ரஸ்ஸல் க்ரோவின் 90களின் த்ரில்லர், 96% ராட்டன் டொமேட்டோஸ் ஸ்கோருடன் பார்க்க வேண்டியது அவசியம்

மைக்கேல் மேனின் “தி இன்சைடர்” 1999 இல் வெளியானபோது, ​​அவர் வணிக ரீதியாக வெற்றியடைந்து புதியவராக இருந்தார். “வெப்பம்”, இது அவரை ஒரு உறுதியான இயக்குனர் திறமையாகவும் உறுதிப்படுத்தியது. “தி இன்சைடர்” என்பது ஒரு உண்மைக் கதையின் கற்பனையான கணக்கு – அதாவது, மேரி ப்ரென்னரின் 1997 வானிட்டி ஃபேர் கட்டுரை, இது சிபிஎஸ்ஸின் “60 நிமிடங்களில்” புகையிலை தொழில் விசில்ப்ளோவர் ஜெஃப்ரி விகாண்டின் சர்ச்சைக்குரிய பகுதியை ஆராய்கிறது. திரைக்கதை எழுத்தாளர் எரிக் ரோத்துடன் நெருக்கமாகப் பணிபுரிந்த மான், பெருநிறுவன அமெரிக்காவின் இருண்ட மூலைகளை அம்பலப்படுத்த உதவும் ஒரு ஆத்திரமடைந்த தொழில்துறையினரைப் பற்றிய மின்னேற்றக் கதையை ஒன்றாக இணைத்தார்.

சிபிஎஸ் தயாரிப்பாளர் லோவெல் பெர்க்மேனின் கவசத்தை அல் பசினோ ஏற்கையில், விகாண்ட் நடித்தார் ரஸ்ஸல் க்ரோவ் (1997 ஆம் ஆண்டின் நோயர் ஹிட், “LA கான்ஃபிடென்ஷியல்” இல் அவரது திருப்புமுனை பாத்திரம்). க்ரோவின் அடுக்கு நடிப்பு “தி இன்சைடர்” இன் இதயத்தை துடிக்கிறது, ஏனெனில் இது விகாண்டை ஒரு குறைபாடுள்ள ஹீரோவாக சித்தரிக்கிறது, அவர் தனது நேர்மையான கோபத்தைப் பயன்படுத்தி ஊழலுக்கு எதிராக நிற்கிறார். நிச்சயமாக, பசினோ எப்போதும் போலவே புத்திசாலித்தனமாக இருக்கிறார், படத்தின் பெரும்பகுதியை உருவாக்கும் அவசரமற்ற, சிந்தனைமிக்க உரையாடல்களில் உள்ளுறுப்பு இயக்கத்தை புகுத்துகிறார். இந்த இரட்டை நிகழ்ச்சிகள் “தி இன்சைடர்” ஒரு தனித்துவமான வகை நுழைவு என வகைப்படுத்த போதுமானது, ஆனால் 1999 இல் சிறந்த படங்களில் ஒன்றாக வெளிவருவதற்கு மற்றொரு காரணமும் உள்ளது.

மான் திரைப்படம் சதியை தட்டையான தோல்வியுடன் எதிர்க்கவில்லை, ஆனால் உண்மையை வெளிக்கொணர ஒரு நேர்மையான, உற்சாகமான தூண்டுதலுடன். இது காகிதத்தில் மிகவும் எளிமையானதாக உணரலாம், ஆனால் மான்-ரோத் இரட்டையர், பாரிய கூட்டு நிறுவனங்களால் நமக்கு ஊட்டப்படும் பிரமைகளை உன்னிப்பாக ஆராய்வதன் மூலமும், பொது சுகாதாரத்தை விட லாபத்திற்கு முன்னுரிமை அளிப்பது எவ்வளவு எளிது என்பதை ஆராய்வதன் மூலமும் இதைச் சமாளிக்கிறது. இத்தகைய நேர்மையான சந்தேகம் மில்லினியத்தின் உச்சியில் வரவேற்கத்தக்க உணர்வாக இருக்கவில்லை (கவலைக்கு மத்தியில் நம்பிக்கையை ஆதரித்த காலம்), இது “தி இன்சைடர்” அதன் அப்பட்டமான வெளிப்படையான தகுதிகள் இருந்தபோதிலும் பாக்ஸ் ஆபிஸில் ஏன் சிறப்பாகச் செயல்படவில்லை என்பதை விளக்குகிறது.

