லீ க்ரோனின் தி மம்மி ஒரு குழப்பமான, மீறும் புதிய திகில் போக்கைத் தொடர்கிறது

இந்த கட்டுரை கொண்டுள்ளது சிறிய ஸ்பாய்லர்கள் “லீ க்ரோனின் தி மம்மி”க்காக.

திகில் வகையானது மீறுதல் பற்றியது, மேலும் கலையில் மீறுதலைச் செய்வதற்கான எளிதான (மற்றும் மிகவும் பயனுள்ள) வழி தடையை ஆராய்வதாகும். இந்த காரணத்திற்காக, இளம், அப்பாவி குழந்தைகளை ஏதோ ஒரு வகையான மரண அல்லது தார்மீக ஆபத்தில் வைப்பது பற்றிய கருத்து, குறைந்தபட்சம் சகோதரர்கள் க்ரிம் காலத்திலிருந்தே திகில் கதை சொல்லலின் ஒரு பகுதியாகும். அதே நரம்பில், பெற்றோரின் பாத்திரத்தைத் தகர்ப்பது கிட்டத்தட்ட நீண்ட காலமாக ஒரு விருப்பமான திகில் ட்ரோப் ஆகும். தீய மாற்றான்-பெற்றோர்கள் மற்றும் தந்தைகள் கிட்டத்தட்ட சுய விளக்கமளிக்கும் அதே வேளையில், ஒரு பொல்லாத தாய் என்ற கருத்து விவாதிக்கக்கூடிய மிகவும் தடைசெய்யப்பட்ட தீய பெற்றோர், ஏனெனில் தாய்வழி பொறுப்பைக் கொண்ட ஒரு பெண்ணின் ஆரோக்கியம் புளிப்பாக மாறுகிறது. திகில் சினிமாவில், வன்முறை, கொலைகாரக் குழந்தைகள், கெட்ட அப்பாக்கள் மற்றும் தீங்கிழைக்கும் அம்மாக்கள் போன்ற எல்லா வகைகளையும் நாம் இதற்கு முன் பார்த்திருக்கிறோம்.

ஆயினும்கூட, கடந்த இரண்டு ஆண்டுகளில் வெளியிடப்பட்ட பிரதான திகில் படங்களின் குழு, மேற்கூறிய கிளாசிக் ஹாரர் ட்ரோப்களுக்கு ஒரு புதிரான குழப்பமான மற்றும் மீறும் பகுதியைச் சேர்ப்பதாகத் தெரிகிறது. “பிரிங் ஹெர் பேக்,” “ஆயுதங்கள்” மற்றும் இப்போது “லீ க்ரோனின் தி மம்மி” ஆகிய இரண்டும் ஈவில் சைல்ட் மற்றும் டார்க் மதர் ஆகிய இரண்டிலும் ஈடுபடுகின்றன, இந்தப் படங்கள் மட்டுமே அவற்றை புதிய வழிகளில் மாற்றியமைக்கின்றன. வில்லன்கள் பாதிக்கப்பட்டவர்களின் உண்மையான தாய்களாக இருப்பதை விட, ஒவ்வொரு படத்திலும் தீமைக்கு காரணமான பெண்கள் வாடகை பெற்றோர்களைப் போலவே இருக்கிறார்கள். இதற்கிடையில், தீய குழந்தைகள் இயல்பாகவே தீயவர்கள் அல்ல, மாறாக அவர்களை வழிநடத்தும் ஒரு பெரிய, தீங்கிழைக்கும் சக்தியின் சிப்பாய்கள். என இந்த முத்து முத்தான ட்வீட் “லீ க்ரோனின் தி மம்மி” க்கான ஒரு போஸ்டர் பற்றி நிரூபித்தது, இந்த புதிய போக்கு ஒரு நரம்பைத் தாக்குவது போல் தெரிகிறது. போக்கைத் தூண்டுவது என்ன, அது ஏன் தொடர்ந்து பயனுள்ளதாக இருக்கிறது என்பதைப் பற்றி சிந்திப்பது கவர்ச்சிகரமானதாக இருக்கிறது.

பொதுவாக, திகில் உள்ள பெரும்பாலான தீய அம்மாக்கள் தங்கள் சந்ததியினருக்கான இயற்கையான பாசத்தை ஏதோ இருண்டதாக முறுக்கியது: பழிவாங்கும், அதிகப்படியான பாதுகாப்பு அல்லது வேறுவிதத்தில் கெட்டது. திகில் உள்ள தாய் உருவங்களின் இந்தப் புதிய போக்கு அந்தக் கருப்பொருளின் மாறுபாடு. இந்தப் பெண்கள் தங்கள் சொந்தக் குழந்தைகளுக்குத் தீங்கு விளைவிப்பதற்குப் பதிலாக, தங்களுக்குச் சம்பந்தமில்லாத மற்ற குழந்தைகளை இரையாக்குகிறார்கள். இது விசித்திரக் கதை மற்றும் நாட்டுப்புறக் கதைகளுக்குத் திரும்பும் ஒரு திருப்பம், குறிப்பாக சூனியக்காரியின் தொல்பொருள். ஹேன்சல் & கிரெட்டல் போன்ற கதைகளிலும், “ஸ்னோ ஒயிட்,” “தி விட்ச்ஸ்,” மற்றும் “தி விட்ச்” போன்ற படங்களிலும் இந்த ஆர்க்கிட்டிப்பைக் காணலாம். பெரும்பாலும், சூனியக்காரி ஒரு வயதான பெண்ணாகக் காட்டப்படுகிறார், இது ஹேக்ஸ்ப்ளோயிட்டேஷன் என்ற துணை வகையுடன் அதை இணைக்கலாம். “பிரிங் ஹெர் பேக்” இல் லாரா (சாலி ஹாக்கின்ஸ்) மற்றும் “ஆயுதங்கள்” இல் கிளாடிஸ் (ஏமி மடிகன்) இருவரும் அந்த துணை வகையைச் சேர்ந்தவர்களாகக் காணலாம்.குறிப்பாக அந்தக் கதாபாத்திரங்கள் அவர்களின் வயதையும், அதனுடன் வரும் பொறுப்பு மற்றும் நம்பிக்கையின் எதிர்பார்ப்புகளையும் சிதைக்கும் விதங்களில்.

