பிரிஜிட் பார்டோட் ஒரு ஜீட்ஜிஸ்ட் சக்தி மற்றும் பிரான்சின் மிகவும் பரபரப்பான ஏற்றுமதி | பிரிஜிட் பார்டோட்

பிardot … இரண்டாவது எழுத்தை அறியாமல் அதை உச்சரிக்க முடியாத காலம் இருந்தது. பிரெஞ்சு தலைப்பு எழுத்தாளர்கள் உலகின் மிகவும் விரும்பத்தக்க திரைப்பட நட்சத்திரத்தை அவரது முதலெழுத்துக்களால் அழைக்க விரும்பினர்: “BB”, அதாவது: குழந்தைகொஞ்சம் வித்தியாசமான குழந்தைப் பருவம் கொண்ட டேப்லாய்டு தலையணை பேச்சு. 70 களின் நடுப்பகுதியில் பிரிஜிட் பார்டோட் திரைப்படங்களில் இருந்து ஓய்வு பெற்றபோது, ​​விலங்கு உரிமைகள் மற்றும் குழந்தை முத்திரைகள் இறக்குமதிக்கு தடை விதிக்கப்பட்டது, பிரெஞ்சு பத்திரிகைகள் அவரை அழைத்தன. பிபி-சீல்ஆங்கிலோ சிலாக்கியத்தின் மோசமான குறிப்பைக் கொண்ட “குழந்தை முத்திரை”க்கான பிரெஞ்சு ஹோமோஃபோன். ஆனால் பார்டோட் உடனான பிரான்சின் காதல், அவளது கடுமையான தேசபக்தி மற்றும் சார்லஸ் டி கோல் (உணர்வு பரஸ்பரம்) மீது போற்றப்பட்ட போதிலும் தணிந்தது. அவரது விலங்கு உரிமை பிரச்சாரம் 21 ஆம் நூற்றாண்டில் ஹலால் இறைச்சி மீதான தாக்குதலாக மாறியது, பின்னர் கடுமையான தாக்குதல்கள் பிரான்ஸின் “இஸ்லாமியமயமாக்கல்” என்று கூறப்படுவதால், நவீன உலகத்துடனான அவரது உறவுகள் மேலும் தணிந்தன.

1950 களில், பாலியல் புரட்சிக்கு முன், புதிய அலைக்கு முன், பெண்ணியத்திற்கு முன், பார்டோட் இருந்தது: அவள் செக்ஸ், அவள் இளமை, இன்னும் சொல்லப்போனால் பார்டோட் நவீனத்துவம். சினிமாவின் இளம் சிங்கங்களான ஃபிராங்கோயிஸ் ட்ரூஃபாட் போன்றவர்களை பழைய ஒழுங்கிற்கு எதிராகக் கிளர்ந்தெழச் செய்த அங்கீகரிக்கப்படாத ஜீட்ஜிஸ்ட் சக்தி அவள். பார்டோட் நாட்டின் மிகவும் பரபரப்பான கலாச்சார ஏற்றுமதி; உண்மையில், அவர் பிரெஞ்சு பீட்டில்ஸ், ஒரு விடுதலை பெற்ற, சுவையான வெட்கமற்ற திரை சைரன் ஆவார், அவர் திரையில் உடலுறவு இன்னும் சாதாரணமாக இல்லாத அந்த பியூரிட்டன் தேசத்தில் ஆண் அமெரிக்க திரைப்பட பார்வையாளர்களை ஆசையுடன் கண்கலங்கச் செய்தார், மேலும் அதில் பாலுறவு நகைச்சுவையின் மந்தமான கரைப்பானில் முன்வைக்கப்பட்டது. பார்டோட் மர்லின் மன்றோவின் நகைச்சுவைத் திறன்களைக் கொண்டிருக்காமல் இருந்திருக்கலாம், ஆனால் அவளிடம் புத்திசாலித்தனமான வசீகரமும் உண்மையான கவர்ச்சியும், மென்மையும் இனிமையும் இருந்தது, ப்ரூரியன்ஸ் மற்றும் செக்சிஸ்ட் மனச்சோர்வின் பனிச்சரிவில் பெரும்பாலும் கவனிக்கப்படவில்லை.

