இந்த 1962 வெஸ்டர்ன் இந்த இரண்டு ஹாலிவுட் லெஜண்ட்ஸ் ஒன்றாக வேலை செய்த ஒரே நேரம்

ஹாலிவுட் வெஸ்டர்ன் வரலாற்றில் ஒரு நீர்வீழ்ச்சி ஆண்டு கூட இல்லை, ஆனால் வெள்ளை தொப்பி/கருப்பு தொப்பி சகாப்தம் விரைவாக முடிவடைவதை திரைப்பட பார்வையாளர்கள் உணரக்கூடிய ஒரு தருணத்தை நீங்கள் தேடுகிறீர்கள் என்றால், 1962 இல் துப்பாக்கி ஏந்திய புராணக்கதைகள் நடித்த இரண்டு நேர்த்தியான ஓட்டர்களைக் கொண்டிருந்தது.

ஜான் ஃபோர்டின் “தி மேன் ஹூ ஷாட் லிபர்ட்டி வேலன்ஸ்” என்ற ஜோடி மிகவும் முக்கியமானது. இது பெரிய திரை சின்னங்களான ஜான் வெய்ன் மற்றும் ஜேம்ஸ் ஸ்டீவர்ட் ஆகியோரை முதன்முறையாக இரண்டு வெவ்வேறு வகையான மனிதர்களாகக் கொண்டுவந்தது, அவர்கள் இல்லாமல் மேற்குலகம் நிச்சயமாக அக்கிரமத்தில் சரிந்திருக்கும். அமெரிக்க செனட்டரான ஸ்டீவர்ட்டின் ரான்சம் “ரான்ஸே” ஸ்டோடார்டைச் சுற்றி கதை கட்டப்பட்டுள்ளது, அவர் சட்ட விரோதமான லிபர்ட்டி வேலன்ஸை (லீ மார்வின்) நன்கு விளம்பரப்படுத்திய கொலையைப் பற்றி ஒரு பத்திரிகையாளரிடம் உண்மையைச் சொல்லி அடுத்த துணை ஜனாதிபதியாகும் வாய்ப்பை ஆபத்தில் ஆழ்த்துகிறார். பொதுமக்கள் ரான்ஸை ஒரு ஹீரோவாகப் பார்க்கிறார்கள், ஆனால் உண்மையில் அவர் ஒரு நாகரீகமான மனிதர், அவர் துப்பாக்கிச் சண்டையில் வாலன்ஸை சிறப்பாகச் செய்ய முடியாது. ரான்ஸின் நண்பர், பண்ணையாளர் டாம் டோனிபன் (வேய்ன்) இதை அறிந்திருந்தார், மேலும் வாலன்ஸை தூரத்தில் இருந்து சுட்டு வருங்கால அரசியல்வாதியைக் காப்பாற்றினார். பத்திரிக்கையாளர் ரான்ஸின் வாழ்க்கையை அவருக்குப் பரிசாகப் பெற்ற பிரத்தியேகமாக அழிக்க முடியும், ஆனால் அதற்குப் பதிலாக அவர் அதில் உட்காருவதைத் தேர்வு செய்கிறார். “புராணங்கள் உண்மையாக மாறும்போது, ​​புராணத்தை அச்சிடுங்கள்,” என்று அவர் கூறுகிறார். அது அமெரிக்கா அல்லவா.

சாம் பெக்கின்பாவின் “ரைடு தி ஹை கன்ட்ரி” “தி மேன் ஹூ ஷாட் லிபர்ட்டி வாலன்ஸ்” போல வெளிப்படையாக இல்லை. இது இரண்டு முன்னாள் சட்டத்தரணிகளான கில் வெஸ்ட்ரம் (ராண்டால்ஃப் ஸ்காட்) மற்றும் ஸ்டீவ் ஜட் (ஜோயல் மெக்ரியா) ஆகியோரைப் பற்றிய நேரடியான ப்ரோகிராமராக அமைகிறது, அவர்கள் பணம் தேவைப்படுவதால், சட்டத்திற்குப் புறம்பான பகுதி வழியாக தங்கக் கப்பலைக் கொண்டு செல்ல ஒப்புக்கொள்கிறார்கள். ஆனால் அது வடிவத்தில் நன்கு தெரிந்திருந்தாலும், பெக்கின்பா உள்ளடக்கத்தில் புத்திசாலி. முதன்முறையாக இரண்டு வயதான நட்சத்திரங்களை இணைத்ததன் மூலம், ஃபோர்டின் கிளாசிக் போன்ற அதே மனச்சோர்வுக் குறிப்புகளில் சிலவற்றை இந்தப் படம் தாக்குகிறது.

