கிளின்ட் ஈஸ்ட்வுட் மற்றும் ஜான் வெய்னின் உருவாக்கப்படாத திரைப்படம் விளக்கப்பட்டது

இணைப்புகள் மூலம் செய்யப்படும் கொள்முதல் மீது நாங்கள் கமிஷன் பெறலாம்.

வரவேற்கிறோம் இதுவரை உருவாக்கப்படாத சிறந்த திரைப்படங்கள்மிகவும் கவர்ச்சிகரமான, விசித்திரமான மற்றும் அதிர்ச்சியூட்டும் படங்களின் மீது திரும்பிப் பார்க்கவும், அது உண்மையில் கேமராக்களுக்கு முன்னால் இல்லை – ஒருவேளை இருக்க வேண்டும்.

கிளின்ட் ஈஸ்ட்வுட் மற்றும் ஜான் வெய்ன் ஆகியோரைக் கொண்ட ஒரு படத்திற்கு “தி ஹோஸ்டில்ஸ்” என்பதை விட சிறந்த பெயரை உங்களால் கொண்டு வர முடியாது. இந்த ஒருபோதும் உணராத மேற்கத்தியமானது, அந்த வகையின் இரண்டு முக்கிய நபர்களை ஒரு திரைப்படத்தில் ஒன்றிணைத்திருக்கும், அது நிச்சயமாக ஒரு திரைப்படமாக மாறும். இதுவரை தயாரிக்கப்பட்ட சிறந்த மேற்கத்திய திரைப்படங்கள். ஆனால் வெய்ன் மற்றும் ஈஸ்ட்வுட்டின் உறவு மிகவும் சர்ச்சைக்குரியதாக இருந்தது அது நடக்க வேண்டும்.

வெளித்தோற்றத்தில், இவை இரண்டும் முற்றிலும் எதிர்மாறான உருவங்கள், அவர்களின் சமரசம் சாத்தியமற்றதாக இருந்தது. ஈஸ்ட்வுட்டின் தொழில் வாழ்க்கையின் ஆரம்பத்தில் டியூக்கும் அவரது இளைய சகாவும் மோதிக்கொண்டனர், மேலும் விரோதங்கள் பல ஆண்டுகளாக இருந்தன. ஆனால் இந்த ஜோடி அவர்களின் கொந்தளிப்பான உறவை பரிந்துரைத்ததை விட மிகவும் பொதுவானது, மேலும் ஈஸ்ட்வுட் அதை அறிந்திருக்கலாம். லாரி கோஹன் எழுதிய ஒரு திரைப்படத்தில் அவருடன் நடிக்க வெய்னை நம்ப வைக்க நடிகர் கடுமையாக முயன்றார், ஆனால் டியூக்கிடம் அது இல்லை.

இன்று, “தி ஹஸ்டைல்ஸ்” சினிமா வரலாற்றில் ஒரு பெரிய விஷயமாக உள்ளது. ஒரு முக்கியமான நேரத்தில் எதிர்த்ததாகத் தோன்றும் இரண்டு தலைமுறைகளை ஒன்றிணைக்கும் இந்த குறிப்பிட்ட என்ன என்றால் அது மிகப்பெரிய அடையாளத் திட்டமாக இருந்திருக்கும். இத்திரைப்படம் குறைந்து வரும் மேற்கத்திய வகையின் ஆயுட்காலத்தை நீட்டிக்கும் திறனைக் கொண்டிருந்தது, அல்லது அது உண்மையிலேயே தகுதியான பிரமாண்டமான, சம்பிரதாயமான அனுப்புதலைக் கொடுக்கும். அந்த வகையில், என்னவாக இருந்திருக்கும் என்று நினைத்தால் நெஞ்சம் பதறுகிறது. ஐயோ, ஒரு கிளாசிக்கின் அனைத்து அடையாளங்களையும் கொண்டிருந்த ஒரு திட்டம், ஹால்மார்க் சேனலில் அடையாளம் காண முடியாத ஷெல்லாக முடிந்தது.

