மாட்டு மண்டையோடு கூடிய ஸ்கேர்குரோவின் ரகசியங்கள்: ஒரு மனிதனின் கொடூரமான கதைகள் பவுலா ரெகோவின் சிறந்த ஓவியங்களுக்கு ஊக்கமளித்ததா? | மேடை

ஐ2004 ஆம் ஆண்டு கோடையில், பவுலா ரெகோ மார்ட்டின் மெக்டொனாக்கிற்கு கடிதம் எழுதி சில படங்களுக்கு தனது நாடகத்தின் பெயரைப் பெயரிட அனுமதி கேட்டார். தலையணைக்காரர். கலைக்கும் வாழ்க்கைக்கும் இடையிலான உறவைப் பற்றிய அவரது அதிர்ச்சியூட்டும் விசாரணையில் குழந்தைகளை சித்திரவதை செய்து கொலை செய்ததற்காக இரண்டு சகோதரர்கள் விசாரணைக்கு உட்படுத்தப்பட்டனர். ஒருவர் ஒரு எழுத்தாளர், அவரது கதைகள் ஒரு புலனாய்வாளரால் சுருக்கமாக: “ஐந்து வயது சிறுவனை வளைக்க நூற்றியொரு வழிகள்.”

ரெகோ, அப்போது 69 வயதான பாட்டி மற்றும் உலகப் புகழ்பெற்ற கலைஞரும், தேசிய அரங்கில் நாடகம் பார்க்க அழைத்துச் செல்லப்பட்டார். தியேட்டர் லண்டனில் அவரது மகள்களில் ஒருவரால், அது அவளுக்கு எதிரொலிக்கும் என்று அறிந்திருந்தார். “முரட்டுத்தனம் மற்றும் அழகு மற்றும் நகைச்சுவை மிகவும் உண்மையாக இருந்தது, என் வாழ்நாள் முழுவதும் நான் அறிந்த ஒன்று போல் இருந்தது,” என்று அவர் மெக்டொனாக்கிற்கு எழுதினார். “நான் உண்மையில் போர்த்துகீசியன், நான் லண்டனில் 50 ஆண்டுகளாக வாழ்ந்தாலும், எங்கள் கதைகள் உங்களைப் போலவே கொடூரமானவை மற்றும் கொடூரமானவை.”

தலையணை மனிதன் ஒரு சர்வாதிகார நிலையில் அமைக்கப்பட்டிருக்கிறது, அதில் மக்களின் கற்பனை இரக்கமில்லாமல் போலிஸ் செய்யப்படுகிறது. ரெகோ வளர்ந்து வரும் போது, ​​போர்ச்சுகல் அன்டோனியோ டி ஒலிவேரா சலாசரின் சர்வாதிகாரத்தின் கீழ் இருந்தது, அவர் தனது இரகசிய காவல்துறையின் உதவியுடன் மூன்று தசாப்தங்களுக்கும் மேலாக ஆழ்ந்த பழமைவாத சமுதாயத்தை கட்டுப்படுத்தினார். நாடகத்தின் மீதான அவரது அடையாளம் மிகவும் வலுவாக இருந்ததால், அவர் தனது சொந்த “தலையணைக்காரன்”, பழைய டைட்ஸில் அடைக்கப்பட்ட மெத்தைகளால் செய்யப்பட்ட ஒரு வாழ்க்கை அளவிலான பொம்மையை, டிரிப்டிச்சின் மையப் பேனலுக்கான மாதிரியாக உருவாக்கும் அளவுக்குச் சென்றார். டேட் பிரிட்டனில் காட்சிப்படுத்தப்பட்டது அந்த இலையுதிர் காலம்.

எனவே ஒரு உற்சாகமான, கிட்டத்தட்ட குழந்தை போன்ற கடிதப் பரிமாற்றம் தொடங்கியது, இது மெக்டொனாக் அவர் பயன்படுத்தக்கூடிய கூடுதல் கதைகளுக்காக அவரது கீழ் டிராயரை கொள்ளையடிப்பதில் உச்சக்கட்டத்தை அடைந்தது, அதே நேரத்தில் எதிர்காலத்தில் ஒரு படப் புத்தகத்தில் மிகவும் முறையான ஒத்துழைப்பின் யோசனையை மிதக்கச் செய்தது. “இறுதியாக,” அவர் பிப்ரவரி 2005 இல் எழுதினார், “நான் உங்களுக்கு சில கதைகளை அனுப்புகிறேன். இப்போது கேளுங்கள், அவை சில ஆண்டுகளுக்கு முன்பு எழுதப்பட்டவை, சில மிகவும் இளமையாகவும், முட்டாள்தனமாகவும் உள்ளன, அவற்றில் எதுவும் சரியாக எழுதப்படவில்லை. ஆனால் அவற்றில் சில சுவாரஸ்யமான படங்கள், ஒருவேளை, உங்கள் விருப்பப்படி ஏதாவது இருந்தால் எனக்குத் தெரியப்படுத்துங்கள்.” பிராட்வேயில் தி பில்லோமேனை மறுபதிவு செய்ய நியூயார்க்கிற்குச் சென்றதால், சிறிது நேரம் அவரால் எதுவும் செய்ய முடியாது, மேலும் அவர் கூறினார்.

