பிரான்சிஸ் ஃபோர்டு கொப்போலாவின் அண்டர்ஸீன் பேண்டஸி திரைப்படத்தில் மாட் டாமன் ஒரு சிறிய பாத்திரத்தில் நடித்தார்.

அவரது திரைப்படத் தயாரிப்பின் ஒவ்வொரு அவுன்ஸ் கற்பனையையும் ஊற்றிய பிறகு 1992 இன் பார்வைக்கு ஆடம்பரமான “பிராம் ஸ்டோக்கரின் டிராகுலா,” ஃபிரான்சிஸ் ஃபோர்டு கொப்போலாவின் ஆன்மாவில் படைப்புத் தீ அணைந்தது போல் தோன்றியது. அவர் திரைப்படங்களுக்கு இடையில் நான்கு ஆண்டுகள் சென்றார், மேலும் அவர் மீண்டும் தோன்றியபோது, ​​அது “ஜாக்” என்ற போலி ஹாலிவுட் உணர்வுடன் இருந்தது, ராபின் வில்லியம்ஸ் ஒரு இளம் பருவத்தினராக நடித்தார், அது அவருக்கு வேகமாக வயதாகிவிடும் நோயால் (புரோஜீரியா, அடிப்படையில்) பாதிக்கப்பட்டார். கொப்போலா திரைப்படத்தின் மீதான பாசத்தை தொடர்ந்து வெளிப்படுத்தினாலும், வேலை செய்ய விரும்பிய ஆனால் உருவாக்க வேண்டிய அவசியமில்லாத ஒரு கலைஞரின் சம்பள காசோலை நிகழ்ச்சியாக இது உணர்ந்தது.

அடுத்த ஆண்டு ஜான் க்ரிஷாமின் ஃபார்முலாக் பேஜ்-டர்னர், “தி ரெயின்மேக்கர்”, டேனி டீவிட்டோ, ஜான் வொய்ட், மேரி கே பிளேஸ், மிக்கி ரூர்க் மற்றும் ராய் ஸ்கீடர் போன்ற ஆற்றல்மிக்க நடிகர்களின் வண்ணமயமான நடிப்பால் அலங்கரிக்கப்பட்ட ஒரு வியக்கத்தக்க கடினமான சட்ட நாடகமாக மாற்றியதன் மூலம் கொப்போலா தன்னை மீட்டுக்கொண்டார். ஆனால் கொப்போலா தனது முதல் முன்னணி கதாபாத்திரத்தில் மாட் டாமனை நடிக்கவில்லை என்றால் முழு திரைப்படமும் எளிதில் சரிந்திருக்கும். இன்னும் 26 வயதில் சிறுவனாக, டேமன் ஒரு பின்தங்கிய, தொடர்பில்லாத வழக்கறிஞராக மிகவும் அனுதாபம் கொண்டவர், அவர் திறமையாக வழக்குத் தொடரப்பட்டால், ஒரு பெரிய, நேர்மையற்ற உடல்நலக் காப்பீட்டாளரை கடுமையாக சேதப்படுத்தலாம்.

“தி ரெயின்மேக்கர்” என்பது கொப்போலாவிற்கு ஒரு நிஃப்டி ஃபார்மிற்கு திரும்பியது. அவர் இன்னும் ஒரு வேகமான திரைப்படத் தயாரிப்பாளராகவும், மனித நடத்தையை ஒரு புலனுணர்வுடன் கவனிப்பவராகவும், நடிகர்களின் முதல் தர இயக்குனராகவும் இருந்தார் என்பதை அது நிரூபித்தது. மேலும் இது மிகவும் திருப்திகரமான திரைப்படமாக இருந்தாலும், இது பேட்டிங் பயிற்சி போலவும் உணர்ந்தது. இதுவே அவரது நீண்டகால காவியமான “மெகாலோபோலிஸ்?” இல்லை. இது 10 வருட இடைவெளியின் தொடக்கமாக இருந்தது, அது 2007 இன் கற்பனை/நாடகமான “இளமை இல்லாத இளைஞர்” உடன் முடிந்தது. கொப்போலா இதை $1 மில்லியன் பட்ஜெட்டில் உருவாக்கினார், ஆனால் அவரது உயர்ந்த அந்தஸ்து அவருக்கு அதிக விலையுள்ள திறமைகளை வெளிப்படுத்த உதவியது, இதில் மாட் டாமன் அடங்கும். இது ஒரு கடிகாரத்திற்கு மதிப்புள்ளதா?

