ஜேம்ஸ் கேமரூன் ‘அதிகமாகச் சென்றதால்’ அவதிப்பட்டதாகக் கூறும் அபிஸில் சுடப்பட்டவர்

நீங்கள் பார்த்திருந்தால் கண்கவர் ஆவணப்படம் “தீ மற்றும் நீர்: ‘அவதார்’ திரைப்படங்களை உருவாக்குதல்,” ஜேம்ஸ் கேமரூன் தனது பார்வையை உணர வியக்க வைக்கும் அளவிற்கு (மற்றும் ஒரு ஸ்டுடியோவின் பணத்தைச் செலவிடுவார்) செல்வார் என்பது உங்களுக்குத் தெரியும். அவர் ஒரு பரிபூரணவாதி, அவர் ஒவ்வொரு விவரத்தையும் எவ்வளவு நிமிடமாக இருந்தாலும் சரி, சரியாகப் பெற வேண்டும் என்று வலியுறுத்துகிறார். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, “டைட்டானிக்கில்” ஒவ்வொரு வெள்ளிப் பொருட்களிலும் ஒயிட் ஸ்டார் லைன் சின்னத்துடன் முத்திரையிடப்பட வேண்டும் என்று வலியுறுத்தியவர் இவர்தான். அவர் துல்லியமானவர் என்று சொல்வது ஒரு குறையாக இருக்கிறது.

அவரது தொழில் வாழ்க்கையின் ஆரம்பத்தில், கேமரூனின் கற்பனையானது, அன்றைய விஷுவல் எஃபெக்ட்ஸ் தொழில்நுட்பத்தில் சாதிக்கக்கூடியதை விட அதிகமாக இருந்தது. அவர் “தி டெர்மினேட்டர்” பற்றிய கண்டுபிடிப்புகளைப் பெற வேண்டியிருந்தது, இது ஒரு அதிரடி/அறிவியல் புனைகதை படத்திற்காக $6.4 மில்லியன் செலவில் இருந்தது; படத்தின் ஷூட்டிங் முடியும் தருவாயில் ஒரு ஆட்டோமொபைல் வெடித்ததற்கு படத்தின் பின்னணியில் உள்ள தயாரிப்பு நிறுவனம் ஒப்புதல் அளிக்க மறுத்ததால், கேமரூன் தனது சொந்த காரை வெறுமனே வெடிக்கச் செய்தார். ஆனால் 1986 இன் “ஏலியன்ஸ்” மூலம் 20th செஞ்சுரி ஃபாக்ஸுக்கு பாக்ஸ் ஆபிஸ் ஸ்மாஷை வழங்கிய பிறகு, அவர் ஸ்டுடியோவை தனது விரலில் சுற்றிக் கொண்டிருப்பதைக் கண்டுபிடித்தார். எனவே, மூன்று ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, கேமரூன் “தி அபிஸில்” மூழ்கினார். ஒரு பிரம்மாண்டமான நன்னீர் வடிகட்டப்பட்ட தொட்டியில் அதன் நடிகர்கள் மற்றும் குழுவினர் அடிக்கடி 30 அடி நீரில் மூழ்கியிருப்பதைக் கண்டறிந்த ஒரு பாரிய சிக்கலான தயாரிப்பு.

இது கேமரூனுக்கு போதுமான சவாலாக இருக்கவில்லை. டீப் கோர் நீருக்கடியில் துளையிடும் தளத்தின் எல்லைக்குள் நம்பத்தகுந்த வகையில் சறுக்கிச் செல்லக்கூடிய கணினியால் உருவாக்கப்பட்ட, நீர் நிறைந்த சூடோபாட் ஒன்றை உருவாக்கும் பணியை அவர் தொழில்துறை ஒளி & மேஜிக்கைப் பணித்தார். அதிசயமாக, VFX ஹவுஸ் அதை இழுத்துச் சென்றது (மேலும் அதன் கலைஞர்களின் அற்புதமான முயற்சிகளுக்காக சிறந்த விஷுவல் எஃபெக்ட்ஸ் ஆஸ்கார் விருதைப் பெற்றது). ஆனால் கேமரூனுக்கு ஒரு ஷாட் இருந்தது: படத்தின் உச்சக்கட்ட அலை அலை வரிசை. அவர் இந்தத் தொகுப்பை அடுத்த டைரக்டர்ஸ் கட்டில் சேர்ப்பதற்கு முன், நாடகப் பதிப்பில் இருந்து நீக்கினார். அப்போதும் கூட, அவர் “அதிகமாகிவிட்டது” என்று உணர்ந்தார்.