ஜான் வெய்ன் மற்றும் கிளின்ட் ஈஸ்ட்வுட் ஆகியோர் அந்தந்த மேற்கத்திய தலைமுறையினரின் அவதாரங்களாக இருந்தனர்; வெய்ன் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் மகிஸ்மோவின் பரந்த தோள்பட்டை அபோதியோசிஸ், ஈஸ்ட்வுட் ஒரு புதிய திருத்தல்வாத நெறிமுறையின் ஆபத்தான மற்றும் நாசகாரத் தலைவர். இந்த இரண்டு ஜாம்பவான்களும் இடைவெளியைக் குறைத்து ஒருவரையொருவர் இணைத்துக் கொள்வார்கள் என்று ரசிகர்கள் நம்புகிறார்கள், ஆனால் அது நடக்கவில்லை.

ஈஸ்ட்வுட் மற்றும் வெய்னின் உறவு நல்ல முறையில் தொடங்கியது. இல் “கிளிண்டுடனான உரையாடல்கள்: பால் நெல்சனின் லாஸ்ட் இன்டர்வியூ வித் கிளின்ட் ஈஸ்ட்வுட், 1979-1983,” வேனை முதலில் சந்தித்தபோது, ​​டியூக் அவரிடம், “நாங்கள் ஒரு திரைப்படம் செய்ய வேண்டும், குழந்தை” என்று நடிகர் கூறினார். ஈஸ்ட்வுட் “ட்ரூ கிரிட்” இல் ஒரு பாத்திரத்தை வழங்கியபோது அது கிட்டத்தட்ட நடந்தது. 1969 ஆம் ஆண்டு வெஸ்டர்ன் அமெரிக்க மார்ஷல் ரூபன் ஜே. “ரூஸ்டர்” கோக்பர்னை சித்தரித்ததற்காக தனது முதல் ஆஸ்கார் விருதை வென்றார். ஈஸ்ட்வுட்டுக்கு ரேஞ்சர் லா போயூஃப் பாத்திரம் வழங்கப்பட்டது, ஆனால் அதை நிராகரித்தார், ஏனெனில் அவர் விளக்கியது போல், “இது ஒரு பெரிய பாத்திரம் அல்ல, நான் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டேன்.” இந்த பகுதி இறுதியில் க்ளென் காம்ப்பெல்லுக்கு சென்றது.

அதன் பிறகு, ஜான் வெய்ன் ஈஸ்ட்வுட்டின் திரைப்படமான “ஹை ப்ளைன்ஸ் டிரிஃப்டர்” பற்றி ஈஸ்ட்வுட் ஒரு கோபமான கடிதம் எழுதினார். 1973 ஆம் ஆண்டு, ஆர்-ரேட்டட் வெஸ்டர்ன் ஈஸ்ட்வுட் மீண்டும் ஒரு மர்மமான அந்நியரை சித்தரித்தது, அவர் ஒரு நகரத்திற்கு வருவார், அங்கு குடியிருப்பாளர்கள் நீண்ட காலமாக தங்கள் ஒழுக்கத்தை சமரசம் செய்து, ஒரு அமெரிக்க மார்ஷலை சட்டவிரோதமானவர்களால் அடித்துக் கொல்ல அனுமதித்தனர். ஒரு கட்டத்தில், ஈஸ்ட்வுட்டின் துப்பாக்கி ஏந்தியவர் நகரவாசிகளுக்கு “நரகம்” என்ற வார்த்தையை வரைந்து நகர அடையாளத்தை சிதைக்கும் முன் ஒவ்வொரு கட்டிடத்திற்கும் சிவப்பு வண்ணம் தீட்டுமாறு கட்டளையிடுகிறார். குறிப்பாக பல தசாப்தங்களாக ஆன்-ஸ்கிரீன் ஓல்ட் வெஸ்டுக்குப் பிறகு இது ஒரு குறிப்பிடத்தக்க படம். ஆச்சரியப்படத்தக்க வகையில், டியூக் ஈர்க்கப்படவில்லை.