1962 ஆம் ஆண்டில், ராண்டால்ஃப் ஸ்காட்டை விட மேற்கத்தியர்களுடன் ஒத்த ஒரே நட்சத்திரம் ஜான் வெய்ன் மட்டுமே. ஆனால் டியூக்கைப் போலல்லாமல், ஸ்காட் ஒரு பல்துறை நடிகராக இருந்தார், அவர் இசை மற்றும் திருக்குறள் நகைச்சுவைகளில் சமமாக வீட்டில் இருந்தார். அவர் துப்பாக்கியை குதிரையின் மீது பாய்ச்சுவதைப் பார்த்து பொதுமக்கள் விரும்பினர், அதனால்தான் ஹாலிவுட் அவரை வைத்தது – மேலும் அவர் இயக்குனர் பட் போடிச்சருடன் தொடர்ச்சியான சிறந்த திரைப்படங்களை இயக்கினார்.

ஜோயல் மெக்ரியா 1962 இல் முதன்மையாக ஒரு மேற்கத்திய நட்சத்திரமாக இருந்தார், ஆனால் எனக்கு மூன்று வயதாக இருந்தபோது அவர் நடிப்பிலிருந்து ஓய்வு பெற்றதால், இளமைப் பருவத்தில் ப்ரெஸ்டன் ஸ்டர்ஜஸின் ஸ்க்ரூபால் தலைசிறந்த படைப்பான “Sullivan’s Travels” (“Grand Canyon” இல் ஸ்டீவ் மார்ட்டின் ஆலோசனையின் பேரில்) பார்க்கும் வரை அவருடைய வேலை எதுவும் எனக்குத் தெரியாது. அந்தத் திரைப்படத்தின் ஊளையிட்ட பிறகு (மூன்றாவது நடிப்பில் சோம்பேறியாக மாறும் வரை), மேலும் ஸ்டர்ஜஸ் திரைப்படங்களைப் பார்ப்பதில் உறுதியாக இருந்தேன், இது அதிக மெக்ரியாவுக்கு வழிவகுத்தது (“தி பாம் பீச் ஸ்டோரி” மற்றும் “தி கிரேட் மொமண்ட்” இல்). பின்னர் நான் அவரை ஆல்ஃபிரட் ஹிட்ச்காக்கின் “வெளிநாட்டு நிருபர்” இல் பார்த்தேன், அந்த நேரத்தில் நான் நட்சத்திரத்தை நகர்ப்புற, நகைச்சுவையான, ஸ்டைலான ஜென்டில்மேன் என்று பார்த்தேன்.

McCrea இந்த பாத்திரங்களில் விதிவிலக்கானவராக இருந்தார், ஆனால் அவர் தனது 50 களை நெருங்கியதால், அவர் இனி-மேக்-பேச்சிலர்களாக நடிக்க விரும்பவில்லை. அவர் ஒரு திரைப்பட நடிகராகத் தொடர வேண்டுமானால், அவர் அதை மேற்கத்திய நாடுகளில் செய்வார், அங்கு அவர் கணிசமான அளவு இளைய பெண்ணுடன் காதல் செய்வார் என்று எதிர்பார்க்கப்பட மாட்டார் (மெக்ரியாவின் சமகாலத்தவரான கேரி கிராண்ட்டை விருப்ப ஓய்வுக்கு தள்ளியது)

அவர்களின் கதாபாத்திரங்களைப் போலவே, ஸ்காட் மற்றும் மெக்ரியாவும் “ரைடு தி ஹை கன்ட்ரி” யிலிருந்து வேறுபட்ட விஷயங்களை விரும்பினர். திரைப்படத்தின் வெளியீட்டிற்குப் பிறகு அவர்களின் தொழில் வாழ்க்கை எங்கு சென்றது என்பதை அறிந்தால், அது “ஜூனியர் போனர்” மற்றும் “தி பாலாட் ஆஃப் கேபிள் ஹோக்” ஆகியவற்றுடன் இணைகிறது, இது சட்டபூர்வமாக கடுமையானது என்று அழைக்கப்படும் பெக்கின்பா படைப்புகளில் ஒன்றாகும்.