ரெகோவின் தலையணைக்காரர், அவரது பருமனான நீர்யானையின் தலை வெள்ளை வெலிங்டன் பூட்ஸுக்கு மேல் மார்பில் படுகிறது, வடக்கு லண்டன் ஸ்டுடியோவில் உள்ள ஒரு க்ரூபி சோபாவில் இன்னும் ஓய்வெடுக்கிறது, அது 2022 இல் அவரது மரணத்திற்குப் பிறகு அவரது காப்பகமாக மாறியுள்ளது. இவ்வளவு பெரிய படைப்புகள் செய்யப்பட்ட ஒரு இடத்தின் மயக்கத்தின் கீழ், அவர் தனது கலைப் படைப்புகளால் ஈர்க்கப்பட்டதைப் போல உணர்கிறார். லண்டனின் கிறிஸ்டியா ராபர்ட்ஸ் கேலரியில் கண்காட்சிக்காக தொகுக்கப்பட்டது.

2005 ஆம் ஆண்டு முதல் 2007 ஆம் ஆண்டு வரை ரெகோவின் வெளியீட்டின் மூன்று வருட காலப்பகுதியை இந்த நிகழ்ச்சி கவனம் செலுத்துகிறது, அப்போது அவர் தனது உதவியாளரின் உதவியுடன் தனது ஸ்டுடியோவில் கூடியிருந்த காட்சிகளில் இருந்து வரைதல் மற்றும் ஓவியம் வரைவதற்கு ஒரு பயிற்சியை உருவாக்கினார். லிலா நூன்ஸ்அவர்களில் பலருக்கு போஸ் கொடுத்தவர். ரேகோ இந்தக் கட்டுமானங்களைத் தங்களுடைய சொந்தக் கலையாகக் கருதவில்லை என்றாலும், அவற்றின் வேலை முடிந்ததும் அவற்றை நிராகரிக்கவும் இல்லை. அவள் அழைத்த சில பொம்மலாட்டங்கள் பொம்மைகள் – பொம்மைகளுக்கான போர்த்துகீசிய வார்த்தை – முதல் முறையாக காட்சிக்கு வைக்கப்படும்.

இந்த வெளியீட்டின் மையத்தில் “மெக்டொனாக் தொடர்” இருந்தது, மெக்டொனாக் தனது 20 களில் எழுதப்பட்ட கதைகளை அடிப்படையாகக் கொண்டது, இது வெளியிடக்கூடிய படைப்புகளை விட சாத்தியமான குறும்படத் தொடரின் வெளிப்புறமாக இருந்தது. நாடகத்தில் விசாரணையில் இருக்கும் கதைகளின் உதாரணங்களாக, தலையணை நடிகர்களுக்கு அவர்களில் சிலவற்றைக் காட்டியபோதுதான் அவர்கள் முன்பு வெளிச்சத்தைப் பார்த்தார்கள்.

முதிர்ந்த கலைஞருக்கும் இளம் நாடக ஆசிரியருக்கும் திரைப்படத் தயாரிப்பாளருக்கும் இடையே உள்ள கற்பனைத் தொடர்பு – அட்லாண்டிக் கடலின் இருபுறமும் விருதுகளை வாரி குவித்த அவரது பணி – திடுக்கிடும் சக்தி வாய்ந்தது. இது நேர் கோடுகளைப் பின்பற்றுவதில்லை. ஆனால் அவர் அனுப்பிய டஜன் கணக்கான கதைகளில் இருந்து ரெகோ தேர்ந்தெடுத்த நான்கு கதைகளில், குறிப்பாக ஒன்று அவளது நீடித்த ஆவேசத்தின் இதயத்திற்கு நேராக ஓட்டியது.

குழந்தைகளால் நிரம்பிய காடு, கருக்கலைப்பு செய்த தாயின் மனசாட்சியை பரிதாபமாக அழைப்பதை உள்ளடக்கியது கதை. “இது மிகவும் விபரீதமான கதை, நான் எதற்கு எதிராக நிற்கிறேன், அதனால் நான் ஏன் அதை செய்தேன் என்று எனக்குத் தெரியவில்லை,” என்று அவர் அந்த நேரத்தில் எழுதினார். அவள் பதிலுக்கு வரைந்த ஓவியங்களில் காடு இல்லை. ஒன்றில், ஒரு பெண் குளியலறையில் ஆடம்பரமான மலர் வால்பேப்பருடன் சரிந்துள்ளார், அவள் மடியில் ஒரு கரு. மற்றொன்றில், ஒரு இளம் தாய் ஒரு குழந்தையைத் தொட்டிலில் கட்டிக்கொண்டு ஒரு கழிப்பறையில் அமர்ந்து, கருக்கலைப்பின் இரத்தம் தோய்ந்த எச்சங்களுடன் ஒரு கிண்ணத்தில் தனது காலடியில் அமர்ந்திருக்கிறார்.

