கிளின்ட் ஈஸ்ட்வுட்டின் மிகவும் பிரபலமான மேற்கத்திய பாத்திரம் அவரது மிகப்பெரிய போட்டியாளரின் பெயரால் கிட்டத்தட்ட பெயரிடப்பட்டது

இணைப்புகள் மூலம் செய்யப்படும் கொள்முதல் மீது நாங்கள் கமிஷன் பெறலாம்.

இன்றுவரை, கிளின்ட் ஈஸ்ட்வுட்டின் மிகவும் அடையாளம் காணக்கூடிய பாத்திரம் “டாலர்கள்” முத்தொகுப்பின் பெயர் இல்லாத நாயகன். அதே முத்தொகுப்பு, ஜான் வெய்ன் சகாப்தத்தின் மிகவும் எளிமையான மேற்கத்திய நாடுகளை விரைவில் வழக்கற்றுப்போகும் அப்போதைய வளர்ந்து வரும் திருத்தல்வாத இயக்கத்தை வலுப்படுத்த உதவியது. ஈஸ்ட்வுட்டின் பெயரிடப்படாத ஆன்டி-ஹீரோ முதலில் டியூக்கின் மிக முக்கியமான கதாபாத்திரங்களில் ஒன்றான ஹென்றி, “ஸ்டேஜ்கோச்சில்” இருந்து “ரிங்கோ கிட்” என்று பெயரிடப்பட்டது என்பது முரண்பாடாக உள்ளது.

கிளின்ட் ஈஸ்ட்வுட் மற்றும் ஜான் வெய்னின் பகை இந்த கட்டத்தில் நன்கு நிறுவப்பட்டுள்ளது. இரண்டு திரைப் புனைவுகளும் வெவ்வேறு தலைமுறைகளில் இருந்து வந்தவை, ஒரு ஹீரோ என்றால் என்ன மற்றும் மேற்கத்தியர்கள் எவ்வாறு உருவாக வேண்டும் (அல்லது, டியூக்கின் விஷயத்தில், சரியாகவே இருக்க வேண்டும்) என்ற வித்தியாசமான யோசனைகளுடன். சாம் பெக்கின்பா மற்றும் அவரது வன்முறை 1968 முயற்சியான “தி வைல்ட் பன்ச்” மீது குறிப்பிட்ட கோபத்தை ஒதுக்கி, மேற்கத்திய திரைப்பட தயாரிப்பாளர்களின் புதிய பயிர்களை விமர்சிக்கும் போது வெய்ன் ஒருபோதும் பின்வாங்கவில்லை. அவரும் நடிகரின் 1973 திரைப்படமான “ஹை ப்ளைன்ஸ் டிரிஃப்டர்” ஐ ஈஸ்ட்வுட் கண்டித்து ஒரு கடிதம் அனுப்பினார். நல்லது அல்லது கெட்டது, டியூக் பழைய மேற்கின் புதிய காவலரின் மிகவும் இழிந்த பார்வையை கடைபிடிக்க முடியவில்லை.

ஜான் ஃபோர்டின் 1939 வெஸ்டர்ன் “ஸ்டேஜ்கோச்” இல் அவரது திருப்புமுனை பாத்திரத்தைத் தொடர்ந்து 1940 களில் மனிதன் முக்கியத்துவம் பெற்றதைக் கருத்தில் கொள்வது உண்மையில் ஆச்சரியமல்ல. சட்டவிரோதமான ஹென்றி தி “ரிங்கோ கிட்” விளையாடுவது வெய்னை ஒரு நட்சத்திரமாக்கியது மட்டுமல்லாமல், மேற்கத்தியர்களின் முக்கியத்துவத்தை மீட்டெடுக்க உதவியது மற்றும் துப்பாக்கி ஏந்தியவரை ஒரு பிரபலமான வீர தொல்பொருளாக மீண்டும் நிலைநிறுத்த உதவியது. அந்த மரபின் பெரும்பகுதி 1964 இன் “எ ஃபிஸ்ட்ஃபுல் ஆஃப் டாலர்ஸ்” மூலம் குறைமதிப்பிற்கு உட்பட்டது. ஈஸ்ட்வுட்டின் அமைதியான, பெரும்பாலும் மிருகத்தனமான மேன் வித் நோ நேம் வெய்னின் நல்ல இதயம் கொண்ட ஹீரோக்களுக்கு நேர்மாறானது. அதனால்தான் வெய்னை ஒரு நட்சத்திரமாக மாற்றிய பாத்திரத்திற்கு அவர் பெயரிடப்படவில்லை என்பது அநேகமாக இருக்கலாம்.

