ரியான் கோஸ்லிங்கின் மிகவும் குறைவாக மதிப்பிடப்பட்ட திரைப்படங்களில் ஒன்றை கேம் ஆஃப் த்ரோன்ஸ் இணை-கிரியேட்டர் எழுதினார்

இயக்குனர் மார்க் ஃபார்ஸ்டரின் 2005 திரைப்படம் “ஸ்டே” ஒரு தந்திரமான விற்பனையாகும். இது ஒரு பகட்டான, பிந்தைய நாள்-எம்டிவி வகை திரைப்படமாகும், இதில் எடிட்டிங் மற்றும் கேமராவொர்க் ஒரு கோபமான, நிரந்தரமான கனவு நிலையைத் தூண்டுகிறது. மேலும் என்னவென்றால், அதன் கதை வடிவமைப்பால் அதிக அர்த்தமுள்ளதாக இல்லை, ஏனெனில் அதன் ஒன்று அல்லது பல கதாபாத்திரங்கள் யதார்த்தத்தின் மீதான தங்கள் பிடியை இழக்கின்றன.

“இருக்க” ரியான் கோஸ்லிங் ஹென்றியாக நடித்தார், அவர் 20 வயதுடையவர், அவர் மனச்சோர்வு மற்றும் நம்பிக்கையற்றவர். அவர் தனது வழக்கமான சுருக்கத்தை (ஜேன்னே கரோஃபாலோ) பார்க்கச் செல்கிறார், அவருக்குப் பதிலாக சாம் (இவான் மெக்ரிகோர்) என்ற மாற்றுத் திறனாளி வந்துள்ளார். வரும் சனிக்கிழமை, துல்லியமாக நள்ளிரவில், தன் உயிரை மாய்த்துக் கொள்ள விரும்புவதாக ஹென்றி சாமிடம் தெரிவிக்கிறார்.

ஹென்றியின் இருண்ட திட்டம் சாம் ஹென்றியின் வாழ்க்கையை ஆராயத் தொடங்குகிறது. சாம் ஒருமுறை தற்கொலை செய்து கொண்ட தனது வருங்கால மனைவி லீலாவை (நவோமி வாட்ஸ்) ஆலோசிக்கிறார், மேலும் அவர் உதவ முன்வருகிறார். இருப்பினும், ஹென்றியின் விஷயத்தில் ஏதோ தவறு உள்ளது. உதாரணமாக, சாம், ஹென்றியை அவனது (பாப் ஹோஸ்கின்ஸ்) ஒரு குருட்டு நண்பருக்கு அறிமுகப்படுத்துகிறார், அந்த நபர் உண்மையில் இறந்துபோன தனது தந்தை என்று ஹென்றி கூறுவதற்காக மட்டுமே. இது பிற்காலத்தில் திரைப்படத்திலும் நடக்கும், இதில் சாம் ஒரு பெண்ணைச் சந்திக்கிறார், மற்றொரு கதாபாத்திரம் இறந்துவிட்டதாக அறிவிக்கிறது.

காட்சிகள் மீண்டும் மீண்டும் வரத் தொடங்குகின்றன. உரையாடல்கள் வட்டமாக மாறும். ஒரு கட்டத்தில், சாம் “ஹேம்லெட்” படத்தின் ஒரு காட்சியை ஒத்திகை பார்க்கும் இளம் பெண்ணான அதீனாவிடம் (எலிசபெத் ரீசர்) பேசச் செல்கிறார், மேலும் அவர் ஒரு படிக்கட்டில் இருந்து மறைந்து விடுகிறார். அவன் மேடைக்குத் திரும்பியதும், அவள் திடீரென்று திரும்பி வந்தாள். என்ன?

