4 தயாரிப்பாளர்கள் இன்று திரைப்படங்களை தயாரிப்பதில் உள்ள மிகப்பெரிய சவாலை எங்களிடம் கூறுகிறார்கள்

ஒவ்வொரு படமும் ஒரு அதிசயம் என்று ஒரு பழமொழி உண்டு. நல்லதோ கெட்டதோ, திரைப்படம் எடுப்பது கடினம். எப்போதும். ஆனால் நவீன காலத்தில் திரைப்படம் எடுப்பதில் கடினமான பகுதி எது? இந்தத் துறையைச் சேர்ந்த நான்கு தயாரிப்பாளர்களிடம் இந்தக் கேள்வியைக் கேட்டோம். உள்ளே நுழையாமல் ஒரு தயாரிப்பாளர் என்ன செய்கிறார், அது சினிமாவின் மிகவும் குழப்பமான வேலைஇது அனைத்தும் உண்மையில் ஒரு விஷயத்திற்கு கீழே கொதித்தது: பணம். அல்லது, அதை ஒரு சிறந்த புள்ளி வைக்க, பண பற்றாக்குறை.

பேப்பர் ஸ்ட்ரீட் பிக்சர்ஸ் நிறுவனரும், போன்ற திரைப்படங்களின் தயாரிப்பாளருமான ஆரோன் பி. கூன்ட்ஸ் கூறுகையில், “எல்லாம் சுருங்கி விட்டது. “ஷெல்பி ஓக்ஸ்,” கிக்ஸ்டார்ட்டர் வரலாற்றில் மிகவும் வெற்றிகரமான திகில் திரைப்படம். “பட்ஜெட்கள் சுருங்கிவிட்டன. இதன் விளைவாக நீங்கள் திரைப்படங்களைத் தயாரிக்க வேண்டிய நேரம் சுருங்கிவிட்டது.”

2026ல், எல்லா வகையான திரைப்படங்களுக்கும், பணம் கிடைப்பது கடினம். MUS Immersive இன் ஸ்டுடியோவின் தலைவரும் தலைவருமான ஜோயல் ரூட்மேன் மற்றும் Miramax Films இன் அசல் மூத்த நிர்வாகிகளில் ஒருவரான ஜோயல் ரூட்மேன், “முழு மதிப்புச் சங்கிலி முழுவதும் நிச்சயமற்ற தன்மை” என்று அவர் அழைத்ததைப் பற்றி பேசினார். இது குறித்து அவர் விளக்கமளிக்கையில்:

“ஸ்டுடியோக்கள் திரைப்படங்கள், திரையரங்குகள் மூலம் வருவாய் ஈட்டும் பாரம்பரிய அமைப்பு, மற்றும் வீட்டு பொழுதுபோக்கு மற்றும் டிவி போன்ற கீழ்நிலை ஜன்னல்கள் யூகிக்கக்கூடிய வருமானத்தை உருவாக்கியது, பெரும்பாலும் உடைந்துவிட்டது. நிதி திரட்டுவது கடினம், விநியோக பாதைகள் குறைவாக உள்ளன, மேலும் பணத்தை திரும்பப் பெறுவதற்கான பொருளாதாரம் மிகவும் மோசமாக உள்ளது. கணிப்பது கடினம்.”

ஸ்பார்க் பிலிம்ஸின் தலைவரும் இயக்குநருமான லூக் ஸ்பார்க் கூறுகையில், “இது ஒரு ஏற்றப்பட்ட கேள்வி. “பிரிமிடிவ் வார்”, 2025 இன் சிறந்த டைனோசர் திரைப்படம். “தயாரிப்பாளர்கள் நடைமுறையில் இருந்த அமைப்புகள், மற்றும் தொழில்துறையில் உள்ள எல்லாவற்றையும் போலவே, அவை மாறிக்கொண்டிருக்கின்றன. அவை அடிமட்டமாகிவிட்டன, அது உண்மையில் எல்லாவற்றையும் தலைகீழாக மாற்றிவிட்டது.”

இந்த பகுதிக்காக நான் பேசியவர்களிடமிருந்து பதில்கள் வேறுபட்டன, ஆனால் பணம் அனைத்திற்கும் அடிப்படையாக இருந்தது.