பேட்ரிக் மெக்கில்லிகனின் “கிளின்ட்: தி லைஃப் அண்ட் லெஜண்ட்,” தி மேன் வித் நோ நேம் – மேற்கத்திய நாடுகளை ஜான் வெய்ன் சகாப்தத்தின் பிளாக் ஹாட் வெர்சஸ் ஒயிட் ஹாட் சிம்ப்ளிசிட்டிக்கு மாற்றிய பாத்திரம் – வெய்னின் புகழ்பெற்ற திருப்புமுனை நடிப்புக்கு முதலில் ரிங்கோ என்று பெயரிடப்பட்டது.

செர்ஜியோ லியோனுடன் சேர்ந்து, அசல் “எ ஃபிஸ்ட்ஃபுல் ஆஃப் டாலர்ஸ்” ஸ்கிரிப்டை எழுதிய பல திரைக்கலைஞர்களில் டுசியோ டெசாரியும் ஒருவர். McGilligan’s புத்தகத்தில், ஒரு ஆரம்ப வரைவில், Tessari ஈஸ்ட்வுட்டின் கதாபாத்திரத்தை “Ringo” என்று அழைத்ததாகக் கூறப்பட்டுள்ளது, “John Ford’s ‘Stagecoach’ இல் ஜான் வெய்னின் கதாபாத்திரத்திற்கு மரியாதை செலுத்தும் விதமாக.” McGilligan படி, லியோன் வலியுறுத்திய பிறகுதான் இந்த அசல் மோனிக்கர் கதாபாத்திரம் பெயரற்றதாக இருந்தது. “ஒரு பெயர் இல்லை,” என்று லியோன் மேற்கோள் காட்டினார். “கடந்த காலம் அல்ல, எதிர்காலம் அல்ல, நிகழ்காலம் மட்டுமே.”

இதற்கிடையில், பெயர் இல்லாத மனிதனை இன்னும் ஒரு மர்மமாக மாற்ற ஈஸ்ட்வுட் போராடினார்இதற்கு முன் வந்ததைப் போலல்லாமல் ஒரு கதாநாயகன் உருவாகிறது. எனவே, ஈஸ்ட்வுட்டின் கதாபாத்திரத்திற்கு மேற்கத்திய திரைப்பட வரலாற்றில் ஒரு பழம்பெரும் நபரின் பெயரைச் சூட்டுவது ஒரு மரியாதையாகக் குறைவாகவும், ஒரு கீழ்த்தரமாகவும் பார்க்கப்படலாம். கிட்டத்தட்ட அப்படித்தான் வெய்ன் எடுத்திருப்பார். எப்படியும் பழைய மேற்கின் கட்டுக்கதையை மறுகட்டமைப்பதில் நிரூபணமான பிற்போக்கு நட்சத்திரம் ஒருபோதும் கருணை காட்டவில்லை. அவரது திருப்புமுனை பாத்திரத்தின் பெயரிடப்பட்ட ஒரு பாத்திரத்தை கண்மூடித்தனமாக கொலை செய்வதைப் பார்ப்பது, வெய்ன் / ஈஸ்ட்வுட் போட்டி மிகவும் முன்னதாகவே வெடித்ததை உறுதி செய்திருக்கும்.