ஒரு குதிரையில் நிர்வாணக் காட்சியைப் பதிவுசெய்து திரைக்குப் பின்னால் கிராஸி மசாஃபெரா நினைவு கூர்ந்தார்: ‘நான் உணர்திறன் உடையவனாகவும் வெளிப்பட்டவனாகவும் இருந்தேன்’

குதிரையில் நிர்வாணக் காட்சியின் திரைக்குப் பின்னால் கிரேஸி மசாஃபெரா கூறுகிறார்:

முழு நிர்வாணமாக குதிரையின் மேல் மற்றும் பல கூடுதல் காட்சிகளுக்கு முன்னால் பதிவு செய்வது மிகப்பெரிய சவாலாக இருந்தது டோனா பெய்ஜாவை உயிர்ப்பிக்க கிராஸி மசாஃபெராHBO Max இல் இந்த வாரம் திரையிடப்பட்ட அதே பெயரில் சோப் ஓபராவின் கதாநாயகன்.

இந்த தயாரிப்பு 1986 இல் Rede Manchete காட்டிய சோப் ஓபராவின் தழுவலாகும். அசல் தயாரிப்பில், Maitê Proença முக்கிய கதாபாத்திரத்தில் நடித்தார், மேலும் அவர் ஒரு வெள்ளை குதிரையின் மேல் ஆடையின்றி தோன்றிய காட்சிகளில் ஒன்று, எழுத்தாளர் டேனியல் பெர்லின்ஸ்கியின் பதிப்பில் உள்ள ஒரு தருணம்.

“இது அம்பலமானது, இது ஒரு நிர்வாணக் காட்சி. இந்த காட்சி முதல் பதிப்பின் ஒரு சின்னமான காட்சி. எங்கள் இரண்டாவது கட்டத்தில், எங்கள் நடிகர்கள் விடுவிக்கப்பட வேண்டிய ஒரு வகையான ஒப்பந்தத்தை வைத்திருந்தனர். நடிகர்களின் நிலையில் கூடுதல் நபர்களுடன் அதை அன்றே பதிவு செய்தோம்”, கிராஸிக்கு அளித்த பேட்டியில் நினைவு கூர்ந்தார். டெர்ரா.

கலைஞரின் கூற்றுப்படி, நிர்வாணம் கதையில் ஒரு பாத்திரத்தை வகிக்கிறது, தற்போது, ​​​​அது தொலைக்காட்சியில் மிகவும் இயல்பானதாக இருப்பதால், அது அதிக தாக்கத்தை ஏற்படுத்தவில்லை.

“இன்று நிர்வாணம் என்பது ஒரு இக்கட்டான நிலை. பெண்ணின் சொந்த உடலுடன் தொடர்புடைய பெண்ணின் சுதந்திரம், பெண் மீது ஆண் தனக்கு இருப்பதாக நினைக்கும் உடைமை. அதனால்தான் நாங்கள் வன்முறையைப் பற்றி பேசுகிறோம். அதனால்தான் நாம் இன்னும் பல வன்முறைகளை அனுபவித்து வருகிறோம், ஏனென்றால் பெண் உடைமை என்று ஆண் இன்னும் நம்புகிறார்” என்று அவர் முடித்தார்.

கிராஸி, வில்லன் அர்மிண்டா டியாகவும் ஒளிபரப்பாகிறார் மூன்று அருள்கள்க்ளோபோவில் இருந்து, டேவிட் ஜூனியரின் ஆதரவு அடிப்படையானது என்று கூறுகிறார். 19 ஆம் நூற்றாண்டில் நடக்கும் கதையில், பெய்ஜா ஒரு எளிய குடும்பத்தைச் சேர்ந்த ஒரு அனாதை பெண், ஒரு சக்திவாய்ந்த மனிதனால் கடத்தப்பட்டு, பணக்கார குடும்பத்தில் இருந்து வந்த அன்டோனியோ (டேவிட் ஜூனியர்) தனது வாழ்க்கையின் காதலை திருமணம் செய்து கொள்ளாமல் ஏமாற்றி, வெளிநாட்டில் சட்டம் படிக்கிறார்.

“அன்றைய தினம் டேவிட் என்னுடன், ஒவ்வொரு அம்சத்திலும், காட்சியிலும், நிர்வாணத்திலும் மிகவும் கவனமாக இருந்தார் என்பது எனக்கு நன்றாக நினைவிருக்கிறது. அந்த நாள் அவருடைய பாசம், வேலை, பெருந்தன்மை மற்றும் மற்றவரின் காலணியில் தன்னை ஈடுபடுத்திக்கொண்டது ஆகியவற்றால் குறிக்கப்பட்டது. அந்த நாளுக்கும் பலருக்கும் நன்றி, ஆனால் அந்த நாள் மிகவும் மறக்கமுடியாதது, ஏனென்றால் நான் மிகவும் உணர்திறன் உடையவனாக இருந்தேன்.

டேவிட் தனது சக ஊழியரிடம் ஒப்படைத்து, வேலையைத் தொடங்குவதற்கு முன்பு அதை வெளிப்படுத்தினார் டோனா பெய்ஜாஅவளுக்கு அதை எப்படி ஓட்டுவது என்று தெரியவில்லை. “குறிப்பாக அன்றைய குதிரை, அது ஒரு கடினமான குதிரை, பெரியது, திணிக்கக்கூடியது, அவள் அங்கே ஒரு பெரிய மிருகத்தின் முன் அம்பலப்படுத்தப்பட்டாள், அடக்குவது கடினம், அதனால் அவளை அப்படிப் பார்க்கும் மக்கள் கூட்டத்திற்கு அப்பால் முழு சிக்கலானது.”

கதாநாயகனாக, பாலியல் அல்லது பாலின அடிப்படையிலான வன்முறையின் பிரிவுகள் போன்ற பல்வேறு காரணங்களுக்காக கிராஸி பல கடினமான காட்சிகளை எதிர்கொள்ள வேண்டியிருந்தது, ஆனால் குதிரையின் பதிவுகள் மறக்கமுடியாதவை என்று அவர் கூறுகிறார். “நான் மிகவும் உணர்திறன் உடையவனாக இருந்தேன். நான் என்னை உள்நாட்டில் கவனித்துக்கொண்டேன். மேடையில் தன்னைக் கவனித்துக்கொள்வதைத் தவிர, வெளிப்புறமாக என்னைக் கவனித்துக்கொள்ளும் நிலையில் அவர் தன்னை வைத்துக் கொண்டார்”, டேவிட் உடனான கூட்டாண்மை பற்றி அவர் கருத்துரைத்தார்.

டோனா பெஜாவில் ஒரு சீர்குலைக்கும் பாத்திரத்தைப் பற்றி கிரேஸி மசாஃபெரா பேசுகிறார்: ‘அவர்கள் இது ஒரு முத்திரை என்று சொல்லப் போகிறார்கள்’:

வெள்ளை குதிரை காட்சி திட்டத்தில் ஈடுபட்டுள்ள அனைத்து நிபுணர்களையும் பயமுறுத்தியது. “வெள்ளை குதிரையில் பெய்ஜாவை பதிவு செய்வது மிகவும் அடையாளமாக இருந்தது, அது செட்டில் இருந்த அனைவருக்கும் உணர்ச்சிவசப்பட்டது” என்று சோப் ஓபராவை பதிவு செய்யும் தயாரிப்பாளரான புளோரெஸ்டாவின் பொது இயக்குனர் அட்ரியானா சில்வா கருத்து தெரிவிக்கிறார்.