‘அவதார் 3’ ஜேம்ஸ் கேமரூனின் மற்றொரு மனதைத் தொடும் காட்சியாகும், ஆனால் அவரது ஃபார்முலா அதன் எல்லையை எட்டியதா?

செ அவதாரம் ஒரு குடும்பத்தின் பிறப்பு பற்றி பேசுகிறது மற்றும் நீர் பாதை அடைக்கலம் அடைவதற்கு இந்தக் குடும்பத்தின் கடமையிலிருந்து வருகிறது, அவதாரம்: நெருப்பு மற்றும் சாம்பல்இந்த வியாழன், 18 ஆம் தேதி திரையரங்குகளில் வரும் கதையின் மூன்றாவது அத்தியாயம், துக்கம் பற்றிய சதி – அல்லது, குறைந்தபட்சம், அது ஆரம்பத்தில் இருக்கும். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, ஜேக் (சாம் வொர்திங்டன்) மற்றும் நெய்திரி (ஜோ சல்தானா) பண்டோராவை ஆராய விரும்பும் நிறுவனத்திற்கு எதிரான கடுமையான மோதலுக்குப் பிறகு, மூத்த மகனின் மரணத்துடன் முந்தைய திரைப்படத்தை முடிக்கவும். சுல்லி குடும்பத்திற்கு இது ஒரு அதிர்ச்சி, முறிவு, முடிவு மற்றும் ஆரம்பம்.

இது படத்திற்கு ஒரு தைரியமான ஆரம்பம். விட அதிக உணர்திறன் மற்றும் நன்கு தீர்க்கப்பட்ட வழியில் பிளாக் பாந்தர்: வகாண்டா என்றென்றும்துக்கத்தைக் கையாளும் மற்றொரு ஹாலிவுட் (மற்றும் டிஸ்னி) திரைப்படம், ஜேம்ஸ் கேமரூனின் இந்தப் புதிய திரைப்படம், இருப்பின் சாம்பல் நிறப் பகுதிகளுக்குச் சென்று, இந்தக் குடும்ப குலத்திற்குள் புதிய பாதைகளையும் இயக்கவியலையும் கண்டறிய முயற்சிக்கிறது. நெய்திரி தன் மகனின் இழப்பை ஏற்றுக்கொள்ள முடியாமல் தன்னைச் சுற்றியுள்ள மற்றவர்களைக் குறை கூற முயல்கிறாள், அதே சமயம் ஜேக் எல்லாவற்றையும் உள்வாங்கிக் கொண்டு எப்படி சமாளிப்பது என்று தெரியவில்லை.

துக்கம் கதையின் தொனியைப் பின்பற்றுகிறது மற்றும் கதாபாத்திரங்களுக்கு எளிதான பதில்கள் இல்லை. “வணிக சினிமா புறக்கணிக்க முனைகிறது [do luto]. சாதாரணமாக, மனைவி இறந்தால், உதாரணத்திற்கு, கணவன் பழிவாங்கும் பயணத்தை மேற்கொள்கிறான், அடுத்த இரண்டு மணி நேரம் இந்த வன்முறையை நாம் அனைவரும் கொண்டாடுகிறோம். வணிக சினிமா இதை நேர்மையாகவும் நம்பகத்தன்மையுடனும் கையாளும் என்று நான் நினைக்கவில்லை, ”என்று ஜேம்ஸ் கேமரூன் ஒரு செய்தியாளர் கூட்டத்தில் கூறினார். எஸ்டாடோ. “துக்கம் நிற்கவில்லை, வெளியே சென்று ஏதாவது செய்ய இது ஒரு தூண்டுதலல்ல.”

இருப்பினும், நல்ல தொடக்கம் இருந்தபோதிலும், உரிமையாளரை வேட்டையாடும் ஒரு பேய் விரைவில் தெளிவாகிறது. அவதாரம்: பெரிய, பெரிய, அதிக தாக்கத்தை ஏற்படுத்தும் நிரந்தரக் கடமை.

