ஆதாரம் விமர்சனம் – ஐயோ எடெபிரி போராடுகிறது ஆனால் பிராட்வே மறுமலர்ச்சியில் காரா யங் உயர்கிறது | பிராட்வே

ஐ2000 களின் முற்பகுதியில் ஒரு நாடக மாணவராக இருந்தவர், டேவிட் ஆபர்னின் புலிட்சர்-வெற்றி பெற்ற நாடகம், ஆதாரம், நேர்த்தியான அமைப்பு, நேர்த்தியான ரைம் மற்றும் வணிகரீதியிலான ஈர்ப்பு ஆகியவற்றை எதிர்கொண்ட ஒரு நல்ல வாய்ப்பு உள்ளது. (தியேட்டரைப் பொறுத்தவரை, எப்படியும்.) ஆபர்ன் வேடிக்கையானதை சோகத்துடன் கவனமாக அளவீடு செய்கிறார், நம்பத்தகுந்த யதார்த்தத்தை குறைத்து மதிப்பிடப்பட்ட கவிதைகளுடன் சமப்படுத்துகிறார். இது ஒரு முறையான அர்த்தத்தில், ஒரு சரியான நாடகம் என்று எனக்கு ஒருமுறை விவரிக்கப்பட்டது, எந்தவொரு வளரும் நாடக ஆசிரியரும் புத்திசாலித்தனமான ஆனால் அணுகக்கூடிய மற்றும் முடிவில்லாமல் உருவாக்கக்கூடிய ஒன்றை எழுத விரும்பினால், அதில் இருந்து உத்வேகம் பெற முடியும். ஆக்ட் ஒன்றின் முடிவில் ஒரு கிராபி கிளிஃப்ஹேங்கர் கூட உள்ளது.

ஆபர்னின் கட்டுமானத்தின் உறுதியானது, அது மாறிவிடும், நிறைய நிற்க முடியும். அதற்கான ஆதாரம் இயக்குனர் தாமஸ் கெயிலின் புதிய வடிவில் வருகிறது பிராட்வே தயாரிப்பு, நாடகத்தின் வரலாற்றில் முதல் மறுமலர்ச்சி மற்றும் அதன் ஒருமைப்பாட்டைத் தீவிரமாக முயற்சித்தது. வீடு இன்னும் முடிவில் நிற்கிறது என்பது ஆபர்னின் புத்திசாலித்தனமான (மற்றும் தனித்துவமான எளிமையான) வடிவமைப்பிற்கு ஒரு சிறந்த சான்றாகும்.

இந்த தயாரிப்பு Ayo Edebiri ஒரு நட்சத்திர வாகனம், ஒரு எம்மி வெற்றியாளர் தி பியர், மற்றும் டான் சீடில்பெரிய, சிறிய மற்றும் எல்லா இடங்களிலும் அம்சங்களில் அழுத்தமான வேலையைச் செய்த ஒரு திரைப்பட நட்சத்திரம். எடெபிரி பிடிவாதமான, கேலித்தனமான கேத்தரின், புதிதாக 25 வயதாகி, தனது தந்தையின் சிகாகோ வீட்டின் பின் புறத்தில் சுற்றிக் கொண்டிருக்கிறாள், சேற்றில் சும்மா சிக்கிக்கொண்டிருப்பதால் அவள் சக்கரங்களைச் சுழற்றவில்லை. சீடில் அவரது மறைந்த தந்தை, ராபர்ட், கணிதத்தில் ஒரு சிறந்த மனம் கொண்டவர், அவர் தனது கடைசி நாட்களில் மனப் பேரழிவால் கடுமையாக வழிநடத்தப்பட்டார். கேத்தரின் தனது தந்தையின் அனைத்து நோய்களையும் மரபுரிமையாகப் பெற்றதாகக் கவலைப்படுகிறார், ஆனால் ஒருவேளை அவரது புத்திசாலித்தனத்தில் கொஞ்சம் மட்டுமே. அவரது தொழில் வாழ்க்கையின் அடிச்சுவடுகளைப் பின்பற்றுவதற்கான அபிலாஷைகள் அவரது பராமரிப்பாளராக ஆவதற்கு ஒதுக்கி வைக்கப்பட்டன; அந்த நோக்கம் போய்விட்டதால், அவள் அவனுடைய பேயுடன் பேசுவதிலும், தனக்குப் பைத்தியம் பிடித்திருக்கிறாளா என்று யோசிப்பதிலும் நேரத்தை செலவிடுகிறாள்.

