கிளின்ட் ஈஸ்ட்வுட் தனது சகாப்தத்தின் நடிகர்கள் ஒரு அபாயகரமான தவறை செய்ததாக உணர்ந்தார்

இணைப்புகள் மூலம் செய்யப்படும் கொள்முதல் மீது நாங்கள் கமிஷன் பெறலாம்.

கிளின்ட் ஈஸ்ட்வுட் ஒரு உண்மையான அசல். குறைந்த பட்சம், அவர் தன்னை அப்படித்தான் பார்த்தார். பத்திரிக்கையாளர் பால் நெல்சனுடனான ஒரு நேர்காணலின் போது, ​​​​திரை ஜாம்பவான் தனது நடிப்பில் அசல் தன்மைக்காக எவ்வாறு பாடுபட்டார் என்பதை விளக்கினார். ஆனால் ஈஸ்ட்வுட்டின் கூற்றுப்படி, 1950 களில் பரவியிருந்த போக்கு – மற்ற நன்கு அறியப்பட்ட கலைஞர்களின் நடத்தை மற்றும் அசைவுகளை வெறுமனே நகலெடுக்கும் நடிகர்கள் மீதான தனிப்பட்ட வெறுப்பையும் அவர் விவரித்தார்.

Patrick McGilligan’s இல் குறிப்பிட்டுள்ளபடி “கிளின்ட்: தி லைஃப் அண்ட் லெஜண்ட்,” ஈஸ்ட்வுட் “ஒப்பிடுகையில் முறுக்கினார் [John] வெய்ன் அல்லது யாருடனும் ஒப்பிடுகிறார்.” டியூக்கிற்கு வரும்போது, நடிகர் ஆதிக்கம் செலுத்தும் இயக்குனர்களிடமிருந்து பிரிந்து தனது சொந்த உரிமையில் ஒரு திரைப்படத் தயாரிப்பாளராக மாறுவதன் மூலம் தனது சகிப்புத்தன்மையாளரிடமிருந்து தன்னை வேறுபடுத்திக் கொண்டார். அதேசமயம் “வெய்ன் தன்னை உயர்மட்ட இயக்குநர்களுக்கு அடிபணிந்தார்,” ஈஸ்ட்வுட் தனது சொந்த மனிதனைத் தவிர வேறு எதையும் பார்க்க அனுமதிக்கவில்லை. சீகல், இப்போது பில் காஃப்மேனுக்குப் பிறகு, [Eastwood] தன்னை ஆதிக்கம் செலுத்தும் எந்த இயக்குனரிடமும் மீண்டும் தன்னை சரணடைய மாட்டேன்.”

ஆனால் இது ஜான் வெய்னுடனான தொடர்புகளிலிருந்து விலகுவதற்கான ஒரு முயற்சி அல்ல (கருத்தில் இருந்தாலும் ஈஸ்ட்வுட் மற்றும் வெய்னின் பிரபலமற்ற பகை அது ஒரு சிறிய பகுதியாக இருந்திருக்கலாம்). நடிகர் யாருடனும் – நடிகருடன் அல்லது வேறு யாருடனும் தொடர்பு கொள்வதை விரும்புவதில்லை. ஈஸ்ட்வுட்டின் சிறந்த பாத்திரங்கள் 1970 களின் நேர்காணலில் நெல்சனிடம் கூறியது போல் (வழியாக “கிளிண்டுடனான உரையாடல்கள்”), “ஒருவரைப் பின்பற்றுவது இழிவானது. உங்கள் சொந்த காரியத்தைச் செய்யுங்கள்.” அந்த கடைசி சொற்றொடர், அதன் அனைத்து நேர்மறை மற்றும் எதிர்மறை அர்த்தங்களுடன், நீங்கள் கேட்கக்கூடிய மனிதனின் வாழ்க்கையின் சுருக்கமான சுருக்கமாகும்.

“கிளிண்டுடனான உரையாடல்கள்” இன் நேர்காணலில், 1950 களில் சாயல் மீதான அவரது வெறுப்பு எவ்வாறு உறுதிப்படுத்தப்பட்டது என்பதை கிளின்ட் ஈஸ்ட்வுட் விளக்குகிறார். அவர் ஒரு உதாரணத்தைப் பயன்படுத்துகிறார் மார்லன் பிராண்டோ திரைப்படம், ராட்டன் டொமாட்டோஸ் ஸ்கோருடன் கிட்டத்தட்ட சரியானது அவரது சக நடிகர்கள் மற்ற நல்ல வரவேற்பைப் பெற்ற நிகழ்ச்சிகளின் இம்ப்ரெஷன்களை எப்படி செய்தார்கள் என்பதற்கான சான்றாக. மார்லன் பிராண்டோவை அனைவரும் பின்பற்றும் காலகட்டத்தில்தான் நான் நடிக்க வந்தேன். “எல்லோரும். பத்தொன்பது- ஐம்பதுகள். திரையில் உட்கார்ந்து செல்லாத நடிகர் இல்லை. [imitates Brando from 1954’s ‘On the Waterfront’] ‘நான் ஒரு போட்டியாளர்.’ அவர்கள் மூளை அறுவை சிகிச்சை நிபுணர்களாக நடிக்கும் போது கூட, பிராண்டோ ஒரு போராளியாக நடிக்கும் போது எப்படி நடித்தார்களோ அப்படித்தான் நடந்து கொள்வார்கள்.”