“இப்போது மிகப்பெரிய சவால் என்னவென்றால், திரைப்படங்களின் எண்ணிக்கை சுருங்கி வருகிறது” என்று கூறினார் சி. ராபர்ட் கார்கில், “தி பிளாக் போன்” மற்றும் “சினிஸ்டர்” போன்ற பயங்கரமான திரைப்படங்களின் எழுத்தாளர்/தயாரிப்பாளர் அத்துடன் க்ரூக்ட் ஹைவே என்ற தயாரிப்பு நிறுவனத்தின் இணை நிறுவனர். “தொற்றுநோய், ஒருங்கிணைப்பு மற்றும் ஸ்ட்ரீமிங் அதைச் சுருக்கிவிட்டது [number] வியத்தகு முறையில்.”

குறைவான திரைப்படங்கள் தயாரிக்கப்படுவது குறைவான பணத்திற்குச் சமம். “எந்த மாதிரியான படங்கள் தயாரிக்கப்படுகின்றன, யார் அவற்றைத் தயாரிக்கிறார்கள் என்பதைப் பற்றி அவர்கள் தேர்வு செய்கிறார்கள்,” என்று கார்கில் கூறினார். “அந்தப் படங்களில் நீங்களும் ஒருவர் என்பதை உறுதிசெய்வதே பெரிய சவால்.”

“தொகை [financiers are] உங்களுக்குக் கொடுப்பது குறைவு” என்று ஆரோன் பி. கூன்ட்ஸ் கூறினார். “பணத்தை ஒன்றாகச் சேர்ப்பது மிகவும் கடினமாகிறது.”

இதன் விளைவாக, மக்கள் குறைந்த பணத்தில் திரைப்படங்களை உருவாக்க முயற்சிக்கின்றனர். ஒருவர் கற்பனை செய்வது போல இது அதிக சிக்கல்களை ஏற்படுத்துகிறது. லூக் ஸ்பார்க் ஹாலிவுட்டால் நிராகரிக்கப்பட்ட பிறகு சுதந்திரமாக “பிரிமிடிவ் வார்” செய்தார். அதாவது “ஜுராசிக் வேர்ல்ட்” திரைப்படத்தின் கேட்டரிங் பட்ஜெட்டை விட குறைவான விலையில் பெரிய அளவிலான டைனோசர் திரைப்படத்தை உருவாக்கியது.

நிதியுதவியும் பெரும்பாலும் நடிப்பில் தொடர்ந்து இருக்கும், மேலும் அந்த வகையில் அர்த்தமுள்ள சக்தி கொண்ட நட்சத்திரங்கள் குறைவாகவே உள்ளன, இது விஷயங்களை மேலும் சிக்கலாக்குகிறது. “எல்லோரும் ஒரே நபர்களைப் பின்தொடர்கிறார்கள்” என்று கூன்ட்ஸ் கூறினார். “இது மிகவும் கடினமாகிவிடும்.” ஒரு திரைப்படத் தயாரிப்பாளருக்கு ஒரு திரைப்படத்தை உருவாக்க உதவக்கூடிய நடிகர்களின் பட்டியல் சுருங்கி வருவதாகவும் ஸ்பார்க் வருத்தம் தெரிவித்தார். “அந்த அமைப்பு அடிப்படையில் இப்போது போய்விட்டது,” ஸ்பார்க் கூறினார். “உங்களிடம் இந்த அமைப்புகள் உள்ளன, ஆனால் அமைப்புகள் இனி வேலை செய்யாது.”

“சுயாதீனமான திரைப்பட தயாரிப்பாளர்கள் எப்படி முன்னேறுவது என்று யோசிக்கிறார்கள்” என்று ஸ்பார்க் கூறினார். “இவை அனைத்தும் பொருந்தும் [Hollywood] மேலும், “இது இண்டி திரைப்பட தயாரிப்பாளர்களுக்கு மட்டும் ஒரு பிரச்சினை அல்ல.