ஒரு நேர்காணலில் பேரரசு இதழ் “அவதார்: ஃபயர் அண்ட் ஆஷ்” படத்தின் வெளியீட்டிற்கு, கேமரூன் “தி அபிஸ்” முடிவிற்கு பொறுப்பேற்றார். படத்தின் நீருக்கடியில் வேற்றுகிரகவாசிகள் பாரிய அலைகளை உருவாக்குவதை இந்த வரிசை கண்டறிந்துள்ளது, இது உலகின் அணுசக்தி சக்திகள் தங்கள் அபோகாலிப்டிக் ஆயுதங்களை அகற்றாவிட்டால் கிரகத்தின் ஒவ்வொரு கடலோர நகரத்தையும் அழித்துவிடும். “நான் பெரிய பட்ஜெட்டுகளை வைத்திருந்த திரைப்படங்கள், நான் என்னைக் கவர்ந்து விட முடியாது,” என்று அவர் விளக்கினார், “ஏனென்றால் எல்லாம் ஒரு நனவான முடிவின் விளைவாகும்.”

மீண்டும் பிரச்சனை என்னவென்றால், “தி அபிஸ்” க்கு வந்தபோது, ​​காட்சி விளைவுகளின் சகாப்தத்திற்கு கேமரூனின் கற்பனை மிகவும் பெரியதாக இருந்தது. அவர் பேரரசிடம் கூறியது போல்:

“[I] பெரிய அலை வரிசையையும், தாய்க்கப்பலின் எழுச்சியையும் பாருங்கள், இவை அனைத்தும் நடைமுறை மற்றும் சிறிய விளைவுகளாக இருந்தன, மேலும் அவை அனைத்தும் பாதிக்கப்படுகின்றன. இப்போது எங்களிடம் இருக்கும் சிஜி கருவிகளைப் பயன்படுத்துவது எப்படி இருக்கும் என்று நான் கற்பனை செய்கிறேன் – அது தாடையைக் குறைக்கும். அந்த நேரத்தில் அது என் பங்கில் கொஞ்சம் அதிகமாக இருந்தது.”

1991 ஆம் ஆண்டில் கேமரூனின் லைட்ஸ்டார்ம் என்டர்டெயின்மென்ட் 20 ஆம் செஞ்சுரி ஃபாக்ஸுடன் 500 மில்லியன் டாலர் ஒப்பந்தத்தில் கையெழுத்திட்டபோது, ​​அந்தக் காலத்தின் சற்றே அதிநவீன CGI தொழில்நுட்பத்துடன் அலை அலை வரிசையை முடிக்க ILM க்கு $500,000 ஒதுக்கப்பட்டது. இது நம்பத்தகாதது என்பதை நான் ஒப்புக்கொள்கிறேன், ஆனால் எனது மிகப்பெரிய பிரச்சினை என்னவென்றால், கேமரூனின் அணு எதிர்ப்பு, “தி டே தி எர்த் ஸ்டட் ஸ்டில்” மரியாதை இயக்குநரின் கட் முழுவதும் சீராக அமைக்கப்படவில்லை. திரைப்படத்தின் இந்த மறு செய்கை இழுபறியாக இருக்கிறது, அதேசமயம் திரையரங்க எடிட் ஒரு பாறை திருமணத்தை கடினமாக்குவது பற்றிய அழகான உருவகமாக இருக்கிறது. நான் இன்னும் “அபிஸ்” பதிப்பு என்று நினைக்கிறேன் கேமரூன் இதுவரை உருவாக்கிய சிறந்த திரைப்படம் (மற்றவர்கள் இந்த விஷயத்தில் வெவ்வேறு உணர்வுகளைக் கொண்டிருந்தாலும்).