1950 களின் முற்பகுதியில் லண்டனின் ஸ்லேடில் ஒரு கலை மாணவியாக, ரெகோ தனது முதல் மகளைப் பெற்றெடுக்க போர்ச்சுகலில் உள்ள தனது குடும்ப வீட்டிற்குத் திரும்புவதற்கு முன்பு, தன்னைப் போன்ற இளம் பெண்களை சட்டவிரோதமாக்குவதற்கான ஒரு சமூகத்தில் பல தெருக்களில் கருக்கலைப்பு செய்தார். அவள் எந்த குற்ற உணர்ச்சியையும் உணரவில்லை, அவள் நினைவு கூர்ந்தாள்; தேவையற்ற வலி, துன்பம் மற்றும் ஆபத்தை பற்றிய கோபம். கருக்கலைப்பு மீதான தங்கள் நாட்டின் தடையை அகற்ற போர்த்துகீசிய மக்களை ஊக்குவிப்பதில் ஒரு பங்கைக் கொண்ட கலைப்படைப்புகளில் அவர் மீண்டும் மீண்டும் வரக்கூடிய ஒரு விஷயமாக இது இருந்தது.

ஒரு படத்தில், ரகசியங்கள் & கதைகள்1998 ஆம் ஆண்டு வாக்கெடுப்பில் கருக்கலைப்பு குற்றமற்றது என்பது நிராகரிக்கப்பட்டதை அடுத்து, அவரது மகன் நிக் வில்லிங் தனது வாழ்நாளின் இறுதிக் கட்டத்தில், ரெகோ தனது சீற்றத்தைப் பற்றி பேசினார். இரண்டாவது வாக்கெடுப்பு 2007 இல் திட்டமிடப்பட்டபோது, ​​தேசிய மற்றும் உள்ளூர் பத்திரிகைகளுக்கு விநியோகிக்க எட்டு செதுக்கல்களை அச்சிட்டார். அந்த நேரத்தில் போர்த்துகீசிய ஜனாதிபதி, ஜார்ஜ் சாம்பயோ, பொதுக் கருத்தை மாற்றுவதில் படைப்புகளின் பங்கிற்கு திரைப்படத்தில் சாட்சியமளிப்பவர்களில் ஒருவர்.

ரெகோ தனது சொந்த ஓவியங்களில் அரிதாகவே தோன்றினாலும், சுயசரிதை உள்ளடக்கம், எதைத் தேடுவது என்று தெரிந்தவர்களுக்கு இருக்கிறது என்று வில்லிங் கூறுகிறார் – அவரது தாயின் மரபுக்கான பொறுப்புகளில் பல ஆயிரம் படைப்புகளின் காப்பகத்தைப் பராமரிப்பது, இந்த ஆண்டு உலகம் முழுவதும் 23 கண்காட்சிகளைக் கண்காணிப்பது மற்றும் ஒரு அருங்காட்சியகத்தைப் பராமரிப்பது ஆகியவை அடங்கும். கதைகளின் வீடு பவுலா ரெகோஇது 2009 இல் அவரது பழைய குடும்ப வீட்டிற்கு அருகில் நிறுவப்பட்டது.

பில்லோமேன் தனது குடும்பத்தை வளர்த்த தொழிலதிபர் தந்தையின் மீது ரெகோவின் பாசத்தை வெளிப்படுத்துகிறார். குவிண்டா – நாட்டு எஸ்டேட் – போர்த்துகீசிய ரிவியராவில், அவர்களின் அண்டை நாடுகளில் பிரபலங்கள் மற்றும் அரச குடும்பம் இருந்தது. டிரிப்டிச்சில் குறிப்புகள் உள்ளன செயிண்ட்-எக்ஸ்புரிஸ் லிட்டில் பிரின்ஸ்மற்றும் இத்தாலியின் நாடுகடத்தப்பட்ட மன்னருக்கு, கடற்கரையில் இளம் ஆண் பாலியல் தொழிலாளர்களை அழைத்துச் செல்வதாக அறியப்பட்டவர்.

