Sátántangó மற்றும் Werckmeister ஹார்மோனிஸ் மூலம், Béla Tarr ஆன்மிகப் பாழாக்குதலின் தெளிவான குழப்பமான மாஸ்டர் ஆனார் | திரைப்படங்கள்

டி“மெதுவான சினிமா” என்ற அரை-அதிகாரப்பூர்வ வகை பல தசாப்தங்களாக உள்ளது: பனிப்பாறை வேகம், அவசரப்படாத மற்றும் உடைக்கப்படாத எடுப்புகள், நிலையான படப்பிடிப்பு நிலைகள், மனிதர்கள் அல்லது விஷயங்களை கேமரா அல்லது லென்ஸுக்கு வெளியே பார்ப்பது போல் தோன்றும் கதாபாத்திரங்கள். எளிமை. ராபர்ட் ப்ரெஸ்ஸன், தியோ ஏஞ்சலோபோலோஸ், ஜோ வீரசேதகுல், லாவ் டயஸ், லிசாண்ட்ரோ அலோன்சோ; இவர்கள் அனைவரும் மெதுவான சினிமா பயிற்சியாளர்கள். ஆனால் நிச்சயமாக எந்தத் திரைப்படத் தயாரிப்பாளரும் ஸ்பீடோமீட்டர் ஊசியை ட்ராஜிகோமிக் மாஸ்டர் பேலா டாரை விட இடதுபுறமாகப் பெறவில்லை; அவரது வேகம் பூஜ்ஜியத்தை விட குறைவாக இருந்தது, ஒரு வகையான தீவிரமான மற்றும் ஒரே மாதிரியான மந்தநிலை, ஒரு உபெர்-மெதுவாக, நகரும் படங்களில், பெரும்பாலும் கிட்டத்தட்ட எண்ணற்ற அளவில், இருண்ட கடல்களில் பரந்த கோதிக் விமானம்-கேரியர் அளவிலான கப்பல்களைப் போல.

ஆண்டி-பேஸ் எப்படி தண்டிக்கப்படுகிறது என்பதில் பார்வையாளர்களின் எதிர்வினைகள் பெரும்பாலும் ஒருவித மயக்கம் அல்லது நம்பமுடியாதவை. Béla Tarr திரைப்படம் ஒரே நேரத்தில் குடிப்பழக்கத்தையும் தூக்கத்தையும் கொடுத்தது. மேலும் அவரது படங்களில் மக்கள் விரக்தியுடன் குடித்துவிட்டு வருவதை அடிக்கடி காணலாம்.

டார் ஒரு சினிமா கோகோலைப் போல இருந்தார், அடிக்கடி இணை இயக்குநரும் எடிட்டருமான ஆக்னஸ் ஹ்ரானிட்ஸ்கியுடன் பணிபுரிந்தார். ஆயினும்கூட, பார்வை இருண்டதாக இருந்தாலும், அதன் அனைத்து மோசமான மற்றும் பரிதாபத்துடன், நேரில் டார் ஒரு உற்சாகமான முறையில் நகைச்சுவையாக இருந்தார், ஆனால் எப்படியோ மரணமடைந்து, துள்ளிக் குதித்து, புத்திசாலித்தனமாக, உலகத்துடன் கடுமையாக ஈடுபட்டார், தீவிர வலதுசாரி மற்றும் பிற இடங்களில் உள்ள அவரது அறிவுசார் நடுத்தரத்தன்மையை விமர்சிக்காமல் இருந்தார். எப்போது நான் அவரை 2024 இல் நேர்காணல் செய்தேன் லண்டனின் BFI சவுத்பேங்கில் அவரது பணியின் ஒரு பெரிய பின்னோக்கு நிகழ்வின் போது, ​​அவர் 2011 இல் திரைப்படத் தயாரிப்பில் இருந்து பின்வாங்கிய பிறகு, அவரது சரஜெவோ திரைப்படப் பள்ளியில் கற்பிக்கும் அவரது புதிய தொழிலைப் பற்றி பேசினோம்; இளம் திரைப்பட தயாரிப்பாளர்கள் மீதான அவரது ஆர்வத்தால் தான் மிகவும் உற்சாகமடைந்ததாக அவர் கூறினார். அவர் கூறினார்: “எனது முழக்கம் மிகவும் எளிமையானது: கல்வி இல்லை, விடுதலை மட்டுமே!”

