படங்களும் தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சிகளும் பெரிதாகிவிட்டன, இது தெளிவாகிறது. ஒவ்வொரு ஸ்டுடியோவும் தங்கள் பாக்ஸ் ஆபிஸ் வருவாயை அதிகரிக்க டென்ட்போல் நிகழ்வுத் திரைப்படங்களை மிகவும் நம்பியிருப்பதால், பிளாக்பஸ்டர்கள் இனி கோடைக்காலத்திற்கு மட்டும் வரையறுக்கப்படவில்லை. தொலைக்காட்சியில் கூட, பெரிய பட்ஜெட்கள் மற்றும் பல சிறப்பு விளைவுகள் கொண்ட வகை நிகழ்ச்சிகள் உரையாடலில் ஆதிக்கம் செலுத்துகின்றன, ஒவ்வொரு ஸ்ட்ரீமரும் சிறிய திரையில் தங்கள் சொந்த மெகா-ஹிட் உரிமையை விரும்புகிறார்கள்.
ஆனால் CGI இப்போது எல்லா இடங்களிலும் இருந்தாலும், அது முன்னெப்போதையும் விட சிறப்பாக இருக்க வேண்டிய அவசியமில்லை. சமீபத்திய மார்வெல் ஸ்டுடியோஸ் திரைப்படங்கள் 15 ஆண்டுகளுக்கு முன் வெளியிடப்பட்ட திரைப்படங்களை விட மோசமாக உள்ளன (மற்றும் சில சமயங்களில் அவற்றின் பட்ஜெட்டில் பாதிக்கும் குறைவானவை), அதே சமயம் “ஸ்ட்ரேஞ்சர் திங்ஸ்” மற்றும் “தி ரிங்க்ஸ் ஆஃப் பவர்” போன்ற மிகவும் விலையுயர்ந்த தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சிகள் கூட சில நேரங்களில் மோசமான காட்சிகளால் பாதிக்கப்படுகின்றன. இதை ஒப்பிடவும், 2000 களின் நடுப்பகுதியில், CGI இப்போதுதான் பரவத் தொடங்கியது. முழு CGI எழுத்துக்கள் இன்னும் அரிதாக இருந்தன மற்றும் இழுக்க கடினமாக இருந்தன. கோல்லம் (ஆண்டி செர்கிஸ்) போன்ற படைப்புகள் இன்றும் இரண்டு மடங்கு செலவில் தயாரிக்கப்பட்ட எந்தத் திரைப்படத்திற்கும் இணையான மாய வித்தைகளாகவே இருக்கின்றன.
இயக்குனர் கோர் வெர்பின்ஸ்கிக்கு நல்ல விஷுவல் எஃபெக்ட்ஸ் பற்றி ஒன்று அல்லது இரண்டு விஷயங்கள் தெரியும். அசல் “பைரேட்ஸ் ஆஃப் தி கரீபியன்” முத்தொகுப்பின் ஹெல்மராக, வெர்பின்ஸ்கி, பிளாக்பஸ்டர் சினிமாவில் மிகவும் பார்வைக்கு பிரமிக்க வைக்கும் சில காட்சிகளுக்குப் பொறுப்பான ஒரு படைப்புக் குழுவை வழிநடத்தினார். பில் நைட்டியின் டேவி ஜோன்ஸ் இந்த ஆண்டு 20 வயதை எட்டக்கூடும்ஆனால் அந்தத் திரைப்படங்களில் வரும் மனிதர்களைப் போலவே அவரும் நிஜமாகத் தெரிகிறார்.
வெர்பின்ஸ்கியைப் பொறுத்தவரை, அவர் இறுதியாக ஒரு தசாப்தத்தில் அவரது முதல் படமான “குட் லக், ஹேவ் ஃபன், டோன்ட் டை” மூலம் திரும்புகிறார். 2025 இல் ஃபென்டாஸ்டிக் ஃபெஸ்டில் திரைப்படத்தின் முதல் காட்சிக்குப் பிறகு, திரைப்படத் தயாரிப்பாளர் பேசினார் ஆனால் ஏன் CGI இன் நவீன நிலைக்கு காரணம் என்று அவர் நம்பும் குற்றவாளி பற்றி: வீடியோ கேம்கள். “அன்ரியல் கேமிங் எஞ்சின் விஷுவல் எஃபெக்ட்ஸ் நிலப்பரப்பில் நுழைவதை நீங்கள் பார்த்திருக்கிறீர்கள் என்பதே எளிமையான பதில் என்று நான் நினைக்கிறேன்,” என்று அவர் விளக்கினார்.