அவர் ஒரு மனிதனை உண்பவராகக் கருதப்பட்ட ஊடகத் துறையை அவர் ஓட்டினார், அதன் காதலர்கள் மற்றும் முன்னாள் கணவர்கள் பாரிஸ் தெருக்களில் பத்திரிகை புகைப்படக் கலைஞர்கள் முன் கட்டாயமாக அவர் மீது சண்டையிட்டனர். ஆனால் பர்டோட் இடைவிடாத ஊடுருவலால் பாதி அல்லது முக்கால்வாசி பைத்தியம் பிடித்தார். அவர் ஒரு பொது நபராக இருந்தார், அவருடைய உருவம் திரைப்படங்கள் மூலம் மட்டுமல்ல, பத்திரிகை அட்டைகள், பாப்பராசி காட்சிகள் மற்றும் மகிழ்ச்சியான பத்திரிகைக் கதைகள் மூலம் நுகரப்பட்டது. ஒருவேளை மட்டும் ஜெனிபர் அனிஸ்டன்எங்கள் சொந்த காலத்தில், இதேபோன்ற ஒன்றை சகித்துள்ளோம்.

அவரது தலைமுடி பழுப்பு நிறமாக இருந்த பல கேமைன் பாத்திரங்களுக்குப் பிறகு, பார்டோட் 1956 ஆம் ஆண்டில், 22 வயதில், இப்போது மிகவும் மென்மையான தோற்றமுடைய டெக்னிகலர் காதல் நகைச்சுவை மற்றும் கடவுளால் உருவாக்கப்பட்ட பெண் என்று தெரிந்தே தலைப்பிடப்பட்டது. 50களின் கவர்ச்சியின் கடைசி வார்த்தையாக இருந்த குளவி-இடுப்பு, டெர்ரியர்-விகிலிங் நடையை செய்து, அழிவுகரமான விரும்பத்தக்க பொன்னிறமாக நடித்தார். அவரது பாத்திரம் ஒரு வயதான மனிதனின் சுய-அழிவுப் பேராசையை ஈர்த்தது – இது பார்டோட் திரைப்படங்களில் ஒரு சிறிய அம்சமாக மாறியது – மேலும் இளம் வயதினரால் விரும்பப்பட்டது, ஆரம்ப பாத்திரத்தில், நிஜ வாழ்க்கையில் பார்டோட்டின் காதலியாக இருக்க வேண்டிய நிதானமான இளம் ஜீன்-லூயிஸ் ட்ரிண்டிக்னன்ட் உட்பட. இது பார்டோட்டின் ஸ்வெங்காலி போன்ற அப்போதைய கணவரால் இயக்கப்பட்டது ரோஜர் வாடிம்தனது தனிப்பட்ட மற்றும் தொழில் வாழ்க்கையைக் கட்டுப்படுத்தியவர்.

பார்டோட் தீவிர திரைப்பட தயாரிப்பாளர்களுடன் பணியாற்றினார். லூயிஸ் மல்லே அவளை இயக்கினார் தனியுரிமைஅல்லது பிரைவேட் லைஃப் (1961), இதில் அவர் தன்னைப் பற்றிய ஒரு பதிப்பாக நடிக்கிறார், வெறித்தனமான பிரபலங்கள் மற்றும் வயோயூரிஸ்டிக் மறுப்பு ஆகியவற்றின் மையமாக, பாரிஸ் தெருக்களில் எல்லா இடங்களிலும் பொன்னிறமான பார்டோட்-குளோன்கள் மற்றும் அவரது பாத்திரம் ஊடகங்களின் கைகளில் ஒரு பயங்கரமான, இளவரசி டயானா மாதிரியான எதிரியை நோக்கி செல்கிறது. ஆனால் எல்லாவற்றிலும் மிகப் பெரிய பெயரான ஜீன்-லூக் கோடார்ட் ஆதரிப்பது பார்டோட்டின் மகிழ்ச்சியற்ற விதியாகும். Le Mépris, அல்லது Contempt (1963) இல், அவர் மைக்கேல் பிக்கோலியின் பிரச்சனைக்குரிய திரைக்கதை எழுத்தாளரின் அழகான மனைவி காமிலியாக நடித்தார். பார்டோட்டின் நிர்வாணம் சினிமாவின் தந்திரமான வணிகவாதத்தின் சுருக்கமாக காட்டப்படுகிறது, ஆனால் கோடார்டின் அணுகுமுறையில் ஏதோ இழிந்த மற்றும் பெண் வெறுப்பு இருக்கிறது.

