Seinfeld முதல் Shawshank வரை, ராப் ரெய்னர் ஹாலிவுட்டை என்றென்றும் மாற்றினார் | திரைப்படங்கள்

ஏதிரைப்பட தயாரிப்பாளர், ராப் ரெய்னர் வெற்றி பெற்ற நகைச்சுவை, நாகரீகம் மற்றும் புத்திசாலித்தனம் – 1980 களின் ஹாலிவுட்டில் அவர் தனது பெயரைப் பெற்ற 1990 களில் அவர் தொடர்ச்சியான அசாதாரணமான, தொலைநோக்கு வெற்றிகளைப் பெற்றார். திரை நகைச்சுவையின் செயல்பாட்டில் ரெய்னருக்கு குடும்ப ஆர்வம் இருந்தது: அவரது தந்தை கார்ல் சிட் சீசரின் தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சிகளில் முக்கிய பங்கு வகித்தார், அவையே புரட்சிகரமானவை, மேலும் ஸ்டீவ் மார்ட்டினின் திரைப்பட அறிமுகமான தி ஜெர்க்கை இயக்குவதன் மூலம் புதிய தலைமுறை திரை காமிக்ஸை உருவாக்க உதவியது. ராப் மீட்ஹெட் என்று ஒரு வீட்டுப் பெயராக மாறினார், 70களின் சிட்காம் ஆல் இன் தி ஃபேமிலியில் கரோல் ஓ’கானரின் மதவெறி பிடித்த ஆர்ச்சி பங்கரின் தாராளவாதப் படலம் (பிரிட்டிஷ் அசல், டில் டெத் அஸ் டு பார்ட்டில் மைக் ராவ்லின்ஸ் v வாரன் மிட்செல் என்பதற்கு சமம்). ஆனால் ஒரு இயக்குனராகவும் தயாரிப்பாளராகவும் அவர் தனது தாக்கத்தை உண்மையில் உணர வைத்தார்.

1984 இல், ரெய்னர் வெளியிடப்பட்டது இது ஸ்பைனல் டாப்யுகேயில் இருந்து ஒரு கற்பனையான ஹெவி மெட்டல் இசைக்குழுவைப் பற்றிய ஒரு “நகைச்சுவை”, அது நகைச்சுவை என்ன செய்ய முடியும் என்பதற்கான விதிகளை மீண்டும் எழுதியது. இது ராக் அன்’ரோல் நடத்தையை அனுப்பியது மற்றும் அதன் கிளிச்களை குறியீடாக்கியது (தி லாஸ்ட் வால்ட்ஸில் மார்ட்டின் ஸ்கோர்செஸியின் ஹோஸ்டிங் பாத்திரத்தை ரெய்னர் ஒரு பெருங்களிப்புடைய கேலிக்கூத்தாக செய்கிறார்) மேலும் 30 ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக நகைச்சுவை சக்தியை இழக்காத ஜிங்கர்களை எங்களுக்கு வழங்கினார்: “எண்கள் அனைத்தும் 11 க்கு செல்கின்றன”, “இது மிகவும் நன்றாக இருக்கிறது.” ஹாலிவுட் அம்சத்திற்கு அதன் மேம்படுத்தப்பட்ட நகைச்சுவையின் வரிசைப்படுத்தல் புரட்சிகரமாக இருந்தது, மேலும் நகைச்சுவை நோக்கங்களுக்காக போலி-ஆவணப்பட நுட்பங்களை முதலில் பயன்படுத்தியவர் ரெய்னர் அல்ல (இது குறைந்தபட்சம் வூடி ஆலனின் டேக் தி மணி அண்ட் ரன் வரை செல்கிறது), இது போலியான பாணியை மிகவும் பிரபலப்படுத்தியது; அடுத்தடுத்த முயற்சிகளில் பாப் ராபர்ட்ஸ், ஃபியர் ஆஃப் எ பிளாக் ஹாட், டிராப் டெட் கார்ஜியஸ் மற்றும் போராட்: கஜகஸ்தானின் புகழ்பெற்ற தேசத்தின் நன்மைக்காக அமெரிக்காவின் கலாச்சார கற்றல் ஆகியவை அடங்கும். இவை அனைத்தும் ஒரு பெரிய கடனைத் தட்ட வேண்டியுள்ளது – அத்துடன் நட்சத்திர கிறிஸ்டோபர் கெஸ்டின் மேம்படுத்தல்-மாக்குமெண்டரிகளின் மைக்ரோ வகை: வெயிட்டிங் ஃபார் குஃப்மேன், பெஸ்ட் இன் ஷோ மற்றும் எ மைட்டி விண்ட். ஏறக்குறைய தற்செயலாக, ஸ்பைனல் டேப் ஒரு வகையான உண்மையான இசைக்குழுவாக மாறியது, சுற்றுப்பயணங்கள், பதிவு வெளியீடுகள் மற்றும் பின்தொடர்தல் அம்சம் (ஸ்பைனல் டாப் II: முடிவு தொடர்கிறது), இதில் இசைத் துறையின் டைட்டன்களான பால் மெக்கார்ட்னி மற்றும் எல்டன் ஜான் ஆகியோர் அசலானது எந்த நிலையில் இருந்தது என்பதை நிரூபித்தது.