அதன் அதிவேக 3D மற்றும் மயக்கும் காட்சியமைப்புகளால் மக்களை அதிர்ச்சிக்குள்ளாக்கிய முதல் படத்திற்குப் பிறகு, 13 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, அமைப்புகளை மேலும் செம்மைப்படுத்த, ஜேம்ஸ் கேமரூன் உருவாக்கிய சாகா எப்போதும் பெரிய, பிரமாண்டமான, தாக்கத்தை ஏற்படுத்தும் யோசனைகளைக் கொண்டதாகத் தெரிகிறது. திரைப்படங்கள் திரையரங்குகளுக்கு வருவது கதைகளைச் சொல்வதற்காக அல்ல, ஆனால் தங்களை நிகழ்வுகளாக உறுதிப்படுத்திக் கொள்ள – தங்கள் சொந்த இருப்பை நியாயப்படுத்த வேண்டிய சினிமா அனுபவங்கள்.

அவதாரம்: நெருப்பு மற்றும் சாம்பல் இந்த எதிர்பார்ப்பால் சூழப்பட்டுள்ளது. “ஜேம்ஸ் கேமரூன் இப்போது என்ன செய்தார்?” திரையிடல் அறைக்குள் நுழையும் ஒவ்வொரு நபரையும் வேட்டையாடும் அமைதியான கேள்வியாகத் தெரிகிறது. எவ்வாறாயினும், ஜேக் மற்றும் நெய்திரியின் பயணத்தின் இந்த மூன்றாவது பகுதி உரிமையில் குறைந்த தொழில்நுட்ப செய்திகளைக் கொண்டுவருகிறது என்பதும், கதைரீதியாக ஆச்சரியப்பட வேண்டும் என்ற ஆசையில், கேமரூன் 30 நிமிடங்களுக்குப் பிறகு துக்கத்தை ஒதுக்கிவிட்டு நேரடியாக எதிரொலிக்கும் சதித்திட்டத்தில் கவனம் செலுத்துகிறார். நீர் பாதை.

வட்டங்களில் நடப்பது

பார்வையில், ஒருபுறம், விவரிக்க முடியாத விரக்தி உள்ளது. சரி, திரையில் எல்லாம் இன்னும் அழகாக இருக்கிறது, மேலும் பண்டோராவின் உலகம் இன்னும் அடுக்குகள், தோற்றம் மற்றும் வண்ணங்களைப் பெறுகிறது. தோற்றம் அவதார் 3 இது இன்னும் தொழில்நுட்ப ரீதியாக பாவம் செய்ய முடியாத உரிமையின் முக்கிய வெளியீடாகும் – மேலும் கேமரூன் பல தசாப்தங்களாக வாதிட்டதைப் போல, திரைப்படத்தை சினிமாவில், மிகப்பெரிய திரையில் பார்ப்பதற்கு இது இன்னும் வலுவான நியாயமாகும். இருப்பினும், ஒவ்வொரு புதிய அத்தியாயமும் முன்னோடியில்லாத உணர்ச்சி அதிர்ச்சியை பிரதிபலிக்க வேண்டும் என்ற உணர்வு திரும்புகிறது. மேலும், மூன்றாவது படம் எவ்வளவு அழகாக இருக்கிறது, அது இங்கே நடக்காது.

3D இரண்டாவது அம்சத்தின் அதே மட்டத்தில் உள்ளது மற்றும் நடிகர்களின் இயக்கங்களின் பிடிப்பு குறிப்பிடத்தக்க வகையில் முன்னேறவில்லை. எல்லாமே விவரமானவை மற்றும் தொழில்நுட்ப ரீதியாக பாவம் செய்ய முடியாதவை, ஆனால் திமிங்கலங்களுடனான காட்சிகளின் ஆச்சரியத்தை எதுவும் ஏற்படுத்தாது. நீர் பாதை அல்லது 2009 திரைப்படத்தில் ட்ரீ ஆஃப் சோல்ஸுடன் நவியின் முதல் தொடர்பு. இந்த நேரத்தில் எதுவும் அந்த நிலையை எட்டவில்லை.

ஒருவேளை இந்த வரம்பை உணர்ந்து, ஜேம்ஸ் கேமரூன் கதையை பெரிதாக்க முயற்சிக்கிறார். துக்கம் ஆரம்பப் புள்ளி, ஆனால் இறுதி இலக்கு அல்ல. தங்கள் மகனின் இழப்பு மற்றும் மனித நிறுவனத்துடனான மோதலுக்குப் பிறகு, ஜேக் சுல்லியும் நெய்திரியும் பண்டோராவிற்குள் ஒரு புதிய அச்சுறுத்தலை எதிர்கொள்கின்றனர்: ஆஷ் மக்கள், தீவிர வன்முறை மற்றும் அதிகார தாகத்திற்கு பெயர் பெற்ற ஒரு ஆக்ரோஷமான நவி பழங்குடியினர், இரக்கமற்ற வராங்கின் தலைமையில். நெருப்பில் ஆதிக்கம் செலுத்தும் புதிய குலம், கிரகத்தின் பலவீனமான சமநிலையில் சீர்குலைக்கும் சக்தியாக வெளிப்படுகிறது.