லூக் ஸ்பார்க், ஸ்ட்ரீமிங் நேர்மறையானதாக இருக்கலாம் என்று குறிப்பிட்டார், ஆனால் டிவிடி சந்தையில் வழங்கப்பட்ட பாதுகாப்பு வலை போய்விட்டது. ஆஸ்கார் விருது பெற்ற கெவின் காஸ்ட்னர், டிவிடி நீங்கள் நினைப்பது போல் இறந்துவிடவில்லை என்று கூறியுள்ளார்ஆனால் அந்த சந்தை முன்பு இருந்தது போல் இல்லை. ஸ்ட்ரீமிங் ஆதிக்கம் செலுத்தும் சக்தி. இருப்பினும், ஸ்ட்ரீமிங் போர்களின் உச்சம் குளிர்ந்துவிட்டது, அதாவது குறைந்த பணமும் உள்ளது.

“ஸ்ட்ரீமிங் மிகப்பெரியதாக மாறியது, ஏனென்றால் மக்களுக்கு ஆர்வத்தை ஏற்படுத்த ஒரு பெரிய நூலகம் தேவை என்பதை அவர்கள் அறிந்திருந்தனர்,” என்று சி. ராபர்ட் கார்கில் கூறினார். “இப்போது, ​​புதியவற்றில் கவனம் செலுத்தப்படுகிறது. பழைய விஷயங்களை நெட்ஃபிக்ஸ் விளம்பரப்படுத்துவதை நீங்கள் காணவில்லை.”

ஆரோன் பி. கூன்ட்ஸ் குறிப்பிடுகையில், “முடிக்கப்பட்ட படங்களை வாங்குவதற்கான ஆரோக்கியமான பசி இன்னும் உள்ளது. “மக்களுக்கு இன்னும் உள்ளடக்கம் தேவை.” அந்த படங்களை முடிக்க நிதி பெறுவது கடினம்.

“அவர்கள் தங்கள் ஸ்ட்ரீமிங்கை முழுமையாக மூன்றில் ஒரு பங்காகக் குறைத்துள்ளனர்” என்று கார்கில் மேலும் கூறினார். “எனவே ஸ்ட்ரீமிங்கில் பணிபுரியும் அனைவரில் மூன்றில் ஒரு பகுதியினர், அவர்கள் அனைவருக்கும் வேலை இல்லை.”

“கடந்த காலத்தில், தயாரிப்பாளர்கள் பாக்ஸ் ஆபிஸ், ஹோம் வீடியோ, பே டி.வி, சர்வதேச உரிமம் போன்ற பல வருவாய் சாளரங்களிலிருந்து பயனடையலாம்” என்று ஜோயல் ரூட்மேன் கூறினார். “ஸ்ட்ரீமிங் இயங்குதளங்கள் பெரும்பாலும் அந்த மாதிரியை ஒற்றை உரிமக் கட்டணத்துடன் மாற்றுகின்றன, அது தலைகீழாக இருக்கும் ஆனால் நீண்ட கால பங்கேற்பை நீக்குகிறது.” ரூட்மேனின் கருத்துக்கு, உலகளாவிய பாக்ஸ் ஆபிஸ் தொற்றுநோயிலிருந்து முழுமையாக மீள முடியாது என்று ஆய்வுகள் தெரிவிக்கின்றன.

பாக்ஸ் ஆபிஸ் மற்ற வருவாய் நீரோட்டங்களுக்கான விளம்பரமாக செயல்படுகிறது, கூன்ட்ஸ் விளக்கினார். “உங்கள் VOD, உங்கள் ஸ்ட்ரீமர் டீல்கள், உங்கள் AVOD ஒப்பந்தங்கள், அங்குதான் நாங்கள் எங்களின் பெரும்பகுதியை சம்பாதிக்கிறோம்,” என்று அவர் கூறினார்.

நான் பேசிய தயாரிப்பாளர்களிடம் நிறுவனங்களின் ஒருங்கிணைப்பு பலமுறை கொண்டு வரப்பட்டது. நெட்ஃபிக்ஸ் பின்வாங்கிய பிறகு வார்னர் பிரதர்ஸ் நிறுவனத்தை பாரமவுண்ட் வாங்கியது. அமேசான் 2022 இல் MGM ஐ வாங்கியது. அதனுடன், ஒருங்கிணைப்பு சந்தையில் வாங்குபவர்களின் எண்ணிக்கையை குறைக்கிறது. “திரைப்பட தயாரிப்பாளர்கள் செல்ல வேண்டிய குறைவான விருப்பங்கள் தான்” என்று கூன்ட்ஸ் முடித்தார்.