ஸ்பைக் லீ இயக்கிய “25வது ஹவர்” மற்றும் வொல்ப்காங் பீட்டர்சன் இயக்கிய “டிராய்” ஆகியவற்றை எழுதிய டேவிட் பெனியோஃப் “ஸ்டே” எழுதியுள்ளார். அவர் “எக்ஸ்-மென் ஆரிஜின்ஸ்: வால்வரின்” இணை எழுத்தைத் தவிர, ஃபார்ஸ்டரின் “தி கைட் ரன்னர்” திரைப்படத் தழுவலை எழுதுவார். மற்றும் இயக்குனர் ஆங் லீயின் அறிவியல் புனைகதை தோல்வியடைந்த “ஜெமினி மேன்.” இப்போதெல்லாம், நிச்சயமாக, அவர் “கேம் ஆஃப் த்ரோன்ஸ்” தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சியை இணைந்து உருவாக்கியதற்காக மிகவும் பிரபலமானவர், “தங்கு” அவரது விண்ணப்பத்தில் ஓரளவுக்கு குறைவாக மதிப்பிடப்பட்ட பொருளாக ஆக்கினார்.

“இருங்க” என்பதில் யதார்த்தம் ஏன் வளைந்து செல்கிறது என்பதற்கு ஒரு விளக்கம் உள்ளது, ஆனால் அது பல பார்வையாளர்களை திருப்திப்படுத்தாது. நான் அதை வெளிப்படுத்தவில்லை என்றாலும், இது ஒருவரின் முடிவை நினைவூட்டுகிறது என்று கிண்டல் செய்வேன். 1990 இன் சிறந்த திகில் திரைப்படங்கள் (அது வகைக்கு மிகவும் பொருத்தமான ஆண்டு). எல்லா நேரத்திலும், மார்க் ஃபார்ஸ்டர், படத்தில் முடிவடைவது போல் ஸ்டைலை அடுக்கி, படங்களை வளைத்து, தலைகீழாக மாற்றி, மிக மிஸ்-என்-காட்சியை ஒரு நெகிழ்வான மாயத்தோற்றமாக வடிவமைக்கிறார்.

அதன் கவனத்தை ஈர்க்கும் அழகியல் மற்றும் ஈர்க்கக்கூடிய நடிகர்கள் இருந்தபோதிலும், எல்லோரும் “இருங்க” க்கு வரவில்லை. குறிப்பிட்டுள்ளபடி, இது ஒரு கடினமான விற்பனையாகும். இது உண்மையில் ஒரு த்ரில்லர் அல்ல, மேலும் இது வேண்டுமென்றே மாயத்தோற்றம் என்பதால், கதை எப்போதும் சேர்வது போல் உணரவில்லை. அதன் தடயங்கள் வேண்டுமென்றே அர்த்தமற்றவை, மேலும் திரைப்படத்தின் இறுதி தருணங்கள் வரை எதுவும் ஒன்றாக வராது. முக்கிய பார்வையாளர்கள் பொதுவாகக் குவிக்கும் திரைப்படம் இதுவல்ல, எனவே பாக்ஸ் ஆபிஸில் “ஸ்டே” தவறாகப் போனதில் ஆச்சரியமில்லை.

விமர்சகர்களும் கருணை காட்டவில்லை. உதாரணமாக, ஆண்ட்ரூ ஓ’ஹெஹிர், திரைப்படத்தை “முழுமையான நேரத்தை வீணடித்தல்” என்று எழுதினார் வரவேற்புரை:

“Forster மற்றும் ஒளிப்பதிவாளர் Roberto Schaefer அவர்களின் நிரந்தர திசைதிருப்பல் முறையை நிறுவியுள்ளனர்: நேர் கோடுகள் அனைத்தும் வளைந்து செல்கின்றன, முன்னோக்கு வித்தியாசமாக முன்கணிக்கப்பட்டதாக உள்ளது, கேமரா பக்கத்திலிருந்து பக்கமாக பட்டியலிடுகிறது, பின்னர் யாரோ ஒருவர் வெளியே செல்வதைப் போல மூழ்கிவிடும்.

O’Hehir மற்றும் பிற விமர்சகர்கள், Ewan McGregor இன் பாத்திரம் திரைப்படம் முழுவதும் அதிர்ச்சியூட்டும் வகையில் குறுகிய, பட்டாணி-பச்சை நிற கால்சட்டைகளை அணிந்துள்ளார், மேலும் இது கவனத்தை சிதறடிக்கும் ஒரு விசித்திரமான ஆடைத் தேர்வாகும். நீங்கள் ஒரு உளவியல் த்ரில்லரை முக்கியமாக ஒரு கதாபாத்திரத்தின் பேண்ட்டைப் பற்றி யோசித்து விட்டுவிட்டால், படம் உங்களுக்கு வேலை செய்யவில்லை என்று சொல்வது பாதுகாப்பானது.

