‘மதிய உணவு இரவும் பகலும் நீடிக்கும்’: கலையின் சூப்பர்ஸ்டார்களுக்கான கோகோ சேனலின் சூரியன் முத்தமிட்ட சரணாலயத்திற்குள் | கட்டிடக்கலை

ஐசால்வடார் டாலி தி எனிக்மா ஆஃப் ஹிட்லரை வரைந்த இடமாகும், இது ஒரு ராட்சத டெலிபோன் ரிசீவரைக் கொண்ட ஒரு பேய் நிலப்பரப்பானது, அது ஃபுரரின் கட்அவுட் படத்தைப் பார்த்து அழுவது போல் தெரிகிறது. 1939 இல் உருவாக்கப்பட்ட இந்த வேலை போரை எதிர்பார்க்கிறது. வின்ஸ்டன் சர்ச்சில் தனது பல-தொகுதியான எ ஹிஸ்டரி ஆஃப் தி இங்கிலீஷ்-பேசும் பீப்பிள்ஸின் சில பகுதிகளை எழுதி, அதன் மங்கலான-ஒளி காட்சியை வரைந்த இடம் இதுவாகும். சோமர்செட் மாம், நாவலாசிரியர் கோலெட், இசையமைப்பாளர் இகோர் ஸ்ட்ராவின்ஸ்கி மற்றும் நாடக ஆசிரியர் ஜீன் காக்டோ ஆகியோரும் வருகை தருவார்கள், இரவும் பகலும் நீடித்த மதிய உணவுகளில் பங்கேற்பார்கள், கலைக் கருத்துக்கள் பற்றிய விவாதங்கள் மற்றும் விவாதங்களுடன்.

இந்த இடம் La Pausa: Roquebrune-Cap-Martin மலைகளில் உள்ள மத்தியதரைக் கடல் வில்லா, ஒரு காலத்தில் கணவன்-மனைவி எழுத்து இரட்டையர்கள் சார்லஸ் நோரிஸ் வில்லியம்சன் மற்றும் ஆலிஸ் முரியல் வில்லியம்சன் ஆகியோருக்கு சொந்தமானது, அதைத் தொடர்ந்து பிரெஞ்சு ஆடை வடிவமைப்பாளர் கேப்ரியல் “கோகோ” சேனல்1920 களின் இறுதியில் புதிதாகக் கட்டப்பட்டவர். பின்னர் அவர் அதை ஒரு அமெரிக்க பதிப்பக ஜோடியான எமெரி மற்றும் வெண்டி ரெவ்ஸுக்கு விற்றார்.

2015 ஆம் ஆண்டில் ஆடம்பர ஃபேஷன் பிராண்டால் வாங்கப்பட்ட பின்னர், அதன் அசல் விவரக்குறிப்புக்கு, நீல நிற ஷட்டர்கள் மற்றும் கருப்பு கிரிட்டல் ஜன்னல்களுடன் கூடிய பரந்து விரிந்த வெள்ளைச் சுவர் வீடு, 2015 இல் அதன் அசல் விவரக்குறிப்புக்கு மீட்டெடுக்கப்பட்டது. புல்வெளியின் மேல், படிக்கட்டுகளின் அடிவாரத்தில் உள்ள பானை கற்றாழைக்கு. அசல் பெட்ஃப்ரேம்களும் வாங்கப்பட்டன, மேலும் பாரிஸில் உள்ள கோகோவின் முகவரியான 31 Rue Cambon இல் உள்ளதைப் போலல்லாமல், முற்றிலும் பிரதிபலித்த குளியலறை நிறுவப்பட்டது.

ஆனால், இவ்வளவு செழுமையான கடந்த காலத்தைக் கொண்ட ஒரு இடத்தை நீங்கள் மீட்டெடுக்கும்போது, ​​அதன் உணர்வைக் கைப்பற்றி, அதன் வரலாற்றை எப்படி மதிக்கிறீர்கள், அதன் புகழ்பெற்ற விருந்தினர்களின் வார்த்தைகளையும் மனதையும் உயிர்ப்பித்து, எல்லாவற்றிலும் மிகவும் பல அடுக்குகள் கொண்ட உருவப்படத்தை உருவாக்குவது எப்படி? எளிமையானது. நீங்கள் ஒரு நூலகத்தை உருவாக்குங்கள்.

எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, புத்தக அலமாரிகள் என்பது ஒருவரின் மனதில் சுழன்று கொண்டிருக்கும் அறிவு, கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் யோசனைகள், அவர்களின் ஆர்வங்கள், ஆசைகள் மற்றும் – பெரும்பாலும் கலைஞர்கள் அல்லது எழுத்தாளர்களின் விஷயத்தில் – அவர்களின் நண்பர்களைப் பிரதிபலிக்கிறது. நான் ஒரு கலைஞரின் ஸ்டுடியோவுக்குச் செல்லும்போதோ அல்லது ஒருவரின் வீட்டிற்குச் செல்லும்போதோ, அவர்களின் அலமாரிகளில் என்ன இருக்கிறது என்பதைப் பற்றி நான் எப்போதும் ஆர்வமாக இருப்பேன் – குறிப்பாக எழுத்தாளர்கள் இப்போது உயிருடன் இல்லை என்றால். ஒருவரைத் தெரிந்துகொள்ள இது ஒரு நெருக்கமான வழி. இது அவர்களைப் பற்றிய நமது புரிதலை ஆழமாக்குகிறது, அவர்களின் உள் உலகங்களுக்கான அணுகலை நமக்கு வழங்குகிறது, அவர்கள் சென்றிருப்பார்கள் என்று நமக்குத் தெரியாத இடங்களுக்கு நம்மை அழைத்துச் செல்கிறது.

ஆலிஸ் நீலின் மன்ஹாட்டன் அபார்ட்மெண்டிற்குச் சென்றதும், சோசலிசம் முதல் மனோ பகுப்பாய்வு வரையிலான தலைப்புகளில் அவர் பல புத்தகங்களைப் பார்த்ததும் எனக்கு நினைவிருக்கிறது. மேலும் லியோனோரா கேரிங்டனின் மெக்சிகோ சிட்டி இல்லம் புத்த மதம், மந்திரம், செல்டிக் வரலாறு மற்றும் தனிமை பற்றிய புத்தகங்களால் நிரப்பப்பட்டது.

ஆனால் ஒருவரின் நூலகம் அவர்கள் சென்ற பிறகும் தொடர்ந்து வளர முடியுமா என்ன? லா பௌசாவில் வசிப்பவர்கள் வாழ்ந்திருந்தால், அவர்கள் தொடர்ந்து என்ன புத்தகங்களைப் படிப்பார்கள், இன்றைய நாளில் அவற்றை நாம் எவ்வாறு உணர முடியும்?

மறுசீரமைப்பின் போது சேனலின் சவாலாக இருந்தது, லண்டனில் உள்ள ஹட்சார்ட்ஸில் உள்ள சிறப்பு புத்தக விற்பனையாளர்கள் (கோகோவின் காதலரான வெஸ்ட்மின்ஸ்டர் டியூக் கணக்கு வைத்திருந்தார்) மற்றும் பாரிஸில் 7L. சேனல் மிகவும் விரும்பி படித்ததாக அறியப்பட்ட 100 புத்தகங்களின் பட்டியலைக் கொடுத்து, குழு அவரது புலமைப்பரிசிற்கேற்ப தலைப்புகளைத் தேர்ந்தெடுப்பது. ஆனால் அவர்கள் அவளுடைய நண்பர்கள் மற்றும் ஆர்வங்கள் மற்றும் லா பௌசா வழியாக யார் மற்றும் என்ன கடந்து சென்றது என்பதைப் பற்றிய ஒரு பரந்த உருவப்படத்தை உருவாக்க விரும்பினர். சேனலின் கலை, கலாச்சாரம் மற்றும் பாரம்பரியத்தின் தலைவர் யானா பீல் கூறுகையில், “இசை, கட்டிடக்கலை மற்றும் புனைகதை முழுவதும் என்ன நடந்தது.

மரத்தாலான நூலகத்துக்குள் நுழைவது எனக்கு முன் அங்கு நின்றவர்களின் மனதிலும் உலகிலும் காலடி எடுத்து வைப்பது போல் இருந்தது. அலமாரிகளில் ஜான் ரிச்சர்ட்சன் எழுதிய பிக்காசோவின் சுயசரிதைகள், செசில் பீட்டனின் ஸ்க்ராப்புக்கின் அரிய பதிப்புகள், வனேசா பெல் தனது சகோதரி வர்ஜீனியா வூல்ஃப் புத்தகத்திற்காக வடிவமைக்கப்பட்ட டஸ்ட் ஜாக்கெட்டுகள், தி வேவ்ஸ்; F Scott Fitzgerald மற்றும் Ernest Hemingway போன்ற பிரெஞ்சு ரிவியராவிற்கு அடிக்கடி சென்றவர்களின் முதல் பதிப்புகள். சாமர்செட் மாகம் முதல் கிரேட்டா கார்போ வரை வில்லாவிற்குச் சென்ற விருந்தினர்களின் (அல்லது பற்றி) புத்தகங்களும் இருந்தன, அதே போல் ஜீன் காக்டோவின் கடிதங்களின் வரம்புடன் கூடிய அவர்களின் தனிப்பட்ட உலகங்களைப் பற்றிய பார்வைகளும் இருந்தன.

“எதிர்காலம் கடந்த காலத்தின் துண்டுகளால் ஆனது என்று நாங்கள் நம்புகிறோம்,” என்று பீல் கூறுகிறார், அதனால்தான் ஹிலாரி மாண்டல், மார்கரெட் அட்வுட், ஜாடி ஸ்மித் மற்றும் ரேச்சல் கஸ்க் ஆகியோரின் படைப்புகளுடன் நூலகம் புதுப்பிக்கப்பட்டுள்ளது. அதை இன்னும் சமகாலத்திற்கு மாற்ற, பீல் கூறுகிறார், “எங்கள் விருந்தினர்கள் பார்வையிட வரும்போது, ​​அவர்கள் தங்கள் சொந்த புத்தகங்களை விட்டுவிடுவார்கள்”.