இலக்கியத்திற்கான நோபல் பரிசுக்குப் பிறகு டாரின் மரணம் வருகிறது நாவலாசிரியர் லாஸ்லோ கிராஸ்னஹோர்காய்க்கு வழங்கப்பட்டதுஹங்கேரிய எழுத்தாளர் யாருடைய இருண்ட, கோரும் மற்றும் சமரசமற்ற பார்வை மிகவும் தெளிவாக Tarr சொந்தமாக ஒத்துப்போனது, மற்றும் யாருடன் Tarr ஒரு கட்டத்தில் அவரது 1994 க்ராஸ்னஹோர்காயின் நாவலான Sátántangó அல்லது Satan’s Tango’s தழுவல் மூலம் ஒரு வகையான இணையான படைப்பு பாதையை ஆக்கிரமித்தார். இது ஒரு கிராமப்புற கிராமத்தைப் பற்றிய திரைப்படமாகும், அதன் மக்கள் இறந்தவர்களிடமிருந்து திரும்பிய ஒரு கவர்ச்சியான வழிபாட்டுத் தலைவரைப் பின்தொடர்வதற்காக தங்கள் வாழ்க்கையைத் துறந்தனர், இது ஏழரை மணி நேரம் நீடித்த கனவு போன்ற விசித்திரத்தின் மிக மெதுவான ஒரே வண்ணமுடைய காவியம். பல ஆண்டுகளாக, இந்த மெஸ்மெரிக் படம் திருவிழாக்களில் மட்டுமே பொருத்தமாக இருந்தது, அதைப் பார்த்தவர்கள் ஒரு பேய் வெளிப்பாடு, ஒரு வகையான திரைப்பட PTSD.

2000 இலிருந்து வெர்க்மீஸ்டர் ஹார்மனிஸ்Krasznahorkai நாவலான The Melancholy of Resistance இலிருந்து தழுவி எடுக்கப்பட்டது, இது மற்றொரு தெளிவான கறுப்பு மற்றும் வெள்ளை பயணம்; இந்த நீளம் வெறும் இரண்டரை மணிநேரம், ஆனால் குறைவான தண்டனை மற்றும் மன்னிக்க முடியாதது. மீண்டும், இது ஆன்மீக அழிவு பற்றிய ஒரு ஆய்வு, ஆனால் போதைப்பொருள் மற்றும் பாசிசத்தின் உள் மயக்கம் பற்றிய குழு சிந்தனை. Sátántangó போன்ற வழிகளில், ஒரு முழு சமூகமும் ஒரு கெட்ட வெளிநாட்டவரின் விருப்பத்திற்கு அடிபணிகிறது, ஒரு ஹக்ஸ்டர் அல்லது தீவிரவாதத் தலைவர் போன்ற ஒரு “இளவரசர்” ஒரு மாபெரும் சர்க்கஸுடன் வருகிறார், அதன் ஒரே ஈர்ப்பு ஒரு மாபெரும் இறந்த திமிங்கலமாகும் – மற்றும் மெல்வில்லியின் எதிரொலி நிச்சயமாக வேண்டுமென்றே.

