மேகி கில்லென்ஹாலின் மெஸ்ஸி மான்ஸ்டர் திரைப்படம் ஒரு தடையற்ற மகிழ்ச்சி

இதோ வருகிறது “தி ப்ரைட்!”, மேகி கில்லென்ஹாலின் மிகவும் குழப்பமான, மிகவும் புத்திசாலித்தனமான திரைப்படம், அதை ஒரு வகைக்குள் நேர்த்தியாகப் பொருத்த முயற்சிக்க உங்களைத் துணிகிறது. இது ஒரு வகையான இசை, மெட்டா-சீக்வல்-ரீபூட், நகைச்சுவை, காதல் கதை, கேங்க்ஸ்டர் திரைப்படம் மற்றும் ஒட்டுமொத்த மான்ஸ்டர் மேஷ். இது முட்டாள்தனமானது, விசித்திரமானது மற்றும் அழகானது. இங்கே எல்லாம் வேலை செய்யாது, ஆனால் கில்லென்ஹாலும் அவரது குழுவினரும் சவாரிக்கு செல்ல எளிதான தனித்துவமான ஒன்றை உருவாக்குவதற்கு இவ்வளவு பெரிய முயற்சிகளை மேற்கொண்டுள்ளனர். சில காட்சிகள் உங்களை பயமுறுத்தும், மற்றவை உங்களை குஷிப்படுத்தும். இது அனைத்தும் அனுபவத்தின் ஒரு பகுதி. தைரியமான காட்சிகள், மிருகத்தனமான வன்முறை மற்றும் அனைத்து வகையான “ஃபிராங்கண்ஸ்டைன்” திரைப்படங்கள் பற்றிய குறிப்புகள், நம்பினாலும் நம்பாவிட்டாலும், “யங் ஃபிராங்கண்ஸ்டைன்,” “தி ப்ரைட்!” நீங்கள் இருவரும் விரும்பும் திரைப்படத்தின் வகை மற்றும் அதன் குறைபாடுகள் இருந்தபோதிலும். இங்கு நடக்கும் அனைத்தையும் நான் ரசிக்கவில்லையென்றாலும், இந்த ஸ்டூடியோ கட்டணத்தை நான் மகிழ்ச்சியுடன் எடுத்துக்கொள்வேன்.

ஸ்கிரிப்டையும் எழுதிய கில்லென்ஹால், 1935 இன் “பிரைட் ஆஃப் ஃபிராங்கண்ஸ்டைன்” இல் கலக்கிக்கொண்டிருக்கிறார், ஆனால் அவள் மனதில் இன்னும் நிறைய இருக்கிறது. இது உண்மையில் அந்தப் படத்தின் ரீமேக் அல்ல (குறிப்பாக இது யுனிவர்சல் தலைப்பு மற்றும் இது வார்னர் பிரதர்ஸ் நிறுவனத்திடமிருந்து வந்தது. இது சமீபத்தில் நெட்ஃபிளிக்ஸைக் கருத்தில் கொண்டு பாரமவுண்ட் நிறுவனத்திற்கு விற்க முடிவு செய்தது) “பிரைட் ஆஃப் ஃபிராங்கண்ஸ்டைன்” பாதி மயக்கத்துடன், காலாவதியான ரொபிடுசினைப் பார்த்த பிறகு யாரோ ஒருவர் கண்ட காய்ச்சல்-கனவு போன்றது இது. “மணமகள்!” “ஃபிராங்கண்ஸ்டைன்” எழுத்தாளர் மேரி ஷெல்லியைத் தவிர வேறு யாருமல்ல – கல்லறைக்கு அப்பால் இருந்து, இது ஒரு சாதாரண விஷயமல்ல என்பதை நீங்கள் தெரிந்து கொள்ள விரும்புகிறீர்கள்! மேலும், கில்லென்ஹால் மட்டுமே புரிந்து கொள்ளக்கூடிய காரணங்களுக்காக, இந்த மேரி ஷெல்லி ஒரு மோசமான காபரே மாஸ்டர் ஆஃப் செரிமனிஸ் போல பேசுகிறார் மற்றும் செயல்படுகிறார், கூக்குரலுக்கு தகுதியான நகைச்சுவைகளைச் சொல்கிறார், பின்னர் நீங்கள் உண்மையில் எதிர்வினையாற்றுவதற்கான வாய்ப்பு கிடைக்கும் முன் அவற்றைப் பார்த்து கேலி செய்கிறார். இது விசித்திரமான, காட்டுப் பொருள்.