கேமிங் CGI-கனமான திரைப்படங்கள் மற்றும் தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சிகள் குறைவான யதார்த்தமானவை
“மாஸ் எஃபெக்ட்” முத்தொகுப்பு போன்ற உயர்தர வீடியோ கேம்களில் முன்பு பயன்படுத்தப்பட்ட நிலையில், அன்ரியல் எஞ்சின் இப்போது பெரும்பாலும் மெய்நிகர் செட்களை உருவாக்கப் பயன்படுத்தப்படுகிறது. “தி மாண்டலோரியன்” போன்ற நிகழ்ச்சிகளால் StageCraft தொழில்நுட்பம் பயன்படுத்தப்பட்டது. கோர் வெர்பின்ஸ்கி அதைப் பார்ப்பது போல், இது “இந்த வகையான கேமிங் அழகியல் சினிமா உலகில் நுழைவதற்கு” வழிவகுத்தது.
“இது மார்வெல் திரைப்படங்களுடன் வேலை செய்கிறது, அங்கு நீங்கள் ஒரு உயர்ந்த, யதார்த்தமற்ற யதார்த்தத்தில் இருக்கிறீர்கள் என்பதை நீங்கள் அறிவீர்கள். இது கண்டிப்பாக புகைப்பட-உண்மையான நிலைப்பாட்டில் இருந்து வேலை செய்யாது என்று நான் நினைக்கிறேன்,” என்று அவர் மேலும் கூறினார். ஸ்டுடியோக்கள் முன் காட்சிப்படுத்தல் மற்றும் ஷாட் திட்டமிடலுக்கு அன்ரியல் எஞ்சினைப் பயன்படுத்துவதில் மிகவும் திறந்த நிலையில் உள்ளன என்பதை நினைவில் கொள்க. “டூன்: பகுதி இரண்டு” இல் ஹர்கோனன் அரங்க சண்டை போன்ற காட்சிகள் இருப்பினும், மாயாவின் போட்டியாளராக (அனிமேஷனில் தரநிலை) ரெண்டரிங் செய்வதில் இயந்திரம் சீராக மிகவும் பொதுவானதாகி வருகிறது, மேலும் வெர்பின்ஸ்கி அதில் சிக்கலை எடுக்கிறார்:
“ஒளியை ஒரே மாதிரியாக எடுத்துக் கொள்ள வேண்டும் என்று நான் நினைக்கவில்லை; மேற்பரப்பு, சிதறல் மற்றும் ஒளி எவ்வாறு தோலைத் தாக்குகிறது மற்றும் அதே வழியில் பிரதிபலிக்கிறது என்று நான் நினைக்கவில்லை. எனவே, நீங்கள் உயிரின அனிமேஷனுக்கு வரும்போது, இந்த வினோதமான பள்ளத்தாக்கை நீங்கள் எப்படிப் பெறுவீர்கள், கையால் செய்யப்படுவதற்குப் பதிலாக, இடையில் நிறைய வேகம் செய்யப்படுகிறது.”
இதை “மிகப் பெரிய ஸ்லிப் பின்னோக்கி” என்று அழைத்த திரைப்படத் தயாரிப்பாளர், துரதிர்ஷ்டவசமாக, வெவ்வேறு கருவிகளைப் பயன்படுத்துவதற்குப் பதிலாக, அன்ரியல் எஞ்சினில் அனைத்தையும் உள்ளடக்கியதாகத் திரைப்படத் தயாரிப்பாளர் குறிப்பிட்டார். வெர்பின்ஸ்கி கவனித்தபடி, நீங்கள் “உண்மையான ஹெலிகாப்டரை” உருவாக்கலாம், ஆனால் அது தவறுதலாக பறந்த உடனேயே, உங்கள் மூளை முழுவதையும் நிராகரித்துவிடும். அதனால்தான் மார்வெல் ஸ்டுடியோஸ் “ஷீ-ஹல்க்: அட்டர்னி அட் லா” போன்ற திட்டங்களில் டிஜிட்டல் பாடி டபுள்ஸுடன் போராடுகிறது. இது ஒரு நடிகரின் உருவத்தை நகலெடுக்க முடியும், ஆனால் அவர்களின் அசைவுகளை சரியாக மீண்டும் உருவாக்கக்கூடிய அனிமேட்டர்கள் உங்களிடம் இல்லையென்றால், யதார்த்தம் சாளரத்திற்கு வெளியே செல்கிறது.
“குட் லக், ஹேவ் ஃபன், டோன்ட் டை” பிப்ரவரி 13, 2026 அன்று திரையரங்குகளில் வெளியாகிறது.
Source link