பார்டோட்டின் மகத்தான பிரபலத்திற்கு நகைச்சுவையான மற்றும் விளையாட்டுத்தனமான பதில் ஆக்னெஸ் வர்தாவிடமிருந்து அவரது 1965 திரைப்படமான லு போன்ஹூர் அல்லது மகிழ்ச்சியில் வந்தது. ஒரு தச்சரும் அவருடைய மனைவியும் பார்டோட் மற்றும் ஜீன் மோரோ (லூயிஸ் மல்லேவின் விவா மரியா!, பார்டோட் பாஃப்டா பரிந்துரையைப் பெற்றனர்) நடித்த ஒரு படத்தைப் பார்க்கச் செல்ல நினைக்கிறார்கள். அவர் யாரை விரும்புகிறார் என்று அவரது மனைவி கேட்கிறார்: பார்டோட் அல்லது மோரே? துணிச்சலாக, அவர் இரண்டு திரைப்பட நட்சத்திரங்களில் யாரை விடவும் அவளை விரும்புகிறார் என்று பதிலளித்தார். பின்னர் வர்தா தனது பணியிட லாக்கரை கடுமையாக வெட்டுகிறார் – பார்டோட் படங்களில் காட்டப்பட்டுள்ளது. நிச்சயமாக அவர் பார்டோட்டை விரும்புகிறார்! யார் செய்யவில்லை?

60 களில் தொடர்ந்தபோது, ​​​​பார்டோட் ஒரு மோசமான ரோப்பி படங்களில் நடித்தார், இருப்பினும் ரசிகர்கள் மென்மையான இடத்தைப் பெற்றனர். ஷலாகோ (1968), அவர் சீன் கானரியுடன் செய்த சற்றே வினோதமான மேற்கத்தியப் பாடலானது. ஆனால் பின்னர் அவர் அரசியல் செயல்பாட்டிற்கு நகர்ந்தார், இது நாட்டின் போருக்குப் பிந்தைய வரலாற்றில் மிகவும் தீவிரமான பிரெஞ்சு தருணங்களில் ஒன்றாகும். 1965 ஆம் ஆண்டு மெரிபலில் பனிச்சறுக்கு விளையாடும் போது, அலன் டெலோனைச் சேர்ந்த ஒரு ஜெர்மன் மேய்ப்பரான சார்லி, சக பனிச்சறுக்கு வீரரின் காலைக் கடித்ததால், பார்டோட் மனவேதனை அடைந்தார்: பாதிக்கப்பட்டவர் வேறு யாருமல்ல, பிரெஞ்சு ஜனாதிபதி வலேரி கிஸ்கார்ட் டி எஸ்டெயிங் தான். சாத்தியமில்லாத அரசியல் கூட்டாளி. எவ்வாறாயினும், பார்டோட் அவர்களுடன் முழுநேரமாகச் செல்வதற்கு முன்பே, அவரது விலங்கு பிரச்சாரங்களுக்காக கிண்டல் செய்யப்பட்டார். பாரிஸுக்கு அருகில் உள்ள பசோச்ஸில் உள்ள அவரது வீடு (இப்போது வீடு பிரிஜிட் பார்டோட் அறக்கட்டளை), விலங்குகள் வீட்டிற்குள் அலைய அனுமதிக்கப்பட்ட இடம்: ஆறு ஆடுகள், ஒரு டஜன் பூனைகள், ஒரு முயல், 20 வாத்துகள், ஒரு கழுதை மற்றும் சில செம்மறி ஆடுகள். வாசனை வித்தியாசமாக இருந்தது.