மறுபுறம், ரோஜர் ஈபர்ட், பெரும்பாலான விமர்சகர்களிடமிருந்து தனித்து நின்றார். “தங்கு” மூன்றரை நட்சத்திரங்களைக் கொடுக்கும். ஈபர்ட் படத்தின் பாணியால் ஈர்க்கப்பட்டார், மேலும் அவர் தனது மதிப்பாய்வின் பெரும்பகுதியை அது எவ்வளவு புத்திசாலித்தனமாக இருந்தது என்பதை விவரித்தார். அவர் அதைப் பார்த்தபோது, ​​​​கனவு போன்ற எடிட்டிங் படத்தின் இறுதி அர்த்தத்தில் சாய்ந்தது, மேலும் அவர் தெளிவாக அடித்துச் செல்லப்பட்டார். அவரை நேரடியாக மேற்கோள் காட்ட:

“திரைப்படம் முடிந்ததும், தெரிந்து கொள்ள வேண்டியவை அனைத்தும் நமக்குத் தெரிந்தால், அது கொஞ்சம் சிந்திக்கத் தகுதியானது. முடிவு ஒரு விளக்கம், ஆனால் ஒரு தீர்வு அல்ல. ஒரு தீர்வுக்காக நாம் முழு படத்தையும் மீண்டும் சிந்திக்க வேண்டும், இப்போது காட்சி பாணி ஒரு வழிகாட்டியாக மாறுகிறது. இது தருணத்தின் நோக்கங்களுக்காக வாழ்க்கையின் பொருட்களை எவ்வாறு வடிவமைக்க முடியும் என்பதற்கு இது ஒரு எடுத்துக்காட்டு.”

இறுதியில், மரணம், விரக்தி மற்றும் இந்த விஷயங்களை ஒன்றாக இணைக்கும் நினைவுகள் உட்பட சில முக்கிய தலைப்புகளுக்கு எதிராக “தங்கு” துலக்குகிறது. இருப்பினும், நீங்கள் யாரைக் கேட்கிறீர்கள் என்பதைப் பொறுத்து, திரைப்படம் அதன் கருத்துக்களை திறம்பட தெரிவிக்கும் அளவுக்கு உற்சாகமானதாகவோ, உணர்ச்சிகரமானதாகவோ அல்லது ஒட்டுமொத்தமாக ஆர்வமாகவோ இருக்கிறது. அப்படிச் சொல்லப்பட்டால், இளைய மற்றும் நவீன சினிமாக்காரர்கள் கொஞ்சம் கொஞ்சமாக அதைச் சுற்றி வந்ததாகத் தெரிகிறது, அதன் மரியாதைக்குரிய மதிப்பீட்டின் சான்றாக கடிதப்பெட்டி. இணையதளத்தில் அதன் முதன்மையான விமர்சனங்களில் ஒன்று படத்தை “ரியான் கோஸ்லிங்கின் ‘டோனி டார்கோ’ என்று விவரிக்கிறது.

டேவிட் பெனியோஃப் தற்போது அதிக அங்கீகாரத்திற்காக வேதனைப்படுகிறார் என்பதல்ல. அவர், குறிப்பிட்டுள்ளபடி, HBO இன் “கேம் ஆஃப் த்ரோன்ஸ்” உடன் இணைந்து உருவாக்கினார் மற்றும் வெற்றிகரமான கற்பனைத் தொடரின் அனைத்து எட்டு சீசன்களிலும் DB வெய்ஸுடன் இணைந்து அதன் இணை-நிகழ்ச்சியாளராகவும் பணியாற்றினார் (செயல்முறையில் நிறைய பாராட்டுகளையும் – விமர்சனங்களையும் பெற்றார்). பெனியோஃப் மற்றும் வெயிஸ் அலெக்சாண்டர் வூவுடன் இணைந்து உருவாக்கினர் “3 பாடி ப்ராப்ளம்” வடிவில் இலக்கியத்தில் சிறந்த விற்பனையாளரின் மற்றொரு டிவி தழுவல். பிஸியாக இருக்கிறார்கள்.