ராண்டால்ஃப் ஸ்காட் 1962 இல் 64 வயதை அடைந்தார், ஆனால் கடுமையான குடிப்பழக்கம், அதிக புகைபிடிக்கும் ஜான் வெய்னைப் போலல்லாமல், அவர் தன்னை கவனித்துக் கொண்டார். “ரைடு தி ஹை கன்ட்ரி” அவரது கடைசி திரைப்படமாக இருக்க வேண்டிய அவசியமில்லை, ஆனால் ஸ்காட் தனது திரைப்பட வெற்றியை புத்திசாலித்தனமான முதலீடுகளுடன் சேர்த்தார். அவர் செல்வந்தராகவும், நன்கு சம்பாதித்த அடியோஸ் திரைப்படத்தை தயாரிப்பதற்கான கடினத்தன்மையை ஏலம் எடுக்கவும் தயாராக இருந்தார். எனவே, அவர் தனது நடிப்புக்கு கொஞ்சம் கூடுதல் எடை மற்றும் ராஜினாமாவின் குறிப்பைக் கொண்டுவருகிறார். கிலின் ஆர்வமுள்ளவர், தங்கக் கப்பலைப் பாதுகாப்பதற்கான ஊதியத்தை அறிந்தவர் – உண்மையில் பணம் பெறுவதற்கு அவர் உயிர் பிழைத்தால் – நீண்ட காலம் நீடிக்காது. எனவே, தங்கத்தை திருட திட்டமிட்டுள்ளார். புலனுணர்வுள்ள ஜட் இந்த திட்டத்தை ஆரம்பத்திலேயே மோப்பம் பிடிக்கிறார்.

ஜட் வெறுமனே கெட்டதை உடைக்கும் வகை அல்ல, இது மேற்கத்திய திரைப்படங்களில் வலிமையின் ஆதாரமாக இருக்கலாம், ஆனால் அது உண்மையான பழைய மேற்கில் உள்ள கெட்ட மனிதர்களின் தயவில் உங்களை விட்டுச்செல்ல முனைகிறது. இந்த புதிர் “ரைடு தி ஹை கண்ட்ரி”யின் உச்சக்கட்டத்தில் நேரடியாக எதிர்கொள்கிறது. ஒரு மூவி கேமராவின் முன் ஸ்காட்டின் இறுதித் தருணம் அவர் செய்த மிகச் சிறந்த நடிப்பைக் குறிக்கிறது என்று சொல்வதைத் தவிர வேறு என்ன நடக்கிறது என்பதை நான் கெடுக்க மாட்டேன். ஜோயல் மெக்ரீயாவுக்கும் இதுவே செல்கிறது, இதற்குப் பிறகு ஒரு நல்ல பொருள் கிடைக்கவில்லை. இந்த காரணத்திற்காக, McCrea இன் 1962 க்குப் பிந்தைய வாழ்க்கை எனக்கு இல்லை. என்னைப் பொறுத்த வரை, அவர்கள் இருவரும் சேணத்தில் ஒன்றாகச் சவாரி செய்தனர்

பெக்கின்பாவைப் பொறுத்தவரை, இது ஒரு ஆரம்பம். திரைத்துறையினருக்கும் அப்படித்தான் இருந்தது. ஹாலிவுட்டின் பொற்காலத்தின் பழைய காவலர் பசியால் வாடும் இளம் நடிகர்கள் மற்றும் திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்களால் ஒதுக்கித் தள்ளப்பட்டார்கள். தார்மீக தெளிவின்மை புதிய ஹாலிவுட் இயக்கத்திற்கு ஒருங்கிணைந்ததாக இருக்கும். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக 1962 அந்த நீர்நிலை ஆண்டாக இருக்கலாம்.