அவரது தந்தையின் மரணத்திற்குப் பிறகு, குடும்பத்தின் எலக்ட்ரானிக்ஸ் வணிகம் தோல்வியடைந்தது குவிண்டா விற்கப்பட வேண்டியிருந்தது – மெக்டொனாக் தொடரின் மற்றொரு படத்தில் நாடகமாக்கப்பட்ட அதிர்ச்சிகரமான நிகழ்வுகளின் தொடர். அதை அடிப்படையாகக் கொண்ட கதை, ஒரு பன்றிக்குட்டியின் வீணான பிரார்த்தனைகளைக் கூறுகிறது, அது முன்பு காட்டுத்தீயில் இருந்து காப்பாற்றப்பட்ட ஒரு பயமுறுத்தும் பறவையால் படுகொலையிலிருந்து காப்பாற்றப்பட்டது. ரெகோ ஒரு பசுவின் மண்டையோடு சிலுவையில் அறையப்பட்ட பெண்ணாக ஸ்கேர்குரோவைப் பிரதிநிதித்துவப்படுத்துகிறார், அவர் தூங்கும் பெண்ணுக்கு அடுத்ததாக, தலை துண்டிக்கப்பட்ட பன்றியின் தலைக்கு மேல் கோபுரமாக நிற்கிறார். பின்னணியில் வானம் எரிகிறது. ஒரு குழந்தையாக, வில்லிங் கூறுகிறார், ரெகோ தான் காதலித்த பன்றியின் படுகொலையால் அதிர்ச்சியடைந்தார். உறங்கும் பெண் தன் முழு பரம்பரையும் தீயில் எரிய அனுமதித்ததில் அவள் குற்றத்தை பிரதிபலிக்கிறாள், இருப்பினும் தவறு அவளது அல்ல, அவளுடைய கணவனுடையது. அவர்கள் சந்தித்தபோது ஸ்லேடில் ஒரு நட்சத்திர மாணவராக இருந்த விக்டர் வில்லிங், குடும்பத் தொழிலை தானே நடத்த முடியும் என்று பேரழிவிற்கு நினைத்தார். அதன் தோல்வியானது, ரேகோ அவர்களின் இளம் குடும்பத்தை மிதக்க வைக்க மானியம் வேண்டி கெஞ்ச வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது.

மெக்டொனாக் ஒத்துழைப்பிலிருந்து வெளிவரும் மிகவும் மர்மமான படம், கைகளுக்குப் பதிலாக ஆமைகளை வைத்திருக்கும் ஒரு மனிதனின் படம். வில்லிங் அதை மிகைப்படுத்தத் தயங்குகிறார், ஏனென்றால் ரெகோ அவருக்கு அதை விளக்கவே இல்லை. ஆனால் அவளது அன்பான தந்தை அவளுக்கு முன்பு இருந்ததைப் போலவே அவள் அனுபவித்த வாழ்நாள் முழுவதும் மனச்சோர்வுக்கும் இதற்கும் தொடர்பு இருப்பதாக அவர் நம்புகிறார். “உங்களை எடைபோடும் விஷயங்கள் – மனச்சோர்வு அல்லது உங்கள் குறைபாடுகள் மற்றும் தனித்தன்மைகள் போன்றவை – அவை உங்களில் ஒரு பகுதியாகும், ஆனால் அவை ஒட்டுண்ணிகள் போன்ற உங்களுக்கு உணவளிக்கும் உயிரினங்கள். அவை ஒரு சாபம் ஆனால் ஒரு பாக்கியம் மற்றும் அவற்றை அகற்றுவதில் நீங்கள் அழிந்துவிடுவீர்கள்” என்று அவர் கூறுகிறார்.

கண்காட்சியில் கவனம் செலுத்தும் மூன்று வருடங்கள் ரெகோவின் வாழ்க்கையில் மிகவும் பயனுள்ளவையாக இருந்ததாக வில்லிங் கூறுகிறார், இதன் விளைவாக ஏராளமான பேஸ்டல்கள் மற்றும் அச்சிட்டுகள் கிடைத்தன. “அவளுக்கு குறிப்பாக ஊதா நிற இணைப்பு இருந்தது மார்ட்டின் மெக்டான் கதைகள், மேலும் என் அம்மாவின் மிகச் சிறந்த வேலையில் உற்சாகப்படுத்தியதற்காக அவருக்கு நிறைய பெருமைகள் கிடைத்தன.

படப் புத்தகம் துரதிர்ஷ்டவசமாக ஒருபோதும் செயல்படவில்லை. “இது ஒரு கனவாக இருந்திருக்கும், ஆனால் அந்தக் கனவு பெரும்பாலும் என் தலையில் இருந்தது என்று நான் நினைக்கிறேன்,” என்கிறார் மெக்டொனாக். “ஆனால் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் மிகச்சிறந்த கலைஞர்களில் ஒருவரின் கலையின் ஒரு சிறிய பகுதியாக இருப்பது எனக்கு மனதைக் கவரும். என்னால் இன்னும் நம்ப முடியவில்லை.”