புதிய மனித காலனித்துவ முயற்சிகள் மற்றும் இந்த எதிரியை எதிர்கொண்ட சுல்லி குடும்பம் தங்கள் சொந்த உயிர்வாழ்விற்காகவும் பண்டோராவின் எதிர்காலத்திற்காகவும் போராட வேண்டும். மோதல் கதாபாத்திரங்களை அவர்களின் உணர்ச்சி மற்றும் உடல் வரம்புகளுக்கு தள்ளுகிறது, ஆனால் அது படத்தின் வியத்தகு கவனத்தையும் மாற்றுகிறது.

முடிவு தெளிவாக உள்ளது: முதல் 30 நிமிடங்களில் நகரும் மற்றும் ஈர்க்கும் துக்கம், விரிவான 197 நிமிட திரையிடல் – அல்லது மூன்று மணி நேரம் 17 நிமிடங்கள் முழுவதும் நீடிக்காது. அது இல்லை அவதார் 3 இந்த தலைப்புக்கு மட்டுப்படுத்தப்பட வேண்டும், ஆனால் தொனியில் திடீர் மாற்றம் ஆரம்ப திட்டத்தை பலவீனப்படுத்துகிறது. நெருப்புப் பழங்குடியினர் காட்சியில் நுழையும்போது, ​​​​ஏற்கனவே ஆராய்ந்து தீர்க்கப்பட்ட மோதல்களுக்குத் திரும்புவதற்கான நம்பிக்கைக்குரிய பாதையை கேமரூன் கைவிடுகிறார்.

இந்தத் தேர்வு கதை முன்னோக்கி நகரவில்லை, அது ஒரு தவறான திருப்பத்தை எடுக்கும் என்ற எண்ணத்தை வலுப்படுத்துகிறது. இரண்டாவது படம் ஏற்கனவே முதல் படத்துடன் அதிகமாக உரையாடியது. இப்போது, ​​மூன்றாவது மீண்டும் மீண்டும் கட்டமைப்புகள், தடுமாற்றங்கள் மற்றும் உருவகங்கள் இரண்டிலிருந்து, உரிமையானது ஒரு விவரிப்பு வளையத்தில் சிக்கியது போல. இதன் ஒரு பகுதியானது, எளிய உளவியலுடன் கூடிய கதாபாத்திரங்களுடன் பணிபுரியவும், சுல்லி குடும்பத்தின் மீது ஏறக்குறைய பிரத்தியேக கவனம் செலுத்தவும் கேமரூனின் வற்புறுத்தலில் இருந்து வந்ததாகத் தெரிகிறது.

ஸ்கிரிப்ட் முன்னோக்கை விரிவுபடுத்த முயற்சித்தாலும் – ஸ்பைடரோடு, பண்டோராவில் வளர்க்கப்பட்ட மனிதனோ அல்லது சிகோர்னி வீவர் நடித்த கிரி என்ற வாலிபனோ – விவாதங்கள் எப்பொழுதும் ஒரே மைய மற்றும் அதே குடும்ப பதட்டங்களுக்குத் திரும்புகின்றன. அகதிகளுக்கு இணையானவர் கூட, உள்ளே பலத்துடன் ஆராய்ந்தார் நீர் பாதைகிட்டத்தட்ட அதே சொற்களில் மீண்டும் தோன்றும். “சல்லிகள் வன்முறையால் இடம்பெயர்ந்துள்ளனர். தங்கள் வீட்டை விட்டு வெளியேற நிர்ப்பந்திக்கப்பட்ட எவருக்கும் அது எவ்வளவு உணர்ச்சிகரமான அதிர்ச்சிகரமானது என்பதை அறிவார்கள். நாங்கள் இந்த யோசனையை கையாளுகிறோம்: நான் எங்கு சேர்ந்தவன்? எனது வீடு எங்கே?” கேமரூன் செய்தியாளர் சந்திப்பில் விளக்கினார். ஆனால் அது ஏற்கனவே இரண்டாவது படத்தின் பெரிய கேள்வியாக இருந்திருக்கவில்லையா?