முதலில், எடெபிரி அந்த கதாபாத்திரத்தில் தனது சொந்த வெற்றியைக் கண்டுபிடித்ததாகத் தெரிகிறது. நாடகத்தின் தொடக்கக் காட்சிகளில், இளமைப் பருவத்தின் பிற்பகுதியில் கைது செய்யப்பட்ட இளம் வயதுப்பெண்ணாக கேத்தரின் நடிக்கிறார், ஒருவேளை அவர் மீது சுமத்தப்படும் யதார்த்த சக்திகளுக்கு எதிரான தற்காப்பு தோரணையாக இருக்கலாம். அவர் தனது கற்பனை நண்பரான அப்பாவுடன் நகைச்சுவையாகவும் தேவையற்றவராகவும் இருக்கிறார், மேலும் ராபர்ட்டின் முன்னாள் மாணவர் ஹால் (ஜின் ஹா) விடம் வேடிக்கையாக ஒதுங்கி இருக்கிறார், அவர் ராபர்ட்டின் மேதையின் சில கண்டறியப்படாத எச்சங்களைக் கண்டுபிடிப்பார் என்ற நம்பிக்கையில் இருக்கிறார். கேத்தரின் தனது சகோதரி, டைப்-ஏ மன்ஹாட்டனைட் கிளாரை (காரா யங்) ஒரு நச்சரிக்கும் அம்மா உருவமாக நடத்துகிறார், புதிய மற்றும் அதிக உற்பத்தித் திறன் கொண்ட வாழ்க்கையை நோக்கி கேத்தரினை ஊக்குவிக்கும் கிளாரின் முயற்சிகளால் கோபமடைந்தார்.

இவை அனைத்தும் உறுதியான முறையில் செய்யப்படுகின்றன, எடிபிரி ஒரு விரக்தியடைந்த, மோசமான டீன் ஏஜ் அல்லது அந்த முறையில் உறைந்திருக்கும் வயது வந்தவரின் சத்தத்தையும் சைகையையும் புத்திசாலித்தனமாக தோராயமாக மதிப்பிடுகிறார். ஆனால் நாடகத்தின் மிகவும் வியத்தகு, சதி-முன்னேற்ற இயக்கவியல் இயக்கமாக மாறும்போது, ​​​​எடெபிரி விரைவாக செயல்திறனின் மீதான தனது பிடியை இழக்கிறாள், மேலும் கேத்தரின் மனிதநேயத்திலிருந்து நம்மைத் தனிமைப்படுத்தும் தடுமாற்றங்கள் மற்றும் நடுக்கங்களின் குழப்பமாக மாறுகிறது. ஆபர்னின் எழுத்தின் ஒப்பீட்டுத் தன்மை மற்றும் இயல்பான தன்மை ஆகியவற்றிற்குக் கடுமையாக மாறாக நிற்கும் கூடுதல் நடத்தையின் ஒரு கிளிச், அவளது மன ஆரோக்கியத்தைப் பற்றிய கேத்தரின் மிகவும் மிகைப்படுத்தப்பட்ட அச்சங்களின் உயிருள்ள உருவமாக அவள் மாறுவது போல் இருக்கிறது.

சீடில் எதிர் திசையில் செல்கிறார், ராபர்ட்டின் மனக் குழப்பத்தின் ஒரு குறிப்பைக் கூட காட்டிக் கொடுக்கவில்லை. அவர் பாத்திரத்தில் ஆர்வமாக தட்டையாக இருக்கிறார், சீடில் செயல்திறனை விவரிக்க ஒருவர் வழக்கமாக பயன்படுத்தும் பெயரடைகள் அல்ல. ஒருவேளை அவர் எடெபிரியின் மிகைப்படுத்தலை ஈடுசெய்ய முயற்சிக்கிறார், ஆனால் இந்த ஜோடி ஒருபோதும் பரம்பரை பரம்பரையின் படத்தில் ஒன்றாக இணைவதில்லை – ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டது மற்றும் கண்டித்தது – நாடகம் நோக்கமாக உள்ளது.