இந்த தயாரிப்பாளர்களில் பெரும்பாலானவர்கள் திகில் மற்றும் அறிவியல் புனைகதை வகையிலான திரைப்படத் தயாரிப்பில் அதிக கவனம் செலுத்துகின்றனர். அதற்கு ஒரு நல்ல காரணம் இருக்கிறது. அந்த திரைப்படங்கள் சவாலான சந்தையில் கூட வேலை செய்ய முனைகின்றன. குறைந்த பட்ஜெட்டில் எடுக்கப்பட்ட திகில் திரைப்படங்கள் கூட மில்லியன் கணக்கில் சம்பாதிக்கலாம் அவர்கள் உடைந்து விட்டால். பிரச்சனையா? இந்த இடத்தில் முன்பை விட அதிக போட்டி உள்ளது.

பேப்பர் ஸ்ட்ரீட் முக்கியமாக வகை படங்களில் கவனம் செலுத்துகிறது. அதுமட்டுமின்றி, மிகக் குறைந்த பட்ஜெட் வகைப் படங்கள் $1 முதல் $3 மில்லியன் வரையிலான வரம்பில் உள்ளன. “அதற்குக் காரணம் நான் ஒரு திகில் வெறியன் என்பதால் தான்” என்று ஆரோன் பி. கூன்ட்ஸ் கூறினார். “மேலும், திகில் சர்வதேச அளவில் வேலை செய்கிறது, மேலும் திகில் நட்சத்திரம் பொதுவாக வகையாகும்.

“வகை படங்கள் இன்னும் வேலை செய்கின்றன, ஆனால் சலுகைகள் மிகக் குறைவு” என்று லூக் ஸ்பார்க் கூறினார். உங்கள் பட்ஜெட்டை நீங்கள் இறுக்கமாக வைத்திருந்தால், உங்கள் பணத்தை திரும்பப் பெறலாம். இப்போது? அவ்வளவாக இல்லை. “அவர்கள் உண்மையில் டாலரில் சென்ட்களை வழங்குகிறார்கள்,” என்று அவர் கூறினார். “நீங்கள் உங்கள் போக்கில் இருக்க வேண்டும்,” என்று ஸ்பார்க் கூறினார். “நான் நிச்சயமாக அதைப் பார்த்திருக்கிறேன், ஏனென்றால் வகைகள் செயல்படுகின்றன.”

“வேலை இல்லாதவர்கள் அனைவரும் முன்னோடியாக இருந்ததால், அவர்களுக்கு அவர்களின் மேலாளர்கள் மற்றும் முகவர்கள், ‘பிவட் டு ஹாரர்’ என்று கூறுகின்றனர். இப்போது திகில் எழுதாதவர்கள் திகில் எழுதுகிறார்கள்” என்று சி. ராபர்ட் கார்கில் விளக்கினார். “நாங்கள் கேட் கீப்பர்கள் அல்ல” என்று கார்கில் மேலும் கூறினார். “திகில் மிகவும் வெளிப்படையானது.” இருப்பினும், பிரச்சனை என்னவென்றால், இந்த புதிய குரல்கள் எப்பொழுதும் இந்த வகை எவ்வாறு செயல்படுகிறது என்பதைப் புரிந்து கொள்ளவில்லை.

“அந்த நபர்கள் தங்கள் விஷயத்தை வெளியே கொண்டு வர முயற்சிக்கும் காதல் திகில் செய்யும் மக்களுக்கு முட்டுக்கட்டையாக மாறுகிறார்கள்” என்று கார்கில் கூறினார். “எங்களிடம் சில புதிய குரல்கள் திகில் வந்துள்ளன, இது உற்சாகமானது, ஆனால் திறமையான, திறமையான தொலைக்காட்சி எழுத்தாளர்களையும் நீங்கள் காண்கிறீர்கள், ஆனால் திகில் எவ்வாறு கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளது என்பது அவர்களுக்குத் தெரியாது.”