ருமேனிய மத அறிஞரான Mircea Eliade எழுதிய நாவலை அடிப்படையாகக் கொண்டு “இளைஞர்கள் இல்லாத இளைஞர்கள்”. இது ஒரு அடர்த்தியான, கடினமான உரை, ஆனால் அது ஒரு கொக்கி உள்ளது! 1938 ஆம் ஆண்டில், 70 வயதான மொழியியல் பேராசிரியர் டொமினிக் மாடாய் (டிம் ரோத்), தனது வாழ்க்கையின் பணி முற்றிலும் வீணாகிவிட்டதாக நம்புகிறார், புக்கரெஸ்டுக்கு தனது உண்மையான அன்பின் சொந்த நகரமான லாரா (அலெக்ஸாண்ட்ரா மரியா லாரா) இல் தன்னைக் கொன்றுவிடுகிறார். அவர் தற்கொலை செய்து கொள்வதற்கு முன், அவர் மின்னல் தாக்கப்படுகிறார், அது அவருக்கு அமானுஷ்ய சக்திகளால் ஊக்கமளிக்கிறது. நாஜிக்கள் அவனது உணர்ச்சியற்ற திறன்களைப் பற்றி அறிந்ததும், போரில் வெற்றி பெறுவதற்கான ஒரு வழியாக அவனது பரிசுகளைப் பயன்படுத்த முற்படுகிறார்கள். பின்னர் படம் கற்பனை செய்ய முடியாத அளவுக்கு மந்தமான முறையில் செல்கிறது.

டாமன் சுருக்கமாக “லைஃப்” பத்திரிகை நிருபர் டெட் ஜோன்ஸாக மாறுகிறார், அவர் இரண்டாம் உலகப் போரின் போது நேச நாடுகளுக்குப் பயனளிக்கக்கூடிய ஒரு நேர்காணலில் மாதாயைப் பேச முயற்சிக்கிறார். டாமனின் ஆற்றல் கொப்போலாவின் திரைப்படத்தை அதன் பரவலான சோம்பலில் இருந்து வெளியேற்றுவதால் மட்டுமே இது படத்தின் சிறந்த காட்சிகளில் ஒன்றாகும். ஆனால் இது மிகவும் குறைவு, மிகவும் தாமதமானது. தொப்புளைப் பார்க்கும் சுறுசுறுப்பிலிருந்து திரைப்படத்தை எழுப்ப முடியாது. மேலும் இது கொப்போலாவிற்கு “ஜாக்” க்குப் பிறகு மிகவும் மோசமான விமர்சனங்களைப் பெற்றது.

2024 ஆம் ஆண்டு ரோலிங் ஸ்டோனுடனான நேர்காணலில், கொப்போலா “யூத் வித்தவுட் யூத்” ஒரு “சோதனை” என்று வகைப்படுத்தினார், இது அவரை ஒரு திரைப்படத் தயாரிப்பாளராக மாற்றியமைக்கும். நிச்சயமாக இது ஒரு சோதனை படம். நான் ஒவ்வொரு முறையும் கொப்போலாவை ஆதரிப்பேன், மேலும் “டெட்ரோ,” “ட்விக்ஸ்ட்” மற்றும் “மெகாலோபோலிஸ்” என்ற ஆழ்ந்த கவர்ச்சிகரமான தோல்வி போன்ற தொழில் வாழ்க்கையின் தாமத முயற்சிகளுக்கு மதிப்பைக் கண்டேன். “இளமை இல்லாத இளமை”யில் இருந்து எனக்கு எதுவும் கிடைக்கவில்லை. ஆனால் இது கொப்போலாவின் கைவினைப்பொருளின் மீதான காதலுக்கு புத்துயிர் அளித்தால், அது தயாரிப்பதற்குத் தகுதியான திரைப்படம்.