இந்த நிரம்பிய உள்நாட்டுக் காட்சிக்கு மிகவும் தேவையான தெளிவைக் கொண்டுவரும் தாமதமான ஒத்திகைக்குப் பதிலாக யங்கிற்கு நன்றி. இரண்டு முறை டோனி வெற்றி பெற்றவர் (பின்-பின் வரும் ஆண்டுகளில், குறைவாக இல்லை) விரக்தியடைந்த, குற்றவாளியான கிளாரைப் போல மிருதுவாகவும் தெளிவாகவும் இருக்கிறார், அவர் தனது தந்தை மற்றும் சகோதரியின் வாழ்க்கைக்கு மானியம் அளித்துள்ளார், ஆனால் மிகவும் கடினமான ஆண்டுகளில் வீட்டில் இல்லாததால் வருந்துகிறார். இது ஒரு டயல்-இன், ஃபிரில்ஸ் இல்லாத செயல்திறன், இதுவே பாத்திரத்திற்கும் நாடகத்திற்கும் தேவை. கிளாரி தனது நோயுற்ற குடும்பத்திற்காக செய்ததைப் போல அவள் விஷயத்தை மிதக்க வைக்கிறாள். ஹால் தனது பயனுள்ள தருணங்களை இனிமையான ஆனால் கணக்கிடும் ஹாலாகக் கொண்டுள்ளார், அவர் கிளாரி மீதான தனது ஈர்ப்பை அவளது தந்தையின் ஏதாவது ஒன்றைப் பயன்படுத்திக் கொள்ள வேண்டும் என்ற தனது விருப்பத்தை சரிசெய்ய வேண்டும். (மேலும், அது கிளாரின் தான்.) அந்த வலுவான ஆதரவு இருந்தபோதிலும், நாடகத்தின் ஈர்ப்பு மையத்தை வைத்திருப்பது இறுதியில் எடெபிரி மீது விழுகிறது. அவள் அந்த எடையின் கீழ் மோசமாக தள்ளாடுகிறாள்.

பாணியில், கைல் பெரும்பாலும் உரையின் வழியை விட்டு வெளியேறுகிறார், இருப்பினும் அவர் சிறப்பாகவும் மோசமாகவும் சில அலங்காரங்களைச் சேர்த்துள்ளார். க்ரிஸ் போவர்ஸின் அசல் இசை, தகுந்த விதத்தில் விறுவிறுப்பாகவும் சோர்வாகவும் இருக்கிறது, எளிமையான காட்சி மாற்றங்களை அழுத்தமாக அடித்தது. ஆனால் அந்த மாற்றங்களின் போது தெரேசா எல் வில்லியம்ஸின் விளிம்புகளில் ஒளிரும் ஸ்ட்ரிப் விளக்குகள், சமீபத்திய ஆண்டுகளில் LED-மகிழ்ச்சியான லண்டனில் இருந்து நியூயார்க்கிற்குச் சென்ற பல மிடுக்கான, ஃப்ளோரசன்ட்-லைட் தயாரிப்புகளை நினைவுபடுத்துகின்றன. அத்தகைய குளிர் பளபளப்பு இங்கே தேவையில்லை.

கெய்ல்ஸ் ப்ரூப்பின் இதயத்தில் உள்ள தீவிர செயல்திறன் சிக்கல்களுடன் ஒப்பிடும்போது சில தொழில்நுட்ப தவறுகள் சிறியவை. ஆயினும்கூட, ஆபர்னின் எழுத்தின் அடக்கமற்ற வலிமை நடிகர்களின் தவறான கணக்கீட்டின் மூலம் பிரகாசிக்க முடிகிறது. நாடகத்தின் லேசான மர்மங்களுக்கு நாங்கள் இன்னும் பதில்களை ஏங்குகிறோம், அதன் நுட்பமான தொடர்ச்சியான மையக்கருத்துக்களைக் கண்டு வியப்புடன் சிரித்துக் கொள்கிறோம். இந்த தயாரிப்பின் கையெழுத்து மிகவும் குழப்பமாக இருக்கலாம், ஆனால் அனைத்தின் அடிப்படை கணிதம் எப்போதும் போல் நன்றாக உள்ளது.