ரெய்னரின் அடுத்த படமான தி ஷ்யூர் திங், முன்னோடியாக இல்லை: ஜான் குசாக் மற்றும் டாப்னே ஜூனிகா நடித்த டீன் ஏஜ் திரைப்படம், 1985 இல் ஜான் ஹியூஸின் தி ப்ரேக்ஃபாஸ்ட் கிளப்பிற்கு ஒரு மாதத்திற்குப் பிறகு வெளியிடப்பட்டது, மேலும் பொதுமக்களின் பாசத்தில் ஓரளவு மறைந்தது. ஆனால் ரெய்னர் அதை 1986 இல் மிகவும் வித்தியாசமான டீன் திரைப்படத்துடன் தொடர்ந்தார்: என்னுடன் நில்ஸ்டீபன் கிங்கின் தி பாடி என்ற நாவலைத் தழுவி எடுக்கப்பட்டது. கிங்கின் படைப்பின் முதல் தழுவல் எந்த வகையிலும் இல்லை – ஒரு தசாப்தத்திற்கு முன்னர் கேரி மிகப்பெரிய வெற்றியைப் பெற்றது, தி ஷைனிங், தி டெட் சோன் மற்றும் கிறிஸ்டின் கிங்கின் “கிங் ஆஃப் ஹாரர்” என்ற நற்பெயரை உறுதிப்படுத்தியது – ஆனால் இது ஆசிரியரின் அதிக இலக்கிய வெளியீட்டிற்கு பரந்த கலாச்சாரத்தை எச்சரித்தது. ரெய்னரின் மிகவும் காதல், ஏக்கம் நிறைந்த கற்பனைக்கு த பாடி பொருத்தமாக அமைந்தது, மேலும் ஸ்டாண்ட் பை மீ பிரபலமான மனநிலையில் Tap என செருகப்பட்டது, அதே போல் 60களின் R&B இன் 80களின் மறுமலர்ச்சியில் பென் ஈ கிங் பாடலை அதன் ஒலிப்பதிவில் பயன்படுத்தி – அதை மீண்டும் முதல் 10 இடங்களுக்குள் தள்ளியது. லெவியின் விளம்பரத்தில் இதைப் பயன்படுத்தத் தூண்டுகிறது. ஸ்டாண்ட் பை மீ, நாடகம் மற்றும் நகைச்சுவை ஆகியவற்றில் ரெய்னருக்கு சாப்ஸ் இருப்பதைக் காட்டியது – அவர் தனது தயாரிப்பு நிறுவனத்திற்கு கேஸில் ராக் என்று பெயரிடவில்லை, அவர் தனது பெரும்பாலான வேலைகளுக்காக கிங் கண்டுபிடித்த கற்பனையான சிறிய நகரத்தின் பெயரைக் கொண்டுள்ளார் (மேலும் லார்ட் ஆஃப் தி ஃப்ளைஸில் உள்ள கோட்டையின் பெயரால் அது பெயரிடப்பட்டது).