தன்னை அறிமுகப்படுத்திய பிறகு, மேரி ஷெல்லியின் பேய் முன்னோக்கிச் சென்று, 1930களில் சிகாகோவில் வேகமாகப் பேசும் டேம் ஐடாவை (ஜெஸ்ஸி பக்லியும் நடித்தார்) பெற்றுள்ளார். டைட்டில் கார்டு வீட்டிற்குச் செல்வதற்கு முன், ஐடா இறந்துவிடுவார் – ஆனால் அவரது கதை இப்போதுதான் தொடங்குகிறது. விரைவில், ஃபிராங்க் என்று செல்லப்பெயர் கொண்ட ஃபிராங்கண்ஸ்டைன் அசுரன், சிகாகோவில் தோன்றி, பைத்தியக்கார விஞ்ஞானி டாக்டர் யூஃப்ரோனியஸிடம் (அனெட் பெனிங், வேலையைப் புரிந்துகொண்டு) தனக்கு ஒரு துணையை உருவாக்கும்படி கேட்கிறான். ஃபிராங்க், கிறிஸ்டியன் பேலின் ஆத்மார்த்தமான ஆத்திரத்துடன் நடித்தார், அவர் தோழமையை விரும்பும் ஒரு சோகமான, தனிமையான அரக்கன். 1800களில் டாக்டர் ஃபிராங்கண்ஸ்டைன் அவரை ஒன்றாக இணைத்ததில் இருந்து அவர் தனியாக சுற்றித் திரிந்தார், மேலும் பல வருடங்களாக அவருக்கு கிடைத்த ஒரே ஆறுதல், பாடல் மற்றும் நடனம் ஆடும் ரோனி ரீட் (ஜேக் கில்லென்ஹால், ஒரு சிறிய பாத்திரத்தில் வேடிக்கையாக இருப்பது) நடித்த பல ஹாலிவுட் திரைப்படங்களைப் பார்ப்பதுதான்.

நீங்கள் அதை அறிவதற்கு முன்பே, ஐடா மணமகளாக உயிர்த்தெழுப்பப்பட்டாள் … மேலும் அவள் இன்னும் மேரி ஷெல்லியால் ஆட்கொள்ளப்பட்டிருக்கிறாள். பக்லி ஒரு சிறந்த நடிகர், நான் இந்த மதிப்பாய்வை எழுதிக்கொண்டிருக்கும்போது, ​​அவருக்குத் தகுதியான சிறந்த நடிகைக்கான ஆஸ்கார் விருதை வெல்ல இன்னும் சில நாட்களே ஆகும். “ஹாம்நெட்டில்” அழிவுகரமான வேலை. இருப்பினும், “தி ப்ரைட்!” இல் அவரது பணி மிகவும் பெரியது, மிகவும் அகலமானது, நடுக்கங்கள் மற்றும் அலறல்களால் நிரம்பியுள்ளது, அதைக் கவனிக்க சிறிது நேரம் ஆகும். மேரி மணப்பெண்ணின் உடலைக் கட்டுப்படுத்தும் போதெல்லாம், அவள் ஒரு தடிமனான உச்சரிப்பிற்குள் நழுவுகிறாள், நனவின் ஸ்ட்ரீம்-ஆஃப்-அபத்தமான வார்த்தைகளை வீசுகிறாள், நான் நேர்மையாக இருக்க வேண்டும்: அது மிகவும் பழையது, மிக வேகமாக இருந்தது. அதிர்ஷ்டவசமாக, இந்த கருத்து இறுதியில் பின்னணியில் மங்குகிறது, பக்லி ஒரு உண்மையான பாத்திரம் போலவும், நகைச்சுவையான கட்டமைப்பின் தொடர் போலவும் உணர அனுமதிக்கிறது.