1992 இல் லாஸ் ஏஞ்சல்ஸ் டைம்ஸ் நேர்காணலில், ஈஸ்ட்வுட் வெய்ன் எழுதியதை நினைவு கூர்ந்தார், “அது மேற்குலகம் அல்ல. இந்த நாட்டில் குடியேறிய அமெரிக்க மக்கள் அல்ல.” ஈஸ்ட்வுட் உடனடியாக தலைமுறைப் பிளவு எவ்வளவு பெரியது என்பதை உணர்ந்தார். “இரண்டு வெவ்வேறு தலைமுறைகள் இருப்பதை நான் உணர்ந்தேன், மேலும் நான் என்ன செய்கிறேன் என்பதை அவர் புரிந்து கொள்ள மாட்டார்” என்று அவர் கூறினார். வெய்ன் ஈஸ்ட்வுட்டுடன் சேர மறுத்ததற்கு இது ஒரு பெரிய பகுதியாகும், இது ஒரு பரபரப்பான அணியாக இருந்திருக்கும்.

பி-திரைப்பட ஜாம்பவான் லாரி கோஹன் 2019 இல் காலமானார்ஆனால் அவரது காலத்தில் “தி ஸ்டஃப்” முதல் “இட்ஸ் அலிவ்” மற்றும் “மேனியாக் காப்” வரை பல குறைந்த பட்ஜெட் கிளாசிக்களுக்கு பங்களித்தார். கோஹன் 1936 இல் பிறந்தார், மேலும் ஜான் ஃபோர்டின் 1939 ஆம் ஆண்டு மேற்கத்திய, “ஸ்டேஜ்கோச்” இல் அவரது நட்சத்திரத் திருப்பத்தைத் தொடர்ந்து வெய்னின் தொழில் வாழ்க்கை தொடங்கும் போதே அவருக்கு வயது வந்தது. டியூக்கை வணங்கும் கலாச்சாரத்தில் கோஹன் வளர்ந்தாலும், 1960 களில் CBS இன் “Rawhide” இல் முக்கியத்துவம் பெற்ற கிளின்ட் ஈஸ்ட்வுட்டையும் அவர் பாராட்டினார். “டாலர்கள்” முத்தொகுப்புடன் செர்ஜியோ லியோனுடன் இணைந்து திரைப்படத் தயாரிப்பின் விதிகளை மீண்டும் எழுதுதல். கோஹன் தனது வலிமைமிக்க முன்னோடியுடன் திரையைப் பகிர்ந்து கொள்ள விரும்பினார்.

படி கிளின்ட் ஈஸ்ட்வுட் காப்பகங்கள் (நட்சத்திரத்திற்கான காப்பக தளம்), கோஹன் 1970 இல் ஒரு ஸ்கிரிப்டை முடித்தார், அது இறுதியாக ஈஸ்ட்வுட் மற்றும் வெய்னை இணைக்கும். “தி ஹோஸ்டைல்ஸ்” ஈஸ்ட்வுட்டை ஒரு சூதாட்டக்காரராகக் கற்பனை செய்தது, அவர் ஒரு வயதான மனிதருக்குச் சொந்தமான (வேய்ன்) அரை பண்ணையை வென்றார். சூதாட்டக்காரனும் பண்ணைக்காரனும் உடனடியாக மோதுகிறார்கள், ஆனால் முந்தையவரின் கடந்தகாலம் பண்ணையில் சிக்கலை ஏற்படுத்திய பிறகு, அவர்கள் ஒன்றுபட வேண்டும்.

ஒரு இளம் துப்பாக்கி மற்றும் ஒரு வயதான டைமர் ஒன்றாக வேலை செய்வதைப் பற்றிய கதையை விட படம் மிகவும் அதிகமாக இருந்திருக்கும். இது இரண்டு பெரிய மற்றும் மிக முக்கியமான சின்னங்களை ஒன்றிணைத்த ஒரு திரைப்படத்தில் பாரம்பரியத்திலிருந்து திருத்தல்வாத மேற்கத்திய நாடுகளுக்கு மாறுவதை அழியாத வகையில், ஜோதியின் நினைவுச்சின்னமாக கடந்து சென்றிருக்கும். ஈஸ்ட்வுட் மற்றும் வெய்னின் தொடர்புகள் மூலம் இந்த பெரிய கலாச்சார மாற்றத்தை ஆராய்வது உண்மையிலேயே சிறப்பான ஒன்றாக இருந்திருக்கலாம், ஈஸ்ட்வுட்டின் ஆரம்ப 1992 முயற்சியான “அன்ஃபர்கிவன்” க்கு நீண்ட காலத்திற்கு முன்பே மேற்கத்திய நாடுகளை மெட்டா எடுத்துக்கொள்வதைக் குறிக்கிறது. அதையும் தாண்டி இரண்டு மறுக்க முடியாத திரை ஜாம்பவான்கள் கால் முதல் கால் வரை செல்வதை பார்த்திருக்கும். நிச்சயமாக, அவர்கள் அதைச் செயல்படுத்த ஒரு வழியைக் கண்டுபிடிக்க முடியும் …