அடுத்து ரெய்னரின் மூன்றாவது 80களின் தலைசிறந்த படைப்பு, தி பிரின்சஸ் பிரைட், வில்லியம் கோல்ட்மேனின் நாவலைத் தழுவி எடுக்கப்பட்டது; மீண்டும், இது 1980களின் “கதைப்புத்தகம்” சுழற்சியில் (தி நெவர்எண்டிங் ஸ்டோரி 1984 இல் வெளிவந்தது), ஆனால் டீன் ரொமான்ஸ் மற்றும் நகைச்சுவையான கிளிச்-பஞ்சரிங் ஆகியவற்றின் அற்புதமான கலவையானது அதை மற்றொரு மிகப்பெரிய செல்வாக்கு மிக்க திரைப்படமாக மாற்றியது, குறிப்பாக அதன் அனுதாபமான மற்றும் வெளிப்படையான பெண் சித்தரிப்புகளில் நடித்தது. வெளித்தோற்றத்தில் டீன் ஏஜ் காதலை முழுமையாக்கியதால், ரெய்னர் 1989 இல் தனது வெற்றிகரமான படைப்புகளில் ஒன்றை வெளியிட்டார்: ஹாரி சாலியை சந்தித்தபோதுநோரா எஃப்ரானின் ஸ்கிரிப்ட். மீண்டும், ரெய்னர் மற்றும் எஃப்ரான் நவீன ரோம்காமைக் கண்டுபிடித்ததாகச் சொல்ல முடியாது (ஆன்னி ஹால் உடன் ஆலன் முதலில் வந்தார்), ஆனால் அவர்கள் அதை ஒரு புதிய தலைமுறைக்காக மறுபரிசீலனை செய்தனர் – குறிப்பாக பெண்களுக்கு, 1980 களில் கற்பனையான பணியிட சமத்துவத்தின் வருகை பெரிய வாழ்க்கை-இலக்கு சங்கடங்களைத் தூண்டத் தொடங்கியது. கதாபாத்திர எடை மற்றும் திரை நேரம் ஆகியவை பில்லி கிரிஸ்டல் மற்றும் மெக் ரியான் இடையே சமமாக விநியோகிக்கப்பட்டது (அத்துடன் எபோகல் ஃபேக்-ஆர்காஸம் வரிசையை உருவாக்குவது), ரெய்னர் மற்றும் எஃப்ரான் ஒரு உன்னதமான டெம்ப்ளேட்டை மீண்டும் புதுப்பித்து, அதை புதிதாகப் பொருத்தமாக்கினர்.