ஃபிராங்க் உடனடியாக மணப்பெண்ணுடன் தாக்கப்படுகிறார், ஆனால் அவள் அவனைப் பற்றி அவ்வளவு உறுதியாக தெரியவில்லை. ஃபிராங்க் மற்றும் டாக்டர் யூஃப்ரோனியஸ் புதிதாக உயிர்த்தெழுந்த இந்த சடலத்தை ஒரு பெரிய பொய்யாகக் கூறுவது விஷயங்களுக்கு உதவாது: அவள் ஒரு “விபத்தில்” அவள் நினைவை அழித்துவிட்டாள், இது ஒரு வசதியான புனைகதையாகும், இது மணமகள் நினைவுகூர முடியாத ஒரு காதல் விவகாரத்தில் இறங்கிய பிறகு அவருக்கும் மணமகளுக்கும் ஏற்கனவே திருமணம் நிச்சயிக்கப்பட்டது. இரண்டு அரக்கர்களும் விரைவில் ஓடிவருகிறார்கள், ஒரு பெரிய நகரத்திலிருந்து அடுத்த நகரத்திற்கு குதித்து, இறக்காத போனி மற்றும் க்ளைட் போன்ற அனைத்து வகையான மயக்கம், காதல், வன்முறை பிரச்சனைகளில் சிக்குகின்றனர்.

கில்லென்ஹால் மற்றும் ஒளிப்பதிவாளர் லாரன்ஸ் ஷேர் இவை அனைத்தையும் வைத்து முற்றிலும் வாழைப்பழங்களைச் சேர்த்து, ஒரு காட்சியை ஒன்றன் பின் ஒன்றாக பெரிய, வித்தியாசமான தொகுப்பாக மாற்றுகிறார்கள், அங்கு லாஜிக் தேவையில்லாமல் (அது ஏன்? இது மீண்டும் உயிர்ப்பிக்கப்பட்ட சடலங்களைப் பற்றிய படம்). ஃபிராங்க், ஒரு உண்மையான சினிஃபில், மணமகளை அடிக்கடி திரைப்படங்களுக்கு அழைத்துச் செல்கிறார், மேலும் இருவரும் தாங்கள் பார்க்கும் படத்தின் திரையில் விவரிக்க முடியாதபடி தங்களைக் காண்பார்கள். பின்னர், அவர்கள் ஒரு பெரிய விருந்தில் மோதி, எப்படியாவது தங்களைச் சுற்றியுள்ள அனைவரையும் ஒரு விரிவான நடனத்தில் ஈடுபட தூண்டுகிறார்கள் (முழுப் படத்திலும் இதுவே சிறந்த காட்சியாகும், ஏனெனில் நடன அமைப்பு பார்ப்பதற்கு தாடையைக் குறைக்கிறது).

ஒரு கட்டத்தில், மணமகளின் கோமாளித்தனங்கள் நாடு முழுவதும் உள்ள பெண்களை ஆயுதம் ஏந்துவதற்கும், அவர்களை இழிவாகவும் வன்முறையாகவும் நடத்தும் ஒரு பெண் வெறுப்பு சமூகத்திற்கு எதிராக புரட்சியாளர்களாக மாறத் தூண்டுகிறது, மேலும் இங்கே தான் “மணமகள்!” கொஞ்சம் தொலைந்து போகிறது. கில்லென்ஹால் இந்த புரட்சி யோசனையை போதுமான அளவு வெளிப்படுத்தவில்லை, மேலும் அது இல்லாமல் படம் நன்றாக வேலை செய்திருக்கும் அளவிற்கு அது தூக்கி எறியப்பட்டதாக உணர்கிறது. அவள் இங்கே எதற்காகப் போகிறாள் என்பது எனக்குப் புரிகிறது, நானும் ஆசை அது சிறப்பாக வேலை செய்தது.