பார்டோட் சில சிறந்த படங்களைத் தயாரித்தார். La Vérité, அல்லது The Truth (1960), Henri-Georges Clouzot இயக்கியது, ஒரு கொலைக் குற்றச்சாட்டின் பேரில் கப்பல்துறையில் உள்ள பார்டோட்டின் கதாபாத்திரத்துடன் கூடிய நீதிமன்ற அறை நாடகமாகும். இது திட்டமிடப்பட்டதல்ல என்று அவரது வழக்கறிஞர் நிரூபித்துவிட்டால், அவர் பிரெஞ்சுக்காரர்களிடம் இருந்து விடுபடலாம் குற்றம் உணர்ச்சிமிக்க உட்பிரிவு. ஃப்ளாஷ்பேக்குகள் அவளது பாழடைந்த வாழ்க்கையை ஓடிப்போனதாகக் காட்டுகின்றன, அவளுடன் வெறித்தனமாக இருந்த ஆண்களிடம் வெறித்தனமாக, அரை வீடற்ற, விபச்சாரத்தில் தள்ளப்படுகின்றன. சிமோன் டி பியூவொயரின் ரேசி நாவலான தி மாண்டரின்ஸைப் படித்ததன் மூலம் அவரது பாத்திரம் நீதிமன்றத்தை அவதூறாக மாற்றுகிறது. (De Beauvoir ஒரு Bardot ரசிகர்.) இது தணிக்கை செய்யப்பட்ட பழைய தலைமுறையினரின் பாசாங்குத்தனம் மற்றும் கொடுமையை கண்டித்து, Bardot இலிருந்து ஒரு முரட்டுத்தனமான இறுதி உரையுடன், பிடிவாதமான விஷயங்களைக் கொண்டுள்ளது.

ஆனால் எனக்கு மிகவும் பிடித்தது துரதிர்ஷ்டம் ஏற்பட்டால்அல்லது இன் கேஸ் ஆஃப் எமர்ஜென்சி (1958), ஜார்ஜஸ் சிமெனன் த்ரில்லரைத் தழுவி கிளாட் ஆடண்ட்-லாரா இயக்கிய ஒரு பயங்கர க்ரைம் மெலோட்ராமா. பர்டோட் வன்முறைக் கொள்ளைக் குற்றம் சாட்டப்பட்ட ஒரு பெண்ணாக நடிக்கிறார், அவர் தனது நடுத்தர வயது வழக்கறிஞரை ஏமாற்றி, அவரை விடுவிக்கும் ஆதாரங்களை உருவாக்குகிறார். வழக்கறிஞராக ஜீன் கேபின் நடித்தார், பழைய மற்றும் புதிய பிரெஞ்சு சினிமாவின் இந்த இரண்டு சின்னங்களுக்கு இடையே ஒரு உண்மையான, படபடக்கும் வேதியியல் உள்ளது. அவர்களின் காட்சிகள் ஒரு உண்மையான மென்மை மற்றும் அற்புதமான கசப்பான தன்மையைக் கொண்டுள்ளன, குறிப்பாக பார்டோட்டின் பாத்திரம் தனது அன்பான ஆனால் இழிந்த வயதான மனிதரை காதலிப்பதாக நம்பும் போது – கேபினுக்கு ஒரு சிறந்த பாத்திரம். “ஆன் எஸ்ட் ஹியூரூஸ்!” அவள் வானத்திற்கு அறிவிக்கிறாள்: நாங்கள் மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறோம்! இந்தப் படத்தில் பர்டோட்டைப் பார்த்தாலே போதும்.