இதற்கு முன், அவரது 1988 திரைப்படம் கடுமையாகவும் துல்லியமாகவும் பெயரிடப்பட்டது சாபம் மற்றொரு Krasznahorkai தழுவல், பெக்கெட் மற்றும் தர்கோவ்ஸ்கியுடன் ஒப்பிடும் கருப்பு மற்றும் வெள்ளை (பெரும்பாலும் சாம்பல்) பார்வை. 2011 இல் வெளிவந்த அவரது இறுதித் திரைப்படமான தி டுரின் ஹார்ஸ் – க்ராஸ்னஹோர்கையுடன் இணைந்து எழுதப்பட்டது – நீட்சேவின் மாறுபாடு, நீட்சே டுரினில் உள்ள தெருவில் ஒரு பயிற்சியாளரால் அடிக்கப்பட்டதால், நீட்சே கண்ணீருடன் அணைத்த குதிரைக்கு என்ன நடந்தது என்பது பற்றிய ஊகமாகும், இது ஒரு பெரிய தத்துவஞானியின் பதட்டத்தைத் தூண்டியது. ஒருவேளை தவிர்க்க முடியாமல், Tarr மற்றும் Krasznahorkai குதிரை சன்னி, பெருநகர இத்தாலியில் தங்காமல் எப்படியாவது மத்திய ஐரோப்பாவின் கடுமையான வயல்களுக்கு இடமாற்றம் செய்யப்பட வேண்டும் என்று கருதுகின்றனர், அங்கு பயிற்சியாளர் டிரைவரால் ஒரு பண்ணையில் மிகவும் கடினமாக உழைக்கப்படுகிறது, மேலும் நீட்சே முதலில் பரிதாபப்படுவதற்கு காரணமான கஷ்டங்களைத் தாங்கினார்.

ஆனால் டார் த்ரில்லர்கள் மற்றும் நோயர்களையும் விரும்பினார் (என்னுடனான அவரது உரையாடலின் பெரும்பகுதி ஹிட்ச்காக்கின் மீதான அவரது அபிமானத்தால் எடுக்கப்பட்டது) மேலும் அவர் 2007 ஆம் ஆண்டில் தி மேன் ஃப்ரம் லண்டனை இயக்கினார், இது ஏற்கனவே 1947 இல் வழக்கமாக த்ரில்லராகத் தழுவப்பட்ட ஜார்ஜஸ் சிமெனன் நாவலைத் தழுவி எடுக்கப்பட்டது; பண்புரீதியாக இது வெளித்தோற்றமான உற்சாகத்தின் அடியில் பனிப்பாறை வேகமான ஆன்மீக திகில் அமைந்துள்ளது. ஒரு தப்பியோடியவர் வெளிநாட்டுப் பணம் நிரம்பிய சூட்கேஸைக் கண்டுபிடித்தார், ஆனால் அதை மாற்றாமல் அதைச் செலவழிக்க முடியாது என்பதை உணர்ந்து, அதனால் ஆபத்தான முறையில் தன் கவனத்தை ஈர்க்கிறார்; இது ஏக்கத்தின் தலையெழுத்து, மற்றும் நமது சமூகத்தின் தெளிவான சின்னம், பணத்திற்கான அதன் ஆசை. ஒரு வழக்கமான திரைப்படம் இதை பதற்றம் மற்றும் ஆபத்துக்கான தொடக்கப் புள்ளியாக மாற்றும், ஆனால் டாருக்கு அது அந்த நீட்சேயன் படுகுழியில் உற்று நோக்கும் தருணம். ஒப்பிட்டுப் பார்த்தேன் சமகால கலைஞரான டக்ளஸ் கார்டனின் அல்ட்ரா ஸ்லோ-மோவுக்கு 24 மணிநேர சைக்கோ நிறுவல்.

ஒருவேளை “மெதுவான சினிமா” நியதியில் தனித்துவமாக, டாரின் திரைப்படங்கள் எப்பொழுதும் கந்தக, கடுமையான, இருண்ட நகைச்சுவையின் கூறுகளைக் கொண்டிருந்தன; செக்கோவின் சோகமான படைப்பில் காணப்படும் நகைச்சுவையைப் போன்றது என்று அவரே கூறினார். ஷாவின் கட்டளைக்கு இணையாக அவரது பணி ஏற்கப்பட வேண்டிய ஒன்று: “மக்கள் இறக்கும் போது வாழ்க்கை வேடிக்கையாக இருப்பதை நிறுத்தாது, மக்கள் சிரிக்கும்போது அது தீவிரமாக இருப்பதை விட அதிகம்.” டாரைப் பொறுத்தவரை, அது இருட்டில் சிரிப்பு, ஆனால் இருளே முடிவில்லாத அமைப்பு மற்றும் சிக்கலான தன்மையைக் கொண்டிருந்தது.