நிஜ வாழ்க்கையின் பிரதிபலிப்பாக, “60 நிமிடங்களில்” மைக் வாலஸ் (கிறிஸ்டோபர் பிளம்மர் நடித்தார்) பிரிவுகளுக்கு “தி இன்சைடர்” இல் பெர்க்மேன் பொறுப்பேற்றார், மேலும் விகாண்டின் கதையை நேரலையில் பெற அவர் தன்னால் முடிந்த அனைத்தையும் செய்கிறார். துரதிர்ஷ்டவசமாக, விகாண்ட் இதற்கிடையில் ஒரு பெரிய அளவு அழுத்தம் மற்றும் துன்புறுத்தலை எதிர்கொள்கிறது, மேலும் விஷயங்கள் கடினமாகிவிட்டால் CBS அதன் நிலைப்பாட்டில் தடுமாறுகிறது. வாலஸ் பெர்க்மேனைப் போலவே சித்தரிக்கப்படவில்லை, ஏனெனில் முன்னாள் ஒரு புகையிலை நிறுவனத்தை கவிழ்க்க தயங்குவது போல் தெரிகிறது மற்றும் கார்ப்பரேட் விசில்ப்ளோயிங்கிற்கு உதவும் முயற்சிகளால் களங்கப்படுத்தப்படாத ஒரு பாரம்பரியத்தை விட்டுச் செல்வதில் மகிழ்ச்சி அடைகிறார். எதிர்பார்த்தபடி, உண்மையான வாலஸ் இந்த இலட்சியத்தை விட குறைவான சித்தரிப்பின் ரசிகர் அல்லஆனால் சூழ்நிலையுடன் தொடர்புடைய பிற நபர்கள் (உண்மையான பெர்க்மேன் மற்றும் விகாண்ட் உட்பட) “தி இன்சைடர்” அனைத்து முனைகளிலும் பெரும்பாலும் துல்லியமாக இருப்பதாகக் கருதுகின்றனர்.

புறநிலை உண்மைக்காக “தி இன்சைடரை” பார்ப்பது உதவியாக இருக்காது, ஏனெனில் மானின் புனைகதை அதன் கலைத் தகுதிகளுக்கு முக்கியமானது, இது பெரும்பாலும் வியத்தகு அதிகப்படியான அல்லது நடனமாக்கப்பட்ட சஸ்பென்ஸ் வடிவத்தை எடுக்கும். அதற்கு பதிலாக நாம் நெருக்கமாகப் பார்க்க வேண்டியது என்னவென்றால், நீதிக்காக பல்லையும் நகத்தையும் சண்டையிடும் இரண்டு கதாபாத்திரங்களை பொறிக்கும் மானின் திறமை, அதே நேரத்தில் அவர்களின் பாராட்டத்தக்க இலட்சியவாதம் பண நலன்கள் மற்றும் முறையான ஊழலுக்கு எதிராக பயனற்றது என்பதை தெளிவுபடுத்துகிறது. ஆனால் பெர்க்மேன் மற்றும் விகாண்ட் ஆகியோர் நல்ல சண்டையில் தொடர்ந்து போராடுகிறார்கள், முன்னாள் தகவல்கள் கசிந்து, நேர்காணலை சட்டக் கட்டுப்பாடுகள் இல்லாமல் ஒளிபரப்ப முடியும் என்பதை உறுதிசெய்ய மூலோபாய அழைப்புகளை மேற்கொண்டனர். கலை சுதந்திரத்தின் இந்த தருணங்களில் மந்திரம் உள்ளது, அங்கு புறநிலை உண்மை மறுசீரமைக்கப்பட்டு, மாற்றப்பட்டு, இறுதி முடிவின் உச்சக்கட்டத்தை உயர்த்துவதற்கு சிறிது கையாளப்படுகிறது.

“இன்சைடர்” கவனிக்கப்படவில்லை. ஆனால் மைக்கேல் மான் திரைப்படத்தை மிகைப்படுத்துவது போன்ற எதுவும் இல்லை, அதனால்தான் அது திரையரங்குகளில் வெளியான 25 ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக நம் கவனத்திற்குரியது.