ஸ்டீவன் ஸ்பீல்பெர்க்கின் ஜாஸ் வெற்றி இந்த கல்ட் கிளாசிக் 70களின் திகில் திரைப்படத்தை உருவாக்க வழிவகுத்தது

இயக்குனர் ஸ்டீவன் ஸ்பீல்பெர்க்கின் 1975 திரைப்படம் கிளாசிக் “ஜாஸ்”, நீங்கள் அறிந்திருப்பதைப் போல, ஒரு பெரிய வெள்ளை சுறாவை மையமாகக் கொண்டது, அது ஒரு நியூ இங்கிலாந்தின் ரிசார்ட் நகரத்தின் கடற்கரைகளில் உள்ளது. இருப்பினும், நகரம் அதன் சுற்றுலா வர்த்தகத்தில் இருந்து நிறைய பணம் சம்பாதிக்கிறது, எனவே அதன் மேயர் அதன் கடற்கரைகளை மூட மறுத்துவிட்டார். ஸ்பாய்லர்: இந்த சூதாட்டம் பலனளிக்கவில்லை, அதனால் படம் க்ளைமாக்ஸில் அதன் ஹீரோக்கள் பெரிய மீனைக் கொல்லப் புறப்படுகிறது. சதி வாரியாக எளிமையானது என்றாலும், “ஜாஸ்” பாக்ஸ் ஆபிஸை என்றென்றும் மாற்றியது மற்றும் அதனுடன் கூடிய பெரிய சினிமா நிலப்பரப்பு.

இயற்கையாகவே, ஸ்பீல்பெர்க்கின் திரைப்படம் முழுவதுமாக பின்பற்றுபவர்களையும் உருவாக்கியது, மேலும் அவர்களில் யாரும் அதே பிரபலத்தை அனுபவிக்கவில்லை என்றாலும், “பிரான்ஹா,” “ஓர்கா,” மற்றும் “மாகோ: தி ஜாஸ் ஆஃப் டெத்” போன்றவை ஒரு வேடிக்கையான, விசித்திரமான வகையை உருவாக்கியது. (ஹெக், நாங்கள் முன்பு /படத்தில் இருந்தோம் சிறந்த “ஜாஸ்” நாக்-ஆஃப்ஸ் தரவரிசை.) இன்றும் கூட, சுறா திரைப்படங்கள் “ஜாஸ்” மூலம் இன்னும் தயாரிக்கப்படுகின்றன, 2026 இன் “த்ராஷ்” ஒரு சமீபத்திய உதாரணம்.

வித்தியாசமாக, நோபுஹிகோ ஒபயாஷியின் 1977 ஆம் ஆண்டு கிளாசிக் கிளாசிக் “ஹவுஸ்” கூட “ஜாஸ்” நாக்-ஆஃப் தொடங்குவதாக இருந்தது. இப்போது இருப்பது போல, “ஹவுஸ்” என்பது கட்டுப்பாடற்ற தொலைக்காட்சி வணிக இயக்குனரின் பூனையால் தாக்கப்பட்ட மூளையில் இருந்து மாறாமல் தப்பித்த வினோதமான, இரத்தக்களரி படங்கள் மற்றும் திரிக்கப்பட்ட திகில் கர்வங்களால் நிரம்பிய ஒரு சர்ரியலிச தலைசிறந்த படைப்பாகும். இருப்பினும், அதில் எந்த சுறாக்களும் இல்லை, அது கடற்கரையில் நடைபெறாது அல்லது விலங்குகளைத் தாக்குவதும் இல்லை.

அப்படியானால், அது எப்படி “ஜாஸ்” உடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது? பெர் தி பிரிட்டிஷ் திரைப்பட நிறுவனம், “ஹவுஸ்” ஆதரவாளரான தோஹோ, ஸ்பீல்பெர்க்கின் பிளாக்பஸ்டரின் அதே பாணியில் ஒரு திரைப்படத்தை உருவாக்குமாறு ஒபயாஷியிடம் கேட்டுக் கொண்டார். அதற்கு பதிலாக அவர் “வீட்டில்” திரும்பியது வேலையை தவறாகப் புரிந்துகொள்வதில் ஒரு புகழ்பெற்ற அதிசயமாக செயல்படுகிறது.