ஒருவேளை தவிர்க்க முடியாமல், ரெய்னரின் இயக்குநரின் வாழ்க்கை பிரபலமான கலாச்சாரத்தை அதன் வழியில் வளைப்பதில் அந்த நான்கு படங்களுக்கு ஏற்றவாறு வாழ முடியவில்லை, இருப்பினும் அவர் மற்றொரு கிங் தழுவலுக்காக டின்செல்டவுனின் மிகப்பெரிய அச்சங்களில் ஒன்றை – ஸ்டால்கர்களை வரவழைத்தார். துன்பம்மற்றும் சோர்கின் ஸ்கிரிப்ட்களில் இருந்து இரண்டு படங்களை இயக்கியதன் மூலம் ஆரோன் சோர்கின் ஆரம்பகால பார்வையை எங்களுக்கு அளித்தார்: எ ஃபியூ குட் மென் மற்றும் தி அமெரிக்கன் பிரசிடென்ட். (பிந்தையது சோர்கினின் வெற்றிகரமான தொலைக்காட்சித் தொடரான ​​தி வெஸ்ட் விங்கிற்கு நேரடியாக வழிவகுத்தது, இருப்பினும் ரெய்னர் இதில் ஈடுபடவில்லை.) கேஸில் ராக்கின் தயாரிப்பாளராகவும் ஸ்டுடியோ நிர்வாகியாகவும் இருந்ததால் அவர் இன்னும் பெரிய தாக்கத்தை ஏற்படுத்துவார். 1989 ஆம் ஆண்டில், நிறுவனம் தி சீன்ஃபீல்ட் க்ரோனிக்கிள்ஸ் என்று அழைக்கப்படும் சிறிய மதிப்பிற்குரிய பைலட்டை உருவாக்கியது, அது தோல்வியடையும் என்று அவர்கள் நினைத்தாலும் மிகவும் மோசமாக சோதிக்கப்பட்டது. வரலாற்றைப் பதிவுசெய்வது போல், சீன்ஃபீல்ட் எல்லா காலத்திலும் மிகவும் வெற்றிகரமான தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சிகளில் ஒன்றாக மாறியது, பெரிய மதிப்பீடுகள், விமர்சன மேலாதிக்கங்கள் மற்றும் ஊடகம் ஒரு முக்கிய சந்தைக்கான அதிநவீன, வளர்ந்த பொழுதுபோக்குகளை உருவாக்க முடியும் என்பதைக் காட்டுவதன் மூலம் டிவியின் பொற்காலத்தை அறிமுகப்படுத்தியது.

ஒரு தயாரிப்பாளராக, Castle Rock மீண்டும் புதிய உயரங்களை எட்டியது கிங்கின் மரியாதை: இரண்டு திகில் அல்லாத சிறைத் திரைப்படங்கள், ஷாவ்ஷாங்க் மீட்பு மற்றும் தி கிரீன் மைல், முறையே 1994 மற்றும் 1999 இல் வெளியிடப்பட்டது, இரண்டுமே ஷாவ்ஷாங்குடன் தொடர்ந்து பெரிய வழிபாட்டு வெற்றிகளாக அமைந்தன. பார்வையாளர்களின் கருத்துக்கணிப்பில் முதலிடம் இதுவரை தயாரிக்கப்பட்ட மிகப் பெரிய திரைப்படமாக. ஒரு தாராளவாத செயற்பாட்டாளராக ரெய்னரின் அந்தஸ்துக்கு தகுந்தாற்போல், கேஸில் ராக் லோன் ஸ்டாருடன் ஜான் சைல்ஸின் அரசியல் சார்ந்த படைப்புகளை பிரதான நீரோட்டத்தில் கொண்டு வந்து ஜார்ஜ் குளூனியின் கவர்-அப் த்ரில்லர் மைக்கேல் கிளேட்டனை உருவாக்கினார்; இது லாரி டேவிட்டிற்கு சீன்ஃபீல்டுக்கு பிந்தைய திரைப்படமான சோர் கிரேப்ஸ் என்ற திரைப்படத்தின் மூலம் தனது முதல் வெளியீடாகக் கொடுத்தது, மேலும் ஈதன் ஹாக் மற்றும் ஜூலி டெல்பி ஆகியோரைக் கொண்ட ரிச்சர்ட் லிங்க்லேட்டரின் முடிவில்லாத செல்வாக்குமிக்க பிஃபோர் ரொம்காம்களை எழுதினார்.

ஹாலிவுட்டில் ரெய்னரின் செல்வாக்கு வெடிப்புகள் மற்றும் வல்லரசுகளைப் பற்றியது அல்ல, ஆனால் யோசனைகள் மற்றும் பச்சாதாபம் மற்றும் புத்திசாலித்தனம் பற்றியது, மேலும் அதன் காரணமாக மிகவும் ஈர்க்கக்கூடியதாக இருந்தது.