உதவக்கூடிய ஒரு விஷயம் முன்பே இருக்கும் உரிமையாகும். கடந்த ஆண்டு பாக்ஸ் ஆபிஸில் “பிளாக் போன் 2” அதைக் கொன்றது. இது நிறுவப்பட்ட திரைப்பட தயாரிப்பாளர்கள் சாய்ந்து கொள்ளக்கூடிய ஒன்று. அது எளிதானது என்று அர்த்தமல்ல.

“ஒரு படைப்பாளியாக, சந்தையைப் பின்தொடர்வதை விட பார்வையாளர்களுக்கு அவர்கள் ஏங்குவதை நீங்கள் கொடுக்கிறீர்கள், அதனால் பேசலாம்,” என்று சி. ராபர்ட் கார்கில் கூறினார். சந்தையைப் பொறுத்தவரை, ஜோயல் ரூட்மேன் 2026 ஆம் ஆண்டின் நிலைமையை ஒரு தசாப்தத்திற்கு முன்பு ஒப்பிட்டு, சுருக்கமாக மாற்றத்தை முன்வைத்து, பின்வருவனவற்றைக் கூறினார்:

“பார்வையாளர்களுக்கு முன்பை விட அதிக பொழுதுபோக்கு விருப்பங்கள் உள்ளன. இதன் விளைவாக, ஒரு திரைப்படத்தை நிதியுதவி செய்து, தயாரித்து, பார்வையாளர்களால் அர்த்தமுள்ளதாகப் பார்க்க, பத்தாண்டுகளுக்கு முன்பு இருந்ததை விட அதிகமான படைப்பாற்றல், மூலோபாய கூட்டாண்மை மற்றும் மாற்று விநியோக சிந்தனை தேவைப்படுகிறது.”

“எல்லோரும் தொடர்ச்சியை விரும்புகிறார்கள்,” லூக் ஸ்பார்க் கூறினார். எனவே, “பிரிமிடிவ் வார் 2” ஜனவரி மாதம் அறிவிக்கப்பட்டது. அவர் உலகை நேசிப்பதால் திரைப்படத்தை தயாரிப்பதில் மிகவும் மகிழ்ச்சி அடைவதாக ஸ்பேக் தெளிவுபடுத்தினார், ஆனால் அவருக்கு வேறு உந்துதல்களும் உள்ளன.

“நான் அதைச் செய்வதற்குக் காரணம், எனது மற்ற அசல் திட்டங்களுக்கு நான் உதவ முயற்சிப்பதால் தான்” என்று ஸ்பார்க் கூறினார். “நம்பிக்கையுடன், ஒரு பழமையான போர் உரிமையை வைத்திருப்பது, என்னிடம் இருக்கும், அசல் ஸ்கிரிப்ட்களுக்கு உதவும்.”

நிறுவப்பட்ட உரிமையில் ஒரு தொடர்ச்சி எளிதாக விற்கப்படலாம். “இது கொஞ்சம் எளிதானது,” ஸ்பார்க் கூறினார். “எல்லோரும், ‘இப்போது உங்களுக்கு ஐபி கிடைத்துவிட்டது’ என்று சொன்னார்கள். எது நன்றாக இருக்கிறது. மக்கள் இன்னும் காசோலைகளில் உடனடியாக கையொப்பமிட வேண்டும் என்று அர்த்தமல்ல. கூட்டங்களுக்குச் சென்று, ‘ஆரம்பகாலப் போரின்’ அனைத்து நேர்மறையான அம்சங்களையும் கேட்க வேண்டும் என்பது இன்னும் ஏமாற்றமளிக்கிறது, ஆனால் ‘ஆனால்…’

வெற்றிக்குப் பிறகும் ஒரு “ஆனால்…” உள்ளது. 2026-ல் திரைப்படங்களைத் தயாரிப்பதன் உண்மை இதுதான். பணம் இருக்கிறது என்பதற்கான ஆதாரம் இருந்தாலும், பணத்தைக் கண்டுபிடிப்பது கடினம்.