மேலும், அதை எதிர்கொள்வோம், பண்டோராவின் திமிங்கலங்கள் சம்பந்தப்பட்ட முழு விவாதத்திற்கும் மீண்டும் செல்ல வேண்டிய அவசியமில்லை. வளைவு தன்னைப் புள்ளிக்கு புள்ளியாகத் திரும்பத் திரும்பச் சொல்கிறது, முன்பு கொஞ்சம் சொல்லப்பட்டது போல. புதிய குறியீடுகள், புதிய மோதல்கள் அல்லது இயற்கையுடனான புதிய உறவுகளை ஆராய்வதில் விருப்பமின்மை இருந்தது – இது எப்போதும் உரிமையாளரின் படைப்பு இயக்கிகளில் ஒன்றாக இருந்து வருகிறது.

ஜேம்ஸ் கேமரூன்: உண்மையான உணர்ச்சி

இரட்சிப்பு அவதார் 3இது எளிதில் திரும்பத் திரும்ப நடக்கும் நிகழ்ச்சியாக மாறும், ஜேம்ஸ் கேமரூனுக்கு எப்படி நகர்த்துவது என்பது இன்னும் உறுதியாகத் தெரியும். சில காட்சி புதுமைகள் மற்றும் அதிக வேகம் இல்லாத கதையுடன் கூட, பண்டோரா பார்வையாளரைத் தொடுவதைத் தொடர்கிறது, மேலும் சல்லி குடும்பம் அவர்கள் எதிர்கொள்ளும் மனித மற்றும் அடையாளம் காணக்கூடிய நாடகங்களுடன் சமாதானப்படுத்துகிறது. துக்கம், இழப்பின் வலி, அகதியாக இருப்பது, இயற்கையுடனான உறவு – இவை அனைத்தும் இன்னும் உள்ளன. திரைப்படத் தயாரிப்பாளரின் உணர்திறன் மூலம் வடிகட்டப்பட்ட சமகால உலகின் கண்ணாடியாக பண்டோரா செயல்படுகிறது.

என்பதை கணிப்பது கடினம் அவதாரம்: நெருப்பு மற்றும் சாம்பல் அதன் முன்னோடிகளின் வணிக வெற்றியை மீண்டும் செய்ய முடியும். செய்தியாளர் சந்திப்பில், கேமரூன் ஒரு பெரிய பாக்ஸ் ஆபிஸ் அழுத்தத்தை வெளிப்படுத்தினார். “வரலாற்றில் இது முட்டாள்தனமான வணிக மாதிரி. வெற்றிபெற, நாம் ஒரு வார்த்தை கூட எழுதுவதற்கு முன் படம் வரலாற்றில் முதல் பத்து இடங்களுக்குள் இருக்க வேண்டும்,” என்று அவர் கூறினார். “கடைசியாக நான் எண்ணியபோது, ​​இந்தப் படத்தின் வரவுகளில் 3,800 பெயர்கள் இருந்தன. அது 3,800 வேலைகள்.”

அழுத்தம் தெளிவாகத் தெரிகிறது, இங்கிருந்து பார்க்கும்போது, ​​இந்த மூன்றாவது அத்தியாயம் முந்தையதைப் போன்ற ஸ்ட்ராடோஸ்பெரிக் எண்களை எட்டாது. குறைவான செய்திகள் மற்றும் குறைவான கலாச்சார தாக்கத்துடன், திரைப்படம் விருதுகள் பருவத்தில் அமைதியாக கடந்து செல்கிறது. ஜேம்ஸ் கேமரூன் பண்டோராவிற்குள் புதிய பாதைகளைத் தேட வேண்டிய நேரமாக இருக்கலாம் – அல்லது, ஆராய்வதற்கான புதிய உலகங்கள் யாருக்குத் தெரியும். அனைத்துத் திரைப்படத் தயாரிப்பாளரின் தொழில்நுட்பச் சிறப்புடன் கூட, ஒவ்வொரு ஃபார்முலாவிற்கும் ஒரு வரம்பு உண்டு அவதார் 3 இந்த உரிமையானது உங்களுடையதை நெருங்கி வருவதை இது ஏற்கனவே குறிக்கிறது.