“ஹவுஸ்” நோபுஹிகோ ஒபயாஷியின் முதல் திரைப்படமாகும், இயக்குனர் இதற்கு முன்பு தொலைக்காட்சி விளம்பர உலகில் பணியாற்றியவர். வெகுஜனத் திரைப்பட பார்வையாளர்களை எப்படிக் கவருவது என்று அவருக்குத் தெரியவில்லை, இருப்பினும், அவர் தனது இளம் மகள் சிகுமியை ஒரு திகில் திரைப்படத்தில் (BFI இன் படி) பார்த்தால் அவளைப் பயமுறுத்தும் விஷயங்களைப் பற்றி வறுத்தெடுத்தார். அவர் “பெண்களை சாப்பிடும் வீடு” என்ற யோசனையுடன் வந்தார் மற்றும் இறுதிப் படத்தில் ஒரு சில திகில் காட்சிகளை பரிந்துரைத்தார். உதாரணமாக, யாரோ ஒரு தர்பூசணியை கிணற்றில் விடுவதைப் பற்றி அவள் நினைத்தாள், அதற்குப் பதிலாக துண்டிக்கப்பட்ட தலையை மீட்டெடுக்க வேண்டும்.

டீன் ஏஜ் பெண்களை சாப்பிடும் பியானோவும் படத்தில் இடம்பெற்றுள்ளதுஒரு வினோதமான கண்ணாடி, மற்றும் ஒரு தற்காப்புக் கலைஞன் ஒரு பேய் பரிமாணத்தில் ஓரளவு உறிஞ்சப்படுகிறான், அவளுடைய கால்கள் இன்னும் எங்களின் கால்களில் தொங்கிக்கொண்டிருக்கின்றன. இன்னும் விந்தையானது, நடனம் ஆடும் எலும்புக்கூட்டும் உள்ளது, மேலும் பல சிறுமிகள் உண்மையில் ஒரு பூனையாக (… அல்லது ஏதோ) பேய் மற்றும் சுஷியை தயார் செய்யும் கரடியால் பயமுறுத்தப்படுகிறார்கள். வேறொரு இடத்தில், ஒரு கட்டத்தில், ஒரு இளைஞன், ஹீரோயின்களை காப்பாற்றலாம் என்று குறிக்கும் வகையில், ஒரு குன்று வண்டியில் பெயரிடப்பட்ட வீட்டிற்குச் செல்வதைக் காட்டுகிறார். அவருக்கு என்ன நடக்கிறது என்பது திகைப்பூட்டும் விஷயம்.

“கண்ஸ்ட்ரக்டிங் எ ஹவுஸ்” என்ற ஆவணப்படத்தில், “ஹவுஸ்” அளவுகோல் பதிப்பில் சேர்க்கப்பட்டுள்ளது, படப்பிடிப்பு தொடங்குவதற்கு முன்பே படத்தின் ஸ்கோர் முடிந்துவிட்டது என்று விளக்கப்பட்டுள்ளது. அசெய் கோபயாஷி ஒலிப்பதிவுக்காக பியானோ துண்டுகளை வாசித்தார், மேலும் ராக் இசைக்குழு கோடீகோ சில பாடல்களை எழுதினார். ஒபயாஷி பின்னர் திரைப்படத்தின் ஒலிப்பதிவை (பாப், விசித்திரக் கதை இசைப் பெட்டி மெல்லிசைகள் மற்றும் பெரிய இசைக் குத்தல்கள் ஆகியவற்றின் கலவையானது) தனது நடிகர்களை சரியான மனநிலையில் வைக்க செட்டில் இசைத்தார்.

இது எல்லாம் மிகவும் அற்புதமான பொருத்தமற்றது. இந்தப் படம் “ஜாஸ்” நாக்-ஆஃப் ஆகத் தொடங்கியது என்று யாரும் யூகிக்க மாட்டார்கள்.