லாரி கோஹனின் “The Hostiles” ஸ்கிரிப்ட்டின் நகல் நவம்பர் 1970 இல் ஜான் வெய்னின் Batjac தயாரிப்பு நிறுவனத்திற்கு வந்தது. Clint Eastwood’s Malpaso Productions மற்றொரு பிரதியைப் பெற்றது. ஸ்காட் எய்மனின் புத்தகம் “ஜான் வெய்ன்: தி லைஃப் அண்ட் லெஜண்ட்” ஈஸ்ட்வுட் தனது ஸ்கிரிப்டை வெய்னுக்கு எப்படி அனுப்பினார் என்பதை விவரித்தார், அது “நம்பிக்கையளிக்கிறது” என்று அவர் நினைத்ததாகக் கூறினார். எய்மனின் கூற்றுப்படி, பதில் கடுமையாக இருந்தது பெயர் இல்லாத மனிதன் என மர்மமானவர் அவர்: “இல்லை, நன்றி.”

மல்பாசோவை வார்னர் பிரதர்ஸ் நிறுவனத்திற்கு மாற்றிய பிறகு, ஈஸ்ட்வுட் மீண்டும் ஸ்கிரிப்டைத் தேர்ந்தெடுத்தார். கோஹனின் ஸ்கிரிப்ட் “தீர்வைக் காட்டிலும் தார்மீக மோதலில் ஆழமாக சாய்ந்திருக்கும்” விதத்தை நடிகர் விரும்பினார், ஆனால் அதற்கு “சமரசம் அல்ல – நேர்மை. இரண்டையும் உருவாக்கிய விதம்” தேவை என்று உணர்ந்தார். [the main characters] அவர் கோஹனின் திரைக்கதையில் விரிவான குறிப்புகளைச் சேர்த்தார், பின்னர் அதை மீண்டும் பேட்ஜாக்கிற்கு அனுப்பினார். “நான் நினைத்தேன். [Wayne] நாங்கள் அதனுடன் எங்கு செல்கிறோம் என்று பார்த்தேன்,” என்று காப்பகத்திடம் கிளின்ட் கூறினார், “அங்கு எங்கள் இருவருக்கும் இடம் இருப்பதை அவர் பார்த்தார். நான் அவரை மீண்டும் எழுத முயற்சிக்கவில்லை – நான் அதை உண்மையாக்க முயற்சித்தேன்.”

வெய்னிடம் அது எதுவும் இல்லை. “The Hostiles” என்று நேரடியாகப் பேசுவதற்குப் பதிலாக, “High Plains Drifter” என்பதைத் தாக்கும் அவரது பிரபலமற்ற கடிதத்தின் மூலம் பதிலளித்தார். உணர்வு தெளிவாக இருந்தது: வெய்ன் ஈஸ்ட்வுட்டின் திருத்தல்வாத உணர்வின் ரசிகர் அல்ல. ஈஸ்ட்வுட் பதிலளிக்கவில்லை, ஆனால் அவர் “கிளிண்டுடனான உரையாடல்களின்” நேர்காணலில் முன்னும் பின்னுமாக நினைவு கூர்ந்தார். “நான் ஒருமுறை படித்த ஒரு கதையை வெய்னிடம் கொடுத்தேன், அது முழுமையடையவில்லை,” என்று அவர் நினைவு கூர்ந்தார். “இது ஒரு தொலைதூர மேற்கத்திய யோசனை, நான் அதை அவருக்கு அனுப்பினேன், அவருக்கு அது பிடிக்கவில்லை […] நான் அதை ஒரு சாத்தியமான வாகனமாகப் பார்த்துக் கொண்டிருந்தேன், எப்படியாவது என்னைப் பற்றி விளக்குவதில் நான் நன்றாக இல்லை.”