சரியாக வேலை செய்யாத விஷயங்களைப் பற்றி பேசுகையில், கட்டிங் ரூம் தரையில் முடிந்திருக்க வேண்டிய ஒன்று, இரண்டு சிகாகோ துப்பறியும் நபர்கள் ஃபிராங்க் மற்றும் மணமகளைப் பிடிக்க முயற்சிப்பதைப் பற்றிய கதை இழுக்கும் சப்ளாட். தொழில்நுட்ப ரீதியாக, இந்த கதாபாத்திரங்களில் ஒருவரான ஜேக் (பீட்டர் சர்ஸ்கார்ட் நடித்தார்) ஒரு துப்பறியும் நபர். அவருடன் மிர்னா மல்லோ (Penélope Cruz) இருக்கிறார், அவருடைய துணிச்சலான கூட்டாளி அவர் செயலாளராக மாறுகிறார், ஆனால் அவர் அறுவை சிகிச்சையின் மூளையாக இருக்கிறார். நிச்சயமாக, இது 1930 கள் என்பதால், ஒரு யோசனை பெண்மணி துப்பறியும் நகைப்புக்குரியது – மூக்கில் உள்ள உரையாடலில் பாத்திரங்கள் பலமுறை சுட்டிக்காட்டுகின்றன. Sarsgaard மற்றும் Cruz இருவரும் திறமையான கலைஞர்கள், ஆனால் “மணமகள்!” கதை அவர்களின் கதாபாத்திரங்களை குறைக்கும் போதெல்லாம் துரதிர்ஷ்டவசமாக நிறுத்தப்படும். மணமகள்-உற்சாகமான-புரட்சிக் கோணத்தைப் போலவே, இந்தக் கதைக்களமும் சமைத்ததாக உணர்கிறது; ஸ்கிரிப்ட்டின் ஆரம்ப வரைவில் இருந்து ஒரு ஹோல்டோவர், ஒட்டுமொத்த கதை வடிவம் பெறத் தொடங்கும் போது நேர்த்தியாக அல்லது அகற்றப்பட்டிருக்க வேண்டும்.

இந்த சிக்கல்களை புறக்கணிக்க முடியாது, மேலும் அவை சட்டப்பூர்வமாக பல சந்தர்ப்பங்களில் திரைப்படத்திற்கு தடையாக இருக்கும். இன்னும், “மணமகள்!” நீங்கள் குறைபாடுகளை மன்னிக்க முடியும் என்று காட்டு பங்க் ராக் ஆற்றல் உள்ளது. ஸ்கிரிப்ட் அதன் புரட்சிக் கோணத்தில் வேலை செய்யவில்லை என்றாலும், ஆண் பெண்களுக்குச் செய்யும் குறிப்பிட்ட, கொடூரமான விஷயங்களைப் பற்றி மணமகள் எப்படி அறிந்திருப்பார் என்று பக்லி எடுத்துக்கொள்வது கச்சா மற்றும் சக்தி வாய்ந்தது; படம் ஓடும்போது அவளுக்குள் ஆத்திரம் பெருகுவதை நீங்கள் உணர்கிறீர்கள்.

“பிரைட் ஆஃப் ஃபிராங்கண்ஸ்டைன்” (பிரைட் ஆஃப் ஃபிராங்கண்ஸ்டைன்) என நன்கு அறியப்பட்ட பிரதேசத்தின் கட்டமைப்பைப் பயன்படுத்துதல் (நியாயமாகச் சொல்வதானால், அதன் காலத்திற்கு மிகவும் நாசகரமானதாக இருந்தது) காதல், கிராஃபிக் வன்முறை மற்றும் ஆத்திரம் போன்ற பார்வைக்கு ஆடம்பரமான, நியாயமற்ற தைரியமான கதையைத் தொடங்குவதற்கு ஏதாவது எண்ண வேண்டும். திரைப்பட ஸ்டுடியோக்கள் பெரிய அபாயங்களையும் பெரிய ஊசலாட்டங்களையும் எடுக்கும் நேரத்தில், “தி ப்ரைட்!” வேண்டுமென்றே அடாவடித்தனமாக தலையிடத் தயாராக உள்ளது.

இது கொஞ்சம் குழப்பமாக இருந்தாலும் அழகான குழப்பம்.

/திரைப்பட மதிப்பீடு: 10க்கு 8

“மணமகள்!” மார்ச் 6, 2026 அன்று திரையரங்குகளில் திறக்கப்படும்.