சக் ஸ்டீபன்ஸின் நுண்ணறிவுக் கட்டுரை அளவுகோல் இணையதளத்தில் “ஹவுஸ்” எப்படி உருவாகியிருக்க முடியும் என்பதை ஆராய்கிறது, குறிப்பாக நோபுஹிகோ ஒபயாஷிக்கு “ஜாஸ்” நாக்-ஆஃப் செய்ய ஆணை இருந்திருந்தால். 1970களின் பிற்பகுதி ஜப்பானிய சினிமாவிற்கு ஒரு வித்தியாசமான நேரம் என்று கட்டுரை குறிப்பிடுகிறது. 1960 களின் பிற்பகுதியில் ஜப்பானிய புதிய அலை இன்னும் அதிகமாக உருண்டோடியது, மேலும் இயக்குனர்கள் நாகிசா ஆஷிமா, ஷேஹெய் இமாமுரா மற்றும் செய்ஜுன் சுசுகி (“பிராண்டட் டு கில்”) இன்னும் எப்போதாவது வேலைநிறுத்தம் செய்யும் திரைப்படங்களை உருவாக்குகிறார்கள். ஜப்பான் இன்னும் கின்ஜி ஃபுகாசாகு (“பேட்டில் ராயல்” படத்தின் இயக்குனர்) போன்றவர்களிடமிருந்து யாகுசா படங்களைப் பெற்றுக் கொண்டிருந்தது, ஆனால் அவை நாகரீகமாக இல்லாமல் போய்விட்டன.

இருப்பினும், வித்தியாசமாக, 1977 இயக்கத்திற்கு திடீரென இறந்த மண்டலமாக இருந்தது (ஸ்டீபன் குறிப்பிடுவது போல). இமாமுரா மற்றும் ஆஷிமா ஆகியோர் அந்த ஆண்டு எந்த திரைப்படத்தையும் வெளியிடவில்லை, அதே நேரத்தில் சினிமா மூத்த அரசியல்வாதி அகிரா குரோசாவா மட்டுமே இருந்தார். 1975 இன் “டெர்சு உசாலா” மூலம் தனது வாழ்க்கையைப் புதுப்பித்துக் கொண்டார். மாறாக, அன்றைய பெரிய வெற்றிகள் உயர்நிலை வயது வந்தோருக்கான நாடகங்கள். இவ்வாறு, ஒபயஷோ “ஹவுஸ்” இந்த மினியேச்சர் இறந்த மண்டலத்திற்குள் தள்ளினார், அது நழுவக்கூடிய ஒரே விரிசலைக் கண்டுபிடித்தார். அதன் இயக்குநரின் மகளின் கனவுகளின் அடிப்படையில் உலகம் இப்போது இந்த வினோதமான விஷயத்தை எதிர்த்துப் போராட வேண்டியிருந்தது.

2010 ஆம் ஆண்டில், சரியான பரவலான வெளியீட்டைப் பெற்றபோது, ​​வழிபாட்டுத் திரைப்பட ரசிகர்களின் கவனத்திற்கு வருவதற்கு முன், இந்தப் படம் பல தசாப்தங்களாக அமெரிக்காவில் தெளிவற்றதாகவே இருந்தது. (அதே வருடத்தின் பிற்பகுதியில் க்ரைட்டரியன் கலெக்ஷன் ஒரு ப்ளூ-ரேயை உருவாக்கியது.) “கண்ஸ்ட்ரக்டிங் எ ஹவுஸ்” ஆவணப்படத்தின்படி, “ஹவுஸ்” மாநிலம் முழுவதும், குறிப்பாக இளைஞர்களிடையே வெற்றி பெற்றது. ஒபயாஷியால் சரியான “ஜாஸ்” நாக்-ஆஃப் உருவாக்க முடியாமல் போயிருக்கலாம், ஆனால் அவர் எப்படியும் தோஹோவிற்கு அதன் மதிப்பைக் கொடுத்தார்.

“ஜாஸ்” ஒரு சிறந்த திரைப்படம், ஆனால் உண்மையிலேயே கோன்சோ சினிமாவை விரும்புபவராக? வாரத்தின் எந்த நாளிலும் எனக்கு “வீடு” கொடுங்கள்.