“ஹை ப்ளைன்ஸ் டிரிஃப்டர்” பலவற்றில் ஒன்றாகும் கிளின்ட் ஈஸ்ட்வுட் இயக்கிய வெஸ்டர்ன்ஸ்மற்றும் அவரை ஒரு திரைப்பட தயாரிப்பாளராக நிலைநிறுத்த உதவியது. ஜான் வெய்னின் உள்ளுறுப்பு எதிர்மறையான எதிர்வினையால் “The Hostiles” ஐ மறைமுகமாகக் கொன்ற திரைப்படமாகவும் இது தோன்றியது. ஆனால் “ஜான் வெய்ன்: தி லைஃப் அண்ட் லெஜெண்ட்” இல் விவரிக்கப்பட்டுள்ளபடி, பேட்ஜாக்கின் மைக்கேல் வெய்ன் நம்பிக்கையை வெளிப்படுத்தினார். வெய்னின் மகன் லாரி கோஹனைத் தொடர்பு கொண்டார், அவர் அவரிடம் கூறினார், “நீங்கள் அந்த ஸ்கிரிப்டை இரண்டு ஆண்டுகளாக வைத்திருந்தீர்கள்; நீங்கள் அதை வாங்க விரும்பினால், அதை வாங்கவும்.” நடிகரின் படகு, தி வைல்ட் கூஸ் பயணத்தின் போது டியூக்கிற்கு திரைக்கதையை இன்னொரு முறை காட்டுவதாக இளைய வெய்ன் உறுதியளித்தார். அது சரியாகப் போகவில்லை.

கோஹன் ஆசிரியர் மைக்கேல் டாய்லுடன் பேசினார் “லாரி கோஹன்: தி ஸ்டஃப் ஆஃப் காட்ஸ் அண்ட் மான்ஸ்டர்ஸ்,” அடுத்த வாரம் மைக்கேலுடன் பேசியதை நினைவு கூர்ந்தார்:

“நான் மைக்கேலை தொலைபேசியில் அழைத்து என்ன நடந்தது என்று அவரிடம் கேட்டேன். அவர் சொன்னார், ‘அப்பா படகில் அமர்ந்திருந்தார், நான் அவரிடம் ஸ்கிரிப்டைக் கொடுத்தேன். அவர் சில நிமிடங்கள் அதைப் பார்த்துவிட்டு, ‘இந்த துண்டு கள்*** மீண்டும்!’ பின்னர் அதை கடலில் வீசினார்.’ நான் அமைதியாக எனக்குள் நினைத்துக் கொண்டேன், ‘ஓ, என் அழகான ஸ்கிரிப்ட் செல்கிறது, கிளின்ட் ஈஸ்ட்வுட் மற்றும் பாப் பார்பாஷ் ஆகியோரின் நம்பிக்கைகள் மற்றும் கனவுகளுடன் நீல பசிபிக் கடலுக்கு அடியில் மெதுவாக மூழ்கியது. [who’d contributed to the ‘Hostiles’ script]!'”

வெய்னின் நீண்டகால செயலர் பாட் ஸ்டேசி, “விரோதிகள்” ஸ்கிரிப்ட் மீதான அவரது வெறுப்பை சுருக்கமாக நினைவு கூர்ந்தார். “டியூக், ஒரு காதல் கதை: ஜான் வெய்னின் கடைசி வருடங்களின் நெருக்கமான நினைவு.” ஸ்டேசியின் கூற்றுப்படி, வெய்ன் “அருவருப்பாக” அவளிடம், “இந்த நாட்களில் எழுதுவது அவர்களுக்குத் தெரிந்ததெல்லாம் இந்த மாதிரியான விஷயங்களைத்தான்: ஷெரிப் கனமானவர், நகரவாசிகள் பல முட்டாள்கள்; நான் மற்றும் ஈஸ்ட்வுட் போன்ற ஒருவர் நகரத்திற்குள் சவாரி செய்கிறார்கள், எல்லாவற்றையும் அறிந்திருக்கிறார்கள், பெரிய ஆட்களாக நடிக்கிறார்கள், மற்றவர்கள் அனைவரும் முட்டாள்கள்.”