இந்த அவதானிப்பு ஈஸ்ட்வுட் தனது வாழ்க்கையின் அணுகுமுறையை தீர்மானிப்பதில் ஒரு முக்கிய காரணியாக இருந்தது. “இது ஒரு காட்டுக் காலகட்டம், ஆனால் அதனால் நான் ஒருபோதும் பாதிக்கப்படவில்லை என்று நான் நினைக்கிறேன்,” என்று அவர் தொடர்ந்தார். “என்னைப் பொறுத்தவரை, ஒரு நடிப்பு அப்படிப் பின்பற்றத் தகுதியற்றது. ஒருவரைப் பின்பற்றுவது இழிவானது. உங்கள் சொந்த காரியத்தைச் செய்யுங்கள்.” ஈஸ்ட்வுட் அவரது பார்வையில், முற்றிலும் அசல் நிகழ்ச்சிகளின் எடுத்துக்காட்டுகளை முன்னிலைப்படுத்தினார். “தேடலில்” மான்ட்கோமெரி கிளிஃப்ட், “தி லாஸ்ட் டென் டேஸ்” இல் ஆஸ்கர் வெர்னர் மற்றும் “சனி இரவு மற்றும் ஞாயிறு காலை” இல் ஆல்பர்ட் ஃபின்னி அனைவரும் ஒரு கூச்சலைப் பெற்றனர். “நீங்கள் நினைக்கக்கூடிய சிறந்த நிகழ்ச்சிகள், கடந்த இரண்டு அல்லது மூன்று தசாப்தங்களில் சிறந்தவை என்று நான் நினைக்கிறேன், ஒரு குறிப்பிட்ட தனித்துவம் கொண்ட அனைத்து மக்களும் அதுதான்” என்று அவர் கூறினார்.

ஈஸ்ட்வுட் ஹாலிவுட்டில் தொடங்கியபோது நிச்சயமாக, அவர் செய்தார் ஒரு குறிப்பிட்ட தனித்துவம் மற்றும் இருந்தது வேறு யாரையும் போலல்லாமல். ஆனால் ஆரம்பத்தில் அது அவருக்கு உதவவில்லை. உண்மையில், இது அவரது முதல் ஸ்டுடியோ ஒப்பந்தத்திலிருந்து அவரை நீக்கியது.

கிளின்ட் ஈஸ்ட்வுட்டின் முதல் பாத்திரம் பெரும்பாலும் மறக்கப்பட்ட 1955 திகில் தொடர்ச்சியில் இருந்தது. “உயிரினத்தின் பழிவாங்கல்.” அந்த நேரத்தில், அவர் யுனிவர்சல் ஸ்டுடியோவுடன் ஒப்பந்தத்தில் இருந்தார், ஆனால் 50 களின் நடுப்பகுதியில் அவர் பல பிட் பாகங்களை தரையிறக்க முடிந்தது, நடிப்புக்கான அவரது வழக்கத்திற்கு மாறான அணுகுமுறை அவருக்கு நட்சத்திரத்தைப் பெற உதவவில்லை. குறைந்தபட்சம், முதலில். “ஆன் தி வாட்டர்ஃபிரண்ட்” மூலம் மார்லன் பிராண்டோ முழு தலைமுறை கலைஞர்களையும் பாதித்த போது, ​​ஈஸ்ட்வுட், “கிளின்ட்: தி லைஃப் அண்ட் லெஜெண்ட்” இல் பேட்ரிக் மெக்கில்லிகன் குறிப்பிடுவது போல், “குளிர், கடினமான, அருவருப்பானது. அவரது கச்சா முறையீடு நடிப்புக்கு மாற்ற கடினமாக இருந்தது.”

நடிகரின் இயல்பான கவர்ச்சி இறுதியில் பிரகாசிக்கும், ஆனால் ஸ்டுடியோவுக்கு அந்த நேரத்தில் அவர்களின் இளம் சைனி மலருவதைக் காணத் தேவையான பொறுமை இல்லை என்று தெரிகிறது. ஒரு வருடம் கழித்து, யுனிவர்சல் பர்ட் ரெனால்ட்ஸுடன் ஈஸ்ட்வுட்டை எதிர்பாராத காரணத்திற்காக நீக்கியது அவரது ஆடம்ஸ் ஆப்பிள் மிகவும் பெரியதாக இருந்தது (ரெனால்ட்ஸ் அவரது நடிப்புத் திறனின் அடிப்படையில் நீக்கப்பட்டார்). ஆனால் இந்த முடிவு ஈஸ்ட்வுட்டின் உடல் சார்ந்தது அல்ல.

பால் நெல்சனுடனான தனது உரையாடலில் நடிகர் பின்னர் விளக்கியது போல், மற்றவர்கள் அறிந்திருக்கக்கூடியதைச் செய்ய அவர் உண்மையில் ஆர்வம் காட்டவில்லை. அவர் திரையில் எப்படி இருக்க வேண்டும் என்பதைக் கண்டுபிடித்துக்கொண்டிருந்தார், அது ஆரம்பத்தில் உடனடி வெற்றியைக் கொடுக்கவில்லை. “நான் எந்த ஒரு குறிப்பிட்ட நடிகரின் பெரிய ரசிகனாக இருந்ததில்லை,” என்று அவர் பத்திரிக்கையாளரிடம் கூறினார், “அதனால் நான் தாக்கப்பட்டதைப் போல் தோன்றவில்லை என்று நான் நினைக்கவில்லை.” அவர் மற்றவர்களால் தாக்கப்பட்டிருந்தால், அவர் விரைவில் புகழைக் கண்டிருக்கலாம், இருப்பினும் அந்த புகழ் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி அவர் இறுதியில் அடைந்த மெகாஸ்டார்டத்தை விட மிகக் குறுகிய காலமாக இருந்திருக்கும்.