ஒட்டு மொத்தமாக நூலகத்தைப் போற்றும் போது, ​​பல நூற்றாண்டுகளாக – நேரடியாகவும் மறைமுகமாகவும் – ஒருவருக்கொருவர் பணிபுரிந்த, உரையாடிய, உத்வேகம் அளித்த மற்றும் நுகர்ந்த கலைஞர்களின் பரந்த வலையை நீங்கள் உணர்கிறீர்கள். அதன் மையத்தில் இன்றும் கலாச்சாரத்தை வடிவமைத்து, இன்னும் வடிவமைத்துக்கொண்டிருக்கும் ஒரு பெண்மணி இருந்தார். ஆனால் அவளுக்கு ஒரு நூலகம் ஏன் முக்கியமானதாக இருக்க வேண்டும்?

கோகோ தனது கடினமான மற்றும் தாழ்மையான தொடக்கத்திலிருந்து தப்பிக்கப் பயன்படுத்திய ஊடகம் புத்தகங்கள். 11 வயதில், அவரது தாயார் காசநோயால் இறந்ததால் பெற்றோரின்றி விடப்பட்டார், மேலும் அவரது தந்தை தனது மகள்களை ஆபாசின் அபேயில் சிஸ்டெர்சியன் கன்னியாஸ்திரிகள் நடத்தும் அனாதை இல்லத்தில் கைவிட்டுவிட்டார். அதிகப் பணமில்லாமல், புத்தகங்களை அணுகுவதற்கான வழிகளை அவள் கண்டதில்லை: “நான் எல்லாவற்றையும் படித்ததில்லை… நாங்கள் வீட்டில் புத்தகங்களை வாங்கியதில்லை, செய்தித்தாளில் இருந்து சீரியலை வெட்டி, நீண்ட மஞ்சள் காகிதங்களைத் தைத்தோம். அதைத்தான் குட்டி கோகோ ரகசியமாகச் சேகரித்துக்கொண்டார்… நான் நாவல்களின் முழுப் பகுதிகளையும் நகலெடுத்தேன்… [they] வாழ்க்கையைப் பற்றி எனக்குக் கற்றுக் கொடுத்தது.

புத்தகங்கள் புகலிடமாக இருந்தன, கோகோ தனது சொந்த அற்புதமான கதையில் கதாநாயகியாக கனவு காணவும், எண்ணற்ற பிற வாழ்க்கையை தனக்காக கற்பனை செய்யவும் ஒரு வழியாகும். பிரான்சில் பெண்கள் வாக்குகளைப் பெறுவதற்குப் பல தசாப்தங்களுக்கு முன்பே, புதிதாக ஒரு பேரரசைக் கட்டியெழுப்ப ஒரு பெண்ணாக அவளுக்கு எவ்வளவு கடினமாக இருந்திருக்கும் என்பதை நினைவில் கொள்ள வேண்டும். அதற்கு பெரிய அளவிலான கற்பனையும் கதை சொல்லலும் தேவைப்பட்டிருக்கும். அவள் சொன்னது போல்: “புத்தகங்கள் என் சிறந்த நண்பர்களாக இருந்தன.”

எனவே லா பௌசாவை மீட்டெடுக்கும் போது, ​​நூலகம் அதன் துடிக்கும் இதயமாகவும், சிந்திக்கும் மனமாகவும், எல்லாவற்றையும் ஒன்றாக வைத்திருக்கும் இடமாக இருந்தது. பல வழிகளில், நம் புத்தக அலமாரிகள் அனைத்தும் அல்லவா? நாம் என்ன செய்தோம், கற்றுக்கொண்டோம், நமக்குள் சேமித்து வைத்திருக்கிறோம் என்பதை அவை மீண்டும் பிரதிபலிக்கின்றன; நாங்கள் யாரை சந்தித்தோம் (சில சமயங்களில் கற்பனையாகவும், கற்பனையாகவும்) மற்றும் எப்படி தப்பித்தோம். நீல் மற்றும் கேரிங்டனைப் போலவே, அவை நம் ஆர்வங்கள், ரகசியங்கள் மற்றும் ஆசைகளை வெளிப்படுத்துகின்றன. நினைவக அரண்மனைகள் நமது பரந்த உள் உலகங்களை உள்ளடக்கியது, அவை எல்லாவற்றிலும் மிக நெருக்கமான உருவப்படங்களாக இருக்கலாம். உங்கள் சொந்த புத்தக அலமாரிகளைப் பார்த்து கேளுங்கள்: “அவர்கள் என்னைப் பற்றி என்ன சொல்கிறார்கள்?”