“லீ க்ரோனின் தி மம்மி”யில் தி மேஜிஷியன் (ஹயாத் கமில்லே) என்று அழைக்கப்படும் மேட்ரியார்ச் தான், கிளாசிக் “சைக்கோ-பிடி திரைப்படத்தின்” போக்கிலிருந்து விலகிச் செல்கிறார். அவள் தன் வயதைக் கண்டு வெறுப்பாகவோ, அதைக் காட்டிக்கொள்ளவோ ​​இல்லை. ஆயினும்கூட, அவர் மிகவும் விசித்திரக் கதை, சூனியக்காரி போன்ற பாணியில் காட்டப்படுகிறார், குறிப்பாக இளம் கேட்டியை (எமிலி மிட்செல்) விஷம் கலந்த ஆப்பிளுடன் பிடிக்கும்போது. சூனியத்தின் தொல்பொருள் இந்த போக்குக்கு மிகவும் பொருத்தமானது: மூன்று கதாபாத்திரங்களும் சூனியம் செய்பவர்கள், மேலும் ஒவ்வொருவரும் தங்கள் குழந்தை பாதிக்கப்பட்டவர்களை ஏதோ ஒரு பாணியில் ஈர்க்கிறார்கள். இருப்பினும், பழமையான சூனியக்காரியைப் போலல்லாமல், இந்த பெண்கள் ஒவ்வொருவருக்கும் அவர்களின் மோசமான செயல்களுக்கு அனுதாபம், மறைமுக நோக்கங்கள் உள்ளன, இதனால் அவர்கள் கற்பனையை விட யதார்த்தத்தில் நுணுக்கமான வில்லன்களாக இருக்க அனுமதிக்கிறது.

இந்த புதிய போக்கில் உள்ள சமன்பாட்டின் மற்ற பகுதி குழந்தைகளையே உள்ளடக்கியது. பொதுவாக, பெரும்பாலான திகில் படங்களில் தீய குழந்தை ஒரு உண்மையான தீங்கிழைக்கும் உயிரினம் (“சகுனத்தில்” உள்ளது) “பிரிங் ஹெர் பேக்,” “ஆயுதங்கள்,” மற்றும் “லீ க்ரோனின் தி மம்மி” அனைத்தும் பொதுவாக பிந்தைய வகையைச் சேர்ந்தவை, ஏனெனில் குழந்தைகள் பேய் பிசாசுகளால் ஆட்கொள்ளப்பட்டுள்ளனர். “ஆயுதங்களின்” குழந்தைகள் கிளாடிஸின் எழுத்துப்பிழையால் வெற்று குண்டுகளாக மாறுகிறார்கள்.

அப்பாவித்தனத்தின் வழக்கமான கருப்பொருள்கள் மற்றும் குழந்தைகளுக்கு வரும் தீங்குகளில் பிரதிபலிக்கும் பெரியவர்களின் பாவங்கள் நிச்சயமாக ஒவ்வொரு திரைப்படத்திலும் காணப்பட்டாலும், இந்த மூன்று படங்களில் மிக முக்கியமான வேறுபாடு என்னவென்றால், குழந்தைகள் மாற்றப்படுவதற்கு பதிலாக மாற்றப்படுகிறார்கள். ஒரு உடைமை நுட்பமாக அல்லது தெளிவற்றதாக நிகழும் என்பதற்குப் பதிலாக, குழந்தைகளின் கொடூரமான தன்மையை மேற்கூறிய சூனியக்காரி போன்ற தாய் உருவங்களில் காணலாம். இந்த வழியில், திரைப்படங்கள் உடனடி குடும்பத்தில் உள்ள அழுகல் பற்றிய வர்ணனையை அழைக்கின்றன, ஆனால் அண்டை, சமூகம் மற்றும் ஒட்டுமொத்த சமூகத்தின் விளைவுகள் பற்றிய வர்ணனைகளை அழைக்கின்றன.

ஒருவேளை இந்தத் தீம் உள்நாட்டிலும் வெளிநாட்டிலும் அதிகரித்து வரும் மோசமான நிலைமை பற்றிய ஆயிரக்கணக்கான ஆண்டுகால பீதியில் இருந்து வளர்ந்திருக்கலாம். “முதல் சீர்திருத்தம்”, “மாஸ்” அல்லது “நாம் கெவின் பற்றி பேச வேண்டும்” என்ற தலைப்பைக் காட்டிலும், ஒரு ஆபத்தான, வன்முறை, ஒருவேளை அழிவுகரமான சூழலில் ஒரு குழந்தையை வளர்க்கும் தலைப்பைச் சமாளிக்க இந்தத் திகில் படங்கள் அனுமதிக்கிறது. மீண்டும், ஒருவேளை இவை திகில் நிறைந்த பார்வையாளர்களை அதிர்ச்சியடையச் செய்வதற்கும் தொந்தரவு செய்வதற்கும் உதவும் பளபளப்பான புதிய வரிகளாக இருக்கலாம். இந்த போக்கு தொடரும் போது என்ன நடக்கிறது என்று பார்ப்போம்.

“லீ க்ரோனின் தி மம்மி” இப்போது திரையரங்குகளில் உள்ளது.