“லாரி கோஹன்: தி ஸ்டஃப் ஆஃப் காட்ஸ் அண்ட் மான்ஸ்டர்ஸ்” இல், எழுத்தாளர் மைக்கேல் டாய்ல், வெய்ன் திரைக்கதையை படுகுழியில் அனுப்பிய சுமார் 30 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, “தி ஹோஸ்டைல்ஸ்” டிவி திரைப்படமாக எப்படி எடுக்கப்பட்டது என்பதை விளக்குகிறார். ஈஸ்ட்வுட் பாத்திரத்தில் டீன் கெய்ன் நடித்த “தி கேம்ப்ளர், தி கேர்ள் மற்றும் தி கன்ஸ்லிங்கர்” 2009 இல் ஹால்மார்க் சேனலில் ஒரு வெஸ்டர்ன் நாடகமாக ஒளிபரப்பப்பட்டது. ஜேம்ஸ் டப்பரின் பிஜே ஸ்டோக்கரிடமிருந்து ஒரு சீட்டு விளையாட்டில் அரைப் பண்ணையை வென்ற பிறகு, கொள்ளைக்காரர்களிடமிருந்து பண்ணையை பாதுகாக்க தனது இணை உரிமையாளருடன் இணைந்த கெய்னின் ஷீ மெக்கால் பின்தொடர்கிறார்.

ஒரு லாரி கோஹன் ஸ்கிரிப்ட் டிவி பி-திரைப்படமாக பரிணமிப்பது பொருத்தமாகத் தோன்றலாம், ஆனால் எழுத்தாளர் விரக்தியடைந்தார். “ஜான் வெய்ன்: தி லைஃப் அண்ட் லெஜண்ட்” இல், கோஹன் ஸ்காட் எய்மனிடம் கூறினார், “ஜான் வெய்ன் படத்தை எழுதுவது எனது தொழில் வாழ்க்கையின் சிறப்பம்சமாக இருந்திருக்கும். ஆனால் அவர் கிளின்ட் ஈஸ்ட்வுட் உடன் படத்திற்குப் பதிலாக ‘காஹில்’ மற்றும் ‘தி ட்ரெயின் ராபர்ஸ்’ போன்ற மந்தமான f****** படங்களை எடுத்தார். உங்களால் கற்பனை செய்ய முடியுமா?”

கற்பனை செய்வதுதான் நம்மால் முடியும். 1976 இல், வெய்ன் “ஹேப்பி டேஸ்” நட்சத்திரத்துடன் இணைந்து “தி ஷூட்டிஸ்ட்” அவரது இறுதி திரைப்படம். இருந்தாலும் டியூக் படத்தின் திரைக்குப் பின்னால் சண்டையிட்டார்அவர் குறைந்தபட்சம் ஈஸ்ட்வுட் உடன் சமரசம் செய்துகொண்டார். தி படம்டியூக் இறப்பதற்கு மூன்று ஆண்டுகளுக்கு முன்பு எடுக்கப்பட்ட, கசப்பானது. இரண்டு நட்சத்திரங்களும் தங்கள் முன் விரோதம் எதையும் பொய்யாக்கும் வகையில் புன்னகைப்பதை இது காட்டுகிறது. வெய்ன், அவரது ஓல்ட் வெஸ்ட் அலமாரியில், ஈஸ்ட்வுட்டுடன் அவரது வழக்கமான உடையில் நிற்கிறார் – இது தலைமுறைப் பிரிவின் வித்தியாசமான பொருத்தமான பிரதிநிதித்துவம். ஆனால் இருவரும் உண்மையிலேயே நிம்மதியாக இருப்பதாகத் தெரிகிறது, அவர்களது இணைப்பு எப்படியாவது அந்த இடைவெளியை விரிவுபடுத்தியிருப்பதை இருவரும் உணர்ந்துகொள்வது போலவும், துரதிர்ஷ்டவசமாக, ஒருபோதும் வராத எதிர்கால ஒத்துழைப்பின் நம்பிக்கையுடன் இருக்கலாம்.