மேகா மஜும்தாரின் ஒரு காவலரும் திருடனும் விமர்சனம் – காலநிலையால் பாதிக்கப்பட்ட கொல்கத்தாவில் உயிர்வாழ்வது | புனைகதை

டிமேகா மஜும்தாரின் இரண்டாவது நாவலின் தலைப்பு பாத்திரங்கள் பூம்பா என்ற புனைப்பெயரால் மட்டுமே அழைக்கப்படும் ஒரு இளைஞன் மற்றும் மா என்று அழைக்கப்படும் ஒரு பெண். ஒவ்வொருவரும் தங்களை ஒரு பாதுகாவலராகவும், மற்றவர் திருடனாகவும் கருதுகிறார்கள். வாசகரிடம் பக்கங்களை எடுக்கும்படி கேட்கப்படவில்லை, மாறாக உலகம் எவ்வாறு பாதுகாவலர்களை திருடர்களாக மாற்றுகிறது என்பதைக் கவனிக்க வேண்டும், அதற்கு நேர்மாறாகவும்.

கொல்கத்தாவில் வசிக்கும் மாவின் கடைசி வாரத்தில் ஒரு பாதுகாவலரும் ஒரு திருடனும் நடைபெறுகிறது. அவளும் அவளது தந்தையும் அவளது இரண்டு வயது மகளும் அமெரிக்காவில் இருக்கும் மாவின் கணவருடன், “காலநிலை விசாக்கள்” பெறுனர்களாக சேர உள்ளனர். வெள்ளம் மற்றும் கடுமையான வெப்பம் கொல்கத்தாவை தொடர்ந்து உணவுப் பற்றாக்குறையின் நகரமாக மாற்றியுள்ளது. கறுப்புச் சந்தைக்காரர்கள் முட்டை, பழங்கள் மற்றும் காய்கறிகளை பதுக்கி வைக்கின்றனர், அதே சமயம் பெங்காலி சமையலின் மூலக்கல்லாக இருந்த மீன்கள் முற்றிலும் மறைந்துவிட்டன. பஞ்சம் என்ற திகிலூட்டும் வார்த்தை கலைந்தது. காலநிலை மாற்றம் கொல்கத்தாவை கடந்த காலத்திற்கு முன்னோக்கி அனுப்பிய பல வழிகளில் இதுவும் ஒன்றாகும். மஜும்தாரின் பாராட்டப்பட்ட அறிமுகம், ஒரு எரியும்ஒரு இளம் பெண்ணின் ஃபேஸ்புக் இடுகையின் பயங்கரமான விளைவுகளை, ஒரு கார்டியன் அண்ட் எ திருடனில், நகரம் கிட்டத்தட்ட ஸ்மார்ட்போன் இல்லாததாகத் தோன்றுகிறது.

பல ஆண்டுகளாக, தன்னை ஒரு நேர்மையான மற்றும் தன்னலமற்ற நபர் என்று உண்மையாக நம்பும் மா, தான் நிர்வகிக்கும் வீடற்ற தங்குமிடத்திலிருந்து உணவைத் திருடுவதில் இருந்து தப்பினார். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவளுக்கு ஒரு வயதான தந்தையும் ஒரு கைக்குழந்தையும் உள்ளனர் – அவள் ஒரு திருடனாக இருந்தால், அவள் ஒரு பாதுகாவலனாக இருப்பதால் மட்டுமே. ஆனால், அவள் கொல்கத்தாவை விட்டுச் செல்லவிருக்கும் நேரத்தில், அவளது திருட்டைக் கவனித்த ஒரு புதிய தங்குமிடம் குடியிருப்பாளர் அவள் வீட்டிற்குள் நுழைந்தார். பூம்பா திருடப்பட்ட உணவை மட்டுமல்ல, தனது குடும்பத்தின் கடவுச்சீட்டுகளையும் அமெரிக்காவின் வாயில்களைத் திறக்கும் காலநிலை விசாவையும் உள்ளடக்கிய தனது பணப்பையை எடுத்துக்கொள்கிறார்.

மஜும்தார், மார்ட்டின் அமிஸ் “வறுமையின் உரைநடை” என்று பெயரிட்டதை எழுதுகிறார், இருப்பினும் அவரது விஷயத்தில் இது மிகவும் துல்லியமாக சபதம்-செயல்திறன் என்று அழைக்கப்படலாம். இதன் பொருள் அரைப்புள்ளிகள், ரன்-ஆன்-வாக்கியங்கள், சொற்களஞ்சியம் மற்றும் திசைதிருப்பல் ஆகியவற்றை அழித்தல்; இலவச மறைமுக பாணியை வழங்கும் குறைபாடற்ற தெளிவான மூன்றாம் நபர் குரல்; மற்றும் சமூக மற்றும் வரலாற்று சூழலின் உண்மையான குறைந்தபட்ச அளவு. இந்த விஷயங்கள் அனைத்தும் கதை மையத்திற்காக தியாகம் செய்யப்படுகின்றன.

இந்த துறவி அளவிற்கு திறமையை எடுத்துச் செல்வதற்கு செலவுகள் உள்ளன. ஒரு பாதுகாவலரும் திருடனும் ஒரு த்ரில்லரின் வேகத்தைக் கொண்டுள்ளனர், ஆனால் அது சஸ்பென்ஸுக்குப் பதிலாக தார்மீகப் பங்குகளை உயர்த்துவதில் இருந்து அதன் நாடகத்தைப் பெறுகிறது. நாவலின் பாரம்பரியக் கருவிகள் பலவற்றைப் புறக்கணிப்பதன் மூலம், மஜும்தார் தனது வடிவத் தேர்வை தன்னிச்சையாகத் தோன்றச் செய்யலாம், இது ஏன் ஒரு நாவல், நாடகம் அல்லது திரைப்படம் அல்ல என்ற கேள்வியை எழுப்புகிறார். தார்மீக தெளிவின்மையில் அக்கறை கொண்டிருந்தாலும், அது எல்லா நேரங்களிலும் விவரிப்பு ரீதியாக தெளிவற்றதாக இருக்க முயல்கிறது, மேலும் டிவி எழுத்தாளர்கள் இப்போது செய்ய ஊக்குவிக்கப்படுவதைப் போலவே, கவனக்குறைவான வாசகருக்கு அதன் யோசனைகளை அடையாளம் காட்டவும் மீண்டும் செய்யவும்.

ஆனால் ஏராளமாகப் பெறப்படுகிறது. முடிந்தவரை சிறிய கலாச்சார மற்றும் வரலாற்று விளக்கங்களை வழங்குவதன் மூலம், மஜும்தார் விளக்கமளிக்கும் முயற்சிகளில் தவிர்க்க முடியாமல் கலந்து கொள்ளும் விவரிப்புத் தந்திரத்தைத் தவிர்க்கிறார். இந்தியா மேற்கு நோக்கி. இது உலகளாவிய தார்மீக ஆர்வத்தின் கதையைச் சொல்வதோடு மட்டுமல்லாமல், குறிப்பாக இந்திய கவலைகளைப் பற்றிய புலனுணர்வுக் கணக்கை வழங்கவும் அவளை விடுவிக்கிறது. மேற்கத்திய தூதரக அதிகாரிகளின் முகத்தில் சலுகை பெற்ற இந்தியர்கள் கூட உணரும் உதவியற்ற தன்மையை அவர் அற்புதமாக வெளிப்படுத்துகிறார்; எந்த அளவிற்கு இந்தியர்கள் வர்க்கத்தால் பிரிக்கப்படுகிறார்கள் என்பது ஒருவரையொருவர் புரிந்து கொள்ள முடியாது; மேலும், எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, இந்தியப் பணக்காரர்கள் குடும்பத்தின் உரிமைகோரலை எப்படி எல்லோரையும் விட முரட்டுத்தனமாகச் சவாரி செய்வதற்கான நியாயமாகப் பயன்படுத்துகிறார்கள்.

இந்த நாவல் (இந்திய) தார்மீக விமர்சனமாக சிறப்பாக செயல்பட்டால், அது காலநிலை புனைகதையாக வெற்றி பெறவில்லை. குடும்பத்தின் கடவுச்சீட்டுகள் தற்செயலாக திருடப்பட்டதைச் சுற்றி சதித்திட்டத்தை அமைப்பதன் மூலம், மஜும்தார், இரண்டு முக்கியமான தருணங்களில், நம்பகத்தன்மையை வெகுதூரம் நீட்டிக்க வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளார். இரண்டு சந்தர்ப்பங்களிலும், கதைக் காரணங்களுக்காக, ஒரு பாத்திரம் உலகத்தன்மையின் அளவைக் காட்டுகிறது, அது அவர்களைப் பற்றி நமக்குத் தெரிந்த மற்ற எல்லாவற்றுக்கும் பொருந்தாது, மேலும் அவர்களின் நிலையில் உள்ள ஒருவரிடமிருந்து நாம் நியாயமாக எதிர்பார்க்கக்கூடியவற்றுடன்.

முதலாவதாக, பூம்பா – பெரிய நகரத்தில் பல ஆண்டுகளாக பணிபுரிந்த ஒரு இளைஞன் – பாஸ்போர்ட்களின் இருப்பு பற்றி அறியாதவர். அவர் அவர்களைக் கண்டுபிடிக்கும் போது, ​​”அது ஒரு குளிர்ச்சியான நோக்கத்திற்காக உதவுகிறதா என்பதைப் பார்க்க” ஒன்றைக் கொண்டு தன்னைத் தானே விரும்பினார். பின்னர், பூம்பா திருடிய பாஸ்போர்ட்டுகளுக்குப் பதிலாக போலி பாஸ்போர்ட்டுகளை மாற்றும் முயற்சியில் மா ஒரு போலிக்காரரிடம் செல்கிறார். இது, ஒருவேளை, விரக்தியால் விளக்கப்படலாம். இருப்பினும், பூம்பாவின் உலகமற்ற தருணத்தை திருப்திகரமாக கணக்கிட முடியாது.

ஒரு சிட்டிகையில், இந்த தருணங்களை ஒரு வாசகர் ஏற்றுக்கொள்ளலாம் அல்லது எப்படி வேண்டுமானாலும் கடந்து செல்லலாம். ஏற்றுக்கொள்வது கடினமானது என்னவென்றால், பூமியின் பெரும் பகுதிகள் வசிக்கத் தகுதியற்ற ஒரு உலகில் அமெரிக்கா “காலநிலை விசாக்களை” வழங்கக்கூடும் என்ற எண்ணம். காலநிலை குடியேற்றத்தால் சீற்றமடைந்துள்ள “சில அமெரிக்கர்களை” புத்தகம், அதை வரவேற்கும் “மற்ற அமெரிக்கர்களுக்கு” எதிராக உள்ளது; இதன் உட்குறிப்பு என்னவென்றால், காலநிலை விசாக்கள் சில ஜனாதிபதிகளால் வழங்கப்படும், மற்றவர்கள் அல்ல. ஒரு பாதுகாவலரும் ஒரு திருடனும், இந்திய உயரடுக்கின் பெரும் பயத்தை மிகச்சிறப்பாக நாடகமாக்குகிறார்கள்: அவர்கள் பகிர்ந்து கொள்ள வேண்டிய கட்டாயத்தில் இருக்கும் உலகம். இதற்கு நேர்மாறாக, கட்டுப்பாடற்ற காலநிலை குடியேற்றம் குறித்த மேற்குலகின் அச்சம் நாடகமாக்கப்படாமல், “சிலரின்” கவலைகளாக அற்பமானது. அந்த “மற்ற அமெரிக்கர்கள்” இங்கே தங்கள் அனுதாபங்களை ஈடுபடுத்த ஒரு நாவலைக் கண்டுபிடிப்பார்கள், ஆனால் அவர்களின் தூக்கத்தை தொந்தரவு